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沙丘電影設定集：概念、製作、美術與靈魂

為了解決沙蟲台灣的問題，作者譚雅．拉普安特 這樣論述：

全球票房百億鉅片《沙丘》 場景設定、美術設計、概念發想、演出細節全面公開 —— 特別收錄 —— 導演維勒納夫作序、《沙丘》宇宙小說家布萊恩．赫伯特、凱文．J．安德森導言 　　2021年度大片《沙丘》在疫情之中異軍突起，「最難改編的科幻作品」在神還原選角、壯闊場景、細緻美術、磅礡音樂與精妙劇情改編之下，終於擺脫「導演殺手」魔咒，不僅成為票房百億的賣座鉅片，眾多技術上的成果也受業界高度讚揚。電影的成功是由無數細心的製作細節堆疊而成，本書帶領讀者深入大銀幕之後，探訪導演、演員、製片、藝術指導、服裝設計師等眾多劇組人員的思考與靈感，是如何展現在電影的每一個角落。 　　《沙丘》電影集合了多位一線

巨星，本書中可以看見導演維勒納夫如何在大型商業片中細緻雕琢角色，也可以看見奧斯卡伊薩克參考三船敏郎的演出以揣摩雷托公爵的神態，以及蕾貝卡弗格森帥氣的武打動作其實源自傳說中詠春拳的創始者少林五枚師太。 　　電影的影像設計更令人嘆為觀止。大到星球宇宙，小至衣袖設計都極盡考究。電影場景壯闊，卡樂丹的藍海、綠蔭、石牆，勾起人們對往昔地球的鄉愁；羯地主星的高汙染環境遮蔽了陽光，人民膚色慘白而頭頂光禿，象徵這顆星球的工業浩劫；同樣是石造建築，厄拉科斯上的宮邸有著巨大迷宮的布局，配合冷色調打光，暗示險惡的生存環境。無論是哪個星球舞台，都處處顯示了電影中場景本身強大的敘事能量。 　　電影中的器物同樣是歷史

考據與創意發想的結合。潔西嘉女士的洋裝結合了中世紀的典雅與哥雅畫作的細緻，反派哈肯能男爵那身《現代啟示錄》風格的長袍，也讓觀眾迅速理解角色的陰沉殘虐。甚至連各方軍隊的刀劍也各自代表了所屬勢力的個性：亞崔迪一族的刀械外型修長、優雅細緻，哈肯能軍的武器則龐大笨重、粗糙野性，而薩督卡則精準殘忍一如日本武士與維京人的結合。 　　《沙丘》電影緊緊掌握住小說中「生態」的關鍵字，卡樂丹宮殿呈蜂巢形狀，還有經典的撲翼機設計成蜻蜓的外型、蜂鳥般的飛行動作，這一切都不是偶然。但在貼緊原作之餘，劇組也深深明白「驚奇」的情緒在觀影體驗中的重要性，於是讀者會發現，看似生活在乾旱沙地的沙蟲，竟然有著海中鯨豚的攝食與行進

模式。電影中一閃而過的畫面背後，蘊含無數費心設定的細節，一一轉化收錄本書之中。 　　「適應」是《沙丘》電影的核心靈魂，劇本第一頁就寫著：「沙漠毫不留情。不適應就得死。」龐大的小說內容，也是經過適應轉化，才能浴火重生，成為絢麗的影像。《沙丘電影設定集》由電影製片譚雅‧拉普安特親自執筆，詳細呈現導演與劇組如何巧手把小說的沙丘世界轉變為銀幕上既蒼涼也雄偉的史詩。本書另收錄導演維勒納夫撰寫的前言，與《沙丘》作者法蘭克‧赫伯特之子，同時也是沙丘宇宙衍生小說作家布萊恩‧赫伯特與搭檔凱文‧J‧安德森的導言，是唯一一本官方觀影指南。  

沙蟲台灣進入發燒排行的影片

後疫情時代金門地區旅遊動機、滿意度與旅遊行為之研究

為了解決沙蟲台灣的問題，作者洪燕玉 這樣論述：

新冠疫情影響全球，自2020年2月10日起金門縣暫停金廈泉小三通客運船舶往來，對於觀光立縣的金門來說，衝擊相當嚴峻，再次開啟小三通非一年後之事。國人因疫情不敢出門旅遊，直至同年暑假台灣疫情趨緩，交通部觀光局與金門縣觀光處陸續提供各項國內旅遊補助，從個人、團體、旅遊社、飯店旅館、導遊從業人員等，均給予配套措施振興觀光，帶動國內觀光需求，提升與振興內需經濟，因此帶動一股國旅風潮。在新冠疫情逐漸趨緩下，針對金門地區旅遊動機與滿意度進行研究，可以發現，在疫情緊繃後，旅遊動機前三名為：放鬆壓力、得到休息、遠離都市，而金門旅遊滿意度方面前三名為：閩式建築、整體環境、歷史人文。

