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與電影握手：藍祖蔚的藍色電影夢

為了解決西門町大聯盟的問題，作者藍祖蔚 這樣論述：

我們不能錯失的歷史時刻，他在現場── 在戲院邂逅愛情，影展常見的陌生人，最後成為自己一生的伴侶 台灣重量級電影記者 藍祖蔚 三十年記者生涯，首部自傳文集 人情、眼淚，以及不輸人的力量   　　★獨家曝光！張國榮、林青霞、陸小芬、張震、鞏俐、李安、黑澤明、奇士勞斯基、路易．馬盧、蓋瑞．歐德曼……近百張第一手明星、導演珍貴照片 　　★「看完這本書，等於讀完了近三十年中外電影、媒體界的種種風起雲湧！」電影人／作家小野、但唐謨、李幼鸚鵡鵪鶉、易智言、林文淇、林靖傑、侯季然、姜秀瓊、陳芳明、黃春明、聞天祥、膝關節、蔡康永╳高雄市長陳菊　熱力推薦 　　台灣第一位在五年內跑遍坎城、威尼斯、柏林

、東京、聖莎巴斯提恩和奧斯卡獎現場的記者。 　　侯孝賢的《悲情城市》獲得威尼斯金獅獎的時刻，他在現場。 　　侯孝賢的《尼羅河女兒》在坎城影展備受觀眾冷落的時刻，他在現場。 　　侯孝賢以《戲夢人生》陪著阿公李天祿上台領取坎城影展評審獎時，他在台下。 　　徐楓以製片人身分上台領取《霸王別姬》坎城金棕櫚獎的時刻，他站在最近的位置，見證了歷史的榮光。蔡明亮、楊德昌、葉鴻偉、賴聲川、林正盛等導演在東京影展上台領獎的時刻，他一字一句寫下台灣人的驕傲。他在《策馬入林》的拍片現場認識王童導演，一路採訪導演如何從最陽春、最艱苦的《稻草人》《香蕉天堂》拍攝環境到終於可以重建一個時代的《無言的山丘》，見證導演的

上海影展大捷。在王童獲得國家文藝獎之後，王童寧可等兩年，也要等到藍祖蔚替他寫成《王童七日談》訪談錄。 　　很多人都說，讀藍祖蔚的電影文章長大的，因為他寫了三十年。很多人也都曾在廣播節目聽到他最溫柔的聲音，討論著中外電影，同時一首接一首地放電影音樂。但，記者人生與廣播人生，從來不是他一早就寫在生命中的劇本章節。 　　一切都只是偶然與巧合，他只是多加了「認真」這一味。 　　因為他是台北西門町長大的孩子。 　　得地利之便，四歲開始看電影，一看半個世紀。而且看過的，多數都還記得。 　　在報紙只有三大張的報禁年代，他最先看的總是影劇新聞。 　　他是個早早就「與電影握手」的孩子。 　　害怕被電影人笑，

害怕被讀者盯。 　　他總是早早一頭鑽進電影世界，努力做足功課……然後， 　　有一天，電影的膠捲記憶，就滑進了他的稿紙， 　　有一天，電影的聲音記憶，就成為他訴說夢想的背景音樂。 　　三十年前，還沒有重視勞動工時與勞動人權的時刻，他與那個年代的記者一樣，享受犧牲，犧牲享受。只因能與電影握手，不但有光有熱，還有無窮盡的夢想。 他覺得，那就是幸福。 　　記者，既是旁觀者，又深陷其中。一切都是為了難得碰觸，吉光片羽的美好。做為一名影迷，到後來的專業電影記者，藍祖蔚透過動人文字與獨家影像，將自己寫成一座橋，為曾在電影院「黑盒子」裡呼喚愛情、欲望與夢想的好男好女們，即時留住略過心頭那一瞬的UNFORG

ETTABLE MOMENTS。 　　「那是新聞前線一出手便知有沒有的競技場，台灣影劇記者絕對不是只會寫花邊新聞的一支軟筆，更不是只會照抄片商新聞筆的文抄公而已。差別在於我們寫的是中文，外國人看不懂，也看不透我們的文字功力，但又如何呢？得失寸心知，專業不輸人，八卦亦不輸人，也就夠在夢中回憶了。……看過，卻沒忘記。感謝恩仇，感謝讓我流汗與流淚的青春。」　──藍祖蔚 ※ 與電影一起握個手！名家熱力推薦── 　　「至今我對他深刻的印象，仍然停留在他剛剛來跑中影的新聞時的年輕身影，坐在攝影棚旁邊盯著正在拍攝的《策馬入林》。他認真、專注、執著的態度，使我直覺到這個年輕人不只是個記者，而是個藝術家。

