淡江大學 日本語文學系碩士班 落合由治所指導 吳恩存的 日本廣告中之潛文本表現 ─以汽車、飲料、化妝品之三業別為中心─ (2012),提出スバル 星 意味關鍵因素是什麼,來自於廣告、潛台詞、潛文本、涉入程度、顧客價值、非言語、隱喻。
而第二篇論文淡江大學 日本研究所碩士班 曾秋桂所指導 王尹均的 森鷗外與浪漫主義的關連性-以『舞姬』、『泡沫記』、『信使』為中心- (2008),提出因為有 森鷗外、浪漫主義、舞姬、泡沫記、信使的重點而找出了 スバル 星 意味的解答。
スバル 星 意味進入發燒排行的影片
色んな意味でドキドキがとまらないにぇ
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日本廣告中之潛文本表現 ─以汽車、飲料、化妝品之三業別為中心─
為了解決スバル 星 意味 的問題,作者吳恩存 這樣論述:
一般而言潛文本(潛台詞)指的是文學作品亦或是演說中隱含的真意,換言之,即為非直白地寫出、說出,而是蘊藏在字裡行間的真意。此外,在戲劇及電影中,不僅台詞,也包含人物的表情與動作、配樂、佈景等非言語性的溝通傳達。 廣告亦是如此,不單只有文案、旁白、台詞等言語性的要素,平面廣告的圖像、排版、插畫;電視廣告的場景、配樂、人物帶給人的印象等非言語性部分也包含在潛文本表現中。簡而言之,廣告的潛文本表現即為不直接說明商品的具體功能,而以間接方式來強化商品的特色及魅力。 本論文以價格帶、商品特性、消費者的涉入程度、顧客價值等皆有差異之日本汽車、飲料、化妝品三產業的廣告為中心,探討各表達要素
(言語性及非言語性、具體及抽象、感性及理性)互相作用、互補而成之潛文本表現、各產業間廣告表現手法的差異,以及現今社會中廣告所蘊含的綜合功能。
森鷗外與浪漫主義的關連性-以『舞姬』、『泡沫記』、『信使』為中心-
為了解決スバル 星 意味 的問題,作者王尹均 這樣論述:
森鷗外在留學德國時,大量地接觸了西洋文學。這個經驗想必與他在回國不久後便發表的『舞姬』、 『泡沫記』 、『信使 』之德國三部作有很大的相關性。因此,本論文以德國三部作和西洋文學的關聯為中心,兼述西洋浪漫主義與日本的浪漫主義的異同點,呈現德國三部作中所內含的西方文學影響。本論文主要分為五章論述森鷗外與浪漫主義的關聯性。第一章分析了『舞姬』、『泡沫記』、『信使』為森鷗外的文學起點,並確認了德國三部作附含西洋浪漫主義的色彩。第二章分析了西洋浪漫主義與日本浪漫主義,將西方和日本的浪漫主義歸結出自我情感、想像力、感情表現等三個本質。第三章分析了『舞姬』中男女主角的自我認知。男主角豐太郎的自我認知可分為
尚未出現、確立、功名、罪人的四階段。女主角艾麗絲的自我認知可分為無法反抗、戀愛、意向堅定、憧憬破滅的四階段。男女主角在『舞姬』中的自我認知幾乎逆向而行,最後以「怨恨」作結。第四章從作者以及讀者的立場,分析『泡沫記』的想像。作者賦予女主角瑪麗賣花女、模特兒、狂人、雅典娜、羅蕾萊、母親、螢火蟲、泡沫等多重角色,將人物設計的想像發揮到極點。此外,『泡沫記』中大量地使用了表達日本傳統美意識的詞彙,透過這些多義性的語詞,讓讀者能充分地玩味,擴大了讀者對故事的想像空間。第五章分析了『信使』的感情表現。女主角依達在不同時期對未婚夫、愛慕者、小林軍官展現了不同的情感變化。男主角小林軍官在與和女主角依達相處期間
,其情感轉變依序為好奇、理解、同情。通過以上五章的分析,驗證德國三部作確實和浪漫主義的本質相符。