替天行盜(卷10)生死之間

為了解決沙蟲台灣的問題，作者石章魚 這樣論述：

風本無形，我欲獵風！九州笑傲，替天行盜！ 網路大神級石章魚最新力作，百萬讀者推薦 　　羅獵一把將顏天心推了出去，自己準備跳離的時候 　　那沙蟲卻突然吸了一口氣 　　羅獵的身軀被這股強大的力量所吸引 　　竟然被沙蟲整個吞到了肚子裡 　　一枚刻有滿文的螺旋形金飾；一位百樂門新近竄紅的頭牌歌女 　　法租界手眼通天的風雲人物；冒牌牧師意外捲入前所未有的大風波…… 　　瑞親王當初力主改革，得到太后器重，撥給了他不少銀兩，遇刺之後不久，卻又突然被人舉報貪汙，太后親自下旨查抄親王府，整座王府被搜了個底兒朝天，最後也沒搜出多少銀兩，風傳瑞親王生前就把財產收藏在他的秘密金庫裡。而這枚被瞎子偷竊的金飾，

有可能正是瑞親王秘密金庫的鑰匙！ 　　顏天心目睹羅獵被沙蟲吞到了肚子裡，發出一聲撕心裂肺的尖叫！ 　　剛從地上爬起的陸威霖瞄準那沙蟲就射出一梭子彈，阿諾大聲阻止道：「別，羅獵在牠肚子裡。」 　　張長弓已經紅了眼，抽出獵刀不顧一切地向沙蟲衝去：「幹你娘！老子跟你拚了！」和他一樣奮不顧身的還有顏天心，顏天心掏出了鐳射槍，她再不管羅獵此前的叮囑，就算是暴露這把槍的秘密也不足惜，只要能夠救回羅獵，就算犧牲自己性命又能怎樣？ 　　可顏天心的反應終究慢了一步，當她將鐳射槍取出的時候，那條沙蟲竟然放棄了對眾人的進攻，一頭扎進了黃沙之中。 　　幾人對望了一眼，每一個人都心如刀割，失去了羅獵，他們失去

了主心骨，雖然他們每個人都對羅獵擁有著強大的信心，雖然他們中有人多次見證了羅獵的幸運，可這次他們畢竟親眼看到羅獵被那條巨大的沙蟲吞了進去，羅獵還會如此幸運嗎？ 　　◎替天行盜冷知識：「沙蟲」 　　在中國古代的典籍中將之稱為蜃，傳說中的海市蜃樓就是牠製造的假像。沙蟲其實並非是一條蟲，在中國人的傳說中，牠也是一條龍。  

李昂飲食文學研究

為了解決沙蟲台灣的問題，作者蘇秋鈴 這樣論述：

本論文探討李昂的飲食文學，及其早期小說中的飲食情節，進而了解作家近年創作觀；再以後殖民論述重新思考其飲食文學的歷史觀；後就深入探討飲食文學中的人性問題，最後用美學的觀點重新觀察李昂的形式表現手法，期能論證李昂飲食文學在文壇上的重要定位與價值。全文共分為六章：第一章為緒論，說明本論研究動機及目的、研究範圍及文獻探討、研究步驟與方法、研究架構；第二章為飲食文學的創作與形式，從李昂的創作觀、早期小說的飲食情節，到飲食文學小說與散文的結構；第三章以後殖民論述文學批評理論去思考，飲食文學中我與他者的動態平衡，關係型態為人與飲食、被殖民與飲食文化、人與人之間；第四章為李昂如何在飲食文學中呈現人性問題的複

雜面，及詮釋飲食與人性的關連，由物質層面的飢餓與生存，心理層面的恐懼到愛，到心靈層面原罪到救贖，進而在消費享樂中獲得自我實現。第五章運用美學理論來解讀李昂飲食文學中美學的創造，由審美喻象中的比喻喻象和象徵喻象，到運用感官美學來與讀者共享感官的美好，運用滑稽和諷刺手法來表達喜劇性，是美學成功之處。第六章簡述以上章節探討的結果、研究中所獲心得，以及未來展望。