時間證明了我的直覺。」──作家、電影人　小野 　　「這是一份電影人生的記錄，也是一段精采的個人生命史。藍祖蔚先生帶著一份澎湃的電影熱血，從解嚴前的電影歲月，經過台灣新電影的世代，遊走到今天的現實，從年少的導演蔡明亮到冶豔女星愛雲．芬芝；從中影的辦公室到人聲鼎沸的老電影院，那些我們曾經迷戀的電影、愛戴的巨星、崇拜的導演，大大小小生命紀錄的書寫，拼湊出了台灣電影的集體記憶。透過這份文字，我們彷彿也進入了藍先生的記憶之流，分享了他的生命，他的熱情，與他一起和電影握個手。」──影評人　但唐謨 　　「看完這本書，大概也等於讀完了過去近三十年中外電影、媒體界的種種風起雲湧。藍祖蔚老師對我有一份恩情，當

年正是他找我到他底下擔任電影線記者。有這位練功深厚的前輩盯著，無論採訪電影或是翻譯外電，有時光是怕被他打槍就抖出一身冷汗了。硬著頭皮也參與了幾年盛會，覺得好像在挑戰當時電影線上的大聯盟。 　　藍老師對我的耳提面命，點滴在心，這一晃，十二年過去了，儘管他不再主理電影新聞，但他熱愛電影的初衷總能令後輩仰之彌高、鑽之彌堅。這本書是獻給每個渴望找到電影私密小宇宙的粉絲們一本不為人知的私密日記，看著看著，近半個世紀的電影故事，歷歷在目。」──影評人　膝關節 　　「好懷念那個讀報剪報的年代，值得收藏的還包括撰稿者與閱讀者間的惺惺相惜，而今，幸好有藍老師這本書供我們重溫那樣的情懷和時代意義。 　　即便你還

來不及對書中提及的影片、人物產生興趣，依然能從作者內心深處猶如清純粉絲般的台灣電影魂，感同歷史紀錄的臨場喜悅，領會一位帶有風骨的新聞工作者，其所展現的情義與難得的幽默。」──導演　姜秀瓊 　　「自尚無網路的年代起一路至今，記者藍祖蔚的報導引領台灣讀者與電影握手，無接縫參與世界電影脈動。如今，藍先生自其豐碩的採訪經歷中，提煉出他最深刻難忘的電影故事；在高雄市電影館全力支援之下，其精鍊文字與珍貴館藏相輔相成，不僅構成一部精采絕倫的記者回憶錄，更完成了一本當未來人們研究台灣電影史時，絕對不容錯過的重量級著作！」 ──高雄市市長　陳菊 作者簡介 藍祖蔚 　　從小在西門町長大，得空就去看電影，

迷死了電影。 　　一度，因緣湊巧，進入中央電影公司擔任製片部經理，拍了林正盛導演的《美麗在唱歌》（得到東京影展女主角獎）和蔡明亮導演的《河流》（柏林影展評審團大獎）。目前，得空時在台北愛樂電台主持「電影最前線」。有個部落格，叫做「藍色電影夢」；有個廣播秀，叫做「藍色電影院」。日子都是藍藍的，日子都繞著電影轉。不管工作如何異動，對電影的熱情依舊在文字和聲音的工作中持續著。 　　部落格「藍色電影夢」：4bluestones.biz/mtblog 推薦序 自序 TAKE 1　記者時光：我的練功房 第一房　聯合報資料室 第二房　電影圖書館 第三房　太陽系 偏　房　活命電話簿

TAKE 2　採訪時光：導演／明星面對面 丁善璽的背影 蔡明亮的眼淚 柯一正的悔過書 楊德昌的紅白機 李行的獅子吼 匆匆一面吳先生 白冰冰的泥手印 劉家昌的歌聲恨 難忘的午夜凶鈴 王羽的午夜鈴聲 黑澤明的禮物 張毅的海報 TAKE 3　戲院時光：在戲院裡呼喚 在戲院裡呼喚愛情 在戲院裡呼喚欲望 在戲院裡呼喚夢想 TAKE 4　影展時光：面對巨人 奇士勞斯基的白色印象 我的坎城風月 我的影展線民：登門攔車會謝晉 一話之緣的路易．馬盧 三方通話的米亥柯夫 舒琪：東柏林的太陽 TAKE 5　音樂時光：電影音樂夢 電影音樂夢 後記：這些人與那些人 在戲院裡呼喚愛情我相信電影是夢工廠，我更相信

電影院其實是愛情工廠。有的導演在銀幕上編織愛情，在銀幕下追求愛情；有些觀眾看著電影想像愛情，但是有多少人在電影院裡遇見愛情？我是少數的幸運兒。一九八五年十一月三日，星期天，陰雨，我帶著一身疲累，從高雄搭飛機回到台北。前一天晚上，張毅執導的《我這樣過了一生》在金馬獎中大獲全勝，我卻也比多數的電影人早了三小時，就知道了得獎名單。那一屆的金馬獎在高雄舉辦，搭機南下採訪時，遇上了那時的國民黨文化工作會主任宋楚瑜，下了飛機後，他立刻請總幹事江奉琪招呼隨行的記者吃飯，簡單聊了一下他的電影想法。金馬獎從他擔任新聞局長開始，有了國際視野，他的即時關切，讓我看見了一位政治人物在小處上的用心與用力，當然，他的機伶

也讓他在第二天的報紙上得著了一小塊版面（那還是報禁的年代，能在三大張的版面上擠得分寸之地，意味著影響力持續發酵）。吃完飯，我就直奔典禮會場，但是時間尚早，表演節目還在彩排，閒極無聊，轉身就到典禮會場四周閒逛參觀，不料，卻在隔壁大樓的會議廳外，撞見了金馬獎評審們推開大門，要去上廁所。開門相對，目光相遇的片刻，大家都是吃驚的。多數評審們都認識我，只是沒想到會在這裡遇見記者，我當然更沒料到就這樣「瞎貓」碰上了死耗子，我隨著評審上廁所，轉身就看見了那一屆評審團主席徐立功的鐵灰臉色，不知情的人會以為是他放了消息給我，讓我跑到獨家新聞，我的出現，讓他百口莫辯，果然，第二天有位在媒體工作的評審，就在報紙上指

控評審結果外洩。這種微妙與敏感，我不是不明白，但我完全不想理睬這些情緒，我黏上了新聞組人員，就在他去影印得獎名單時，瞄見了所有的名單，也快速影印進了我的大腦之中，隨即掛了電話，向等待名單的報社內勤主管報告結果，早點規畫版面。那時候，沒有新聞台，也沒有SNG，更沒有網路即時新聞，當時的老三臺：台視、中視和華視的電視新聞極少報娛樂消息，我比別人早了三個小時跑到這條獨家新聞，在第二天見報的版面上卻也很難顯示記者勤奮的戰功，除了暗爽，別無是處。面對其他不知情的記者同業和電影人，我沒有向任何人透露結果，但卻讓我得以不慌不忙，冷眼看著得獎人或失利者的狂喜與失落。

西門町大聯盟進入發燒排行的影片

全球化與後殖民：戰後臺灣棒球員的旅日遷移

為了解決西門町大聯盟的問題，作者胡嘉洋 這樣論述：

本研究透過後殖民的取徑，梳理戰後台灣棒球員旅日遷移的歷史社會脈絡，並輔以深度訪談，考察運動員跨國流動的權力運作，理解資本全球化與殖民遺緒之間的支配與抵抗。研究發現，承載著殖民現代性的棒球從日本時代傳入台灣，再經戰後國民黨政府「去日本化、再中國化」的連續殖民，1970年代締造的三級棒球景觀，使棒球成為官方國族與市民社會協商的共識，並逐漸形塑在地的文化特性。1980年代，全球資本的入侵，承載過去台灣對日本的認同想像、雙方社會的交往基礎，開始搭建起旅日的遷移管道，台灣球員在日本的球技表現，成為展現國族認同的途徑，同時助長遷移行動的經濟誘因擴大，而日本則逐漸形塑看待台灣的眼光，使後殖民想像持續在旅日

遷移中的作動，並深化台日棒球文化的人脈網絡關係。隨著運動全球化勢力的擴張與下探，台灣棒球員持續輸出至日本職棒、業餘，甚至以野球留學的形式赴日。2000年代過後，旅美成為台灣棒球員的發展選項，而殖民遺緒影響著台日的連結與認同想像，奠定日本職棒「次核心」的位階，促使日本作為台灣棒球持續追趕的目標亦浮上檯面，日本勢力運用殖民遺緒與跨國資本的力量，深根台灣的棒球人才庫，使位處邊緣處境的台灣在面臨宰制的同時，由於長期以來的日本情結深植，而浮現接納、繼受的意識，在此過程中，也持續尋求建立文化自主性的可能。

死神之眼

為了解決西門町大聯盟的問題，作者RichardAustinFreeman 這樣論述：

　　約翰．貝靈漢先生在英國考古圈中是個知名人物。他從埃及帶回一批非常珍貴的古物，並且將其中一部分捐給了大英博物館──一具非常貴重的木乃伊和一整組陪葬品。在這批古物運抵國門之前，貝靈漢先生卻在回國立即拜訪親戚時神秘失蹤，沒人見到他離開，更離奇的是他經常配戴的一只掛在錶鍊上的聖甲蟲飾品居然遺落在他弟弟家的草坪上。整個過程中，除了開門讓他進入的親戚家女僕外，沒人看見他。 　　約翰．宋戴克是個醫學院教授，同時也是個熱愛探究懸案，令所有警探望之生畏的法醫偵探。這位考古學專家的失蹤在宋戴克的腦中留下一個難解的謎：什麼樣的謀殺不算是謀殺？而答案或許就暗藏在「是否有可能憑空假造一具屍體？」這問題當中。只是

，假造屍體的目的何在？為了掩飾真正的命案？ 作者簡介 理查．奧斯汀．傅里曼（Richard Austin Freeman） 　　傅里曼於1862年出生於英國倫敦，是裁縫師之子。1887年畢業於Middlesex醫學院，同年他與安?伊莉莎白結婚，婚後育有兩子。畢業後傅里曼遠赴殖民地，到非洲黃金海岸擔任醫師，後來因為感染黑尿熱而離職。返回英國之後的傅里曼謀職不順，因而決定在行醫的同時也寫小說賺錢。 　　1970年他創作了首部以約翰?宋戴克為主角的長篇推理說《紅拇指印》，其主角是第一個「正牌」科學偵探，真正稱得上學養豐富，擁有法醫學知識和微證物觀察能力。宋戴克系列小說強調理性邏輯，服膺科學證據，並從

「科學能否造假」的立場，細膩、反覆推敲，開啟科學鑑識推理的新視野，影響後世書寫深遠。 　　不久之後，他以短篇集《歌唱的白骨》首創「倒敘推理」小說型態：在故事前半段明確描述犯罪行為及犯罪者身份，後半段則是偵探的調查過程。這也成為後世許多推理作家仿效的寫作型態。 　　傅里曼的書寫風格簡約精確，同時充滿機智和妙趣。眾人尊崇他為古典推理小說作家中的翹楚。雷蒙．錢德勒尤其對他推崇有加，特別欣賞他作品中「遍及倫敦巷道的美好漫步」。 　　第一次世界大戰期間，傅里曼從軍當軍醫，退伍後幾乎每年創作一本宋戴克系列小說，直到1943年去世為止。

創意群聚與觀光-「台北文創雙 L 群聚」個案研究

為了解決西門町大聯盟的問題，作者周昀潔 這樣論述：

近年來，各國公部門積極推動文化創意產業因應世界經濟與社會趨勢的變遷，並針對重點產業轉型與升級制訂策略目標。隨著政策的推廣，從事文化創意產業的文創工作者都有明顯的成長。本研究以台北市政府開發的「台北文創雙L群聚」政策進行個案研究。透過文件、田野調查、視覺資料、深入訪談的資料搜集方式，深入探討文化創意產業的政策在創意群聚上的特色及觀光元素的涉入程度。本研究發現文化創意產業在創意群聚的特色，包括公部門輔導之發展、私部門協助推動之關係、大眾生活美學、閒置空間再利用以及藝術教育精神。也發現觀光在文化創意產業的涉入程度，包括公部門推展觀光及觀光客帶來經濟效應。本研究成果貢獻文化創意產業和觀光的理論討論，

以及提供公部門未來訂定政策方向之參考。