下雨災情的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

我們都無法成為大人

為了解決下雨災情的問題，作者燃殼 這樣論述：

日本文學的異例！ 最沈默的暢銷小說！ 　　由新型態作家所創作的新型態私小說 　　今年度，最受歡迎的大人戀愛文學 　　榮登Amazon.co.jp小說榜TOP1 　　各大書店年度選書揪心文學TOP1 　　日本最受歡迎的網路小說家，稱號「140字的文學家」。 　　將這茫然世代中，與眾不同的愛情故事於網路連載， 　　造成各界出現「大人們淚流成河」的災情， 　　全因為殷切的痛楚而痛苦不已！ 　　比起昔日的戀人， 　　你是否更想見到所愛的人？ 　　最後一次與她見面，十七年前，在澀谷， 　　告別前，她對我說：「下次見面，我帶CD來給你。」 　　今天，在擁擠的電車上， 　　四十三歲的我，在

人群中渾然不覺地送出臉書交友邀請， 　　對象是曾經愛過的她。 　　早已成為大人的我，照理說不願再回去「那段日子」， 　　那段沒有夢想、沒有錢、沒有一技之長的日子， 　　如今看來卻閃閃發亮， 　　在她的面前，我不想當個對自己誠實的人， 　　只想成為讓自己憧憬的人。 　　「好想看海。」 　　她一如往昔在我耳邊呢喃。 　　「謝謝，再見。」 　　我直視著前方，對她說道。 　　【感官延伸‧記憶乍響】 　　無處安放的記憶，儲思盆開放中：https://pse.is/GKMXU 　　記憶乍響的旋律 　　→傳送至1999年：https://pse.is/KZ5XX 　　→傳送至2019年：https

://pse.is/L26XA 感動推薦（依筆劃順序） 　　王聰威 | 小說家 　　伊格言 | 小說家 　　吳子雲（藤井樹）| 小說家        　　吳可熙 | 演員 　　黃子佼 | 跨界王 　　楊富閺 | 小說家 　　膝關節 | 影評人 揪心專文推薦（依筆劃順序） 　　吳洛纓 | 金鐘編劇‧劇作家 　　像是與《挪威的森林》中的「我」久別重逢。 　　沈可尚 | 導演 　　一張張以為遺失的臉孔，一句句被埋葬了的話語，那絲氣息，那幕情境，都在記憶啞黑的深淵中，倏地重新閃爍 蘊留餘溫的光芒。不管因為成長，我們已多習於輕率否定結痂的曾經。閱讀本書的歷程，都再次喚回那聲：『親愛的』。於那時

，於此刻。哪一次，不是如此珍重。 　　告五人 | 新生代人氣樂團 　　宛如一首City Pop旋律，貫穿日本泡沫經濟的尾巴，看似浪漫卻充滿遺憾，穿梭兩人無奈情感，有時候愛人終將會錯過。 　　東燁（穹風）| 小說家 　　原來，當不成一個來得及說再見的大人，是如此美好的遺憾！ 　　葛大為 | 作詞人 　　常發出訊息又收回的我，字句斟酌，想要精準卻反覆狼狽，那是因為愛上了一個人，願意讓我不妄想成為大人的人。拙劣卻真實愛著的我，是幸福的。 　　銀色快手 | 作家 　　充滿感傷又燦美如星的世紀末之詩。 　　敷米漿 | 行車工作家 　　很黏。 　　蕭詒徽 | 寫作者．編輯 　　他們曾經是那麼特

別的廢物。 　　Allen | Asylum調酒師 　　讀這本小說就像去酒吧喝一杯客製化特調，在燈光昏黃、意識遊走之際才發現，原來那些讓人流淚的，都是自己的故事。 　　Limi | 馳放音樂雙人組 　　那個忘不掉的愛人，是愛她自由的靈魂，愛她接納自己的不堪，又或者是愛那令自己深深嚮往卻永遠無法成為的模樣？ 　　閱讀的過程會讓你不斷想起那個「心愛的人」，不斷審視自己為什麼而愛，為什麼而念念不忘？ 　　大人的戀愛果然是沒有美好結局的啊！ 　　Sweet John 甜約翰 | 都會浪漫組合 　　平凡如我，也許終將依附著川流，安於每一場起落。 日本各界感動推薦！ 　　．彷彿聽著悠長的R&am

p;B音樂。／糸井重里（日本創意大師） 　　．沒發生案子也沒人犯罪，沒出現化外之民更無手槍登場，但這毫無疑問是新時代的冷硬派小說！／大根仁（電影導演） 　　．網路連載時，我訝異於「這一連串整齊劃一的抒情篇章是怎麼回事！」可謂是最新版的「青春墓誌銘」。／會田誠（藝術家） 　　．我想起自己想道歉及想見的人。／堀江貴文（企業家） 　　．記憶被折磨著，心被撕碎，我哭了出來。因為我也曾有過相同的工作與戀愛記憶。／二村HITOSHI（導演） 　　．說不出「再會了，小澤健二」就長大的我們，今天仍不希望那段日子所發生的一切「什麼也不是」。／樋口毅宏（作家） 　　．我哭了。／小澤一敬（SPEEDWA

GON搞笑二人組）

下雨災情進入發燒排行的影片

運用SWMM模式分析評估高雄市管線清淤與滯洪池 操作之防洪效益

為了解決下雨災情的問題，作者朱智瑋 這樣論述：

在全球氣候變遷的影響下，極端降雨事件頻仍，因此短延時強降雨已成為都會地區防洪工作的一大威脅。高雄市近年來透過排水系統清淤與滯洪池設置，以防治汛期間豪大雨所造成的淹水災情。本研究擬針對於排水系統清淤及滯洪池設置，以2019年0719豪雨事件於後勁溪排水系統之影響，以及2018年0823豪雨事件於典寶溪排水系統之影響，運用暴雨管理模式(Storm Water Management Model，SWMM)，進行兩者對都會防洪效益之評估與比較，以提供未來防洪治理之參考。本研究模擬排水系統在管線淤積0%~50%時，得到清淤與滯洪所降低之溢淹體積。由模擬的結果，確定清淤有助於恢復管線的通水能力，並將管線

分為河道及下水道，以得到兩者在排水系統清淤之優先順序。在模擬滯洪池運作方面，得知本研究選定之滯洪池，其滯洪量不足以負荷選定降雨事件所造成之溢淹量。另，如將滯洪池興建在集水區中下游，一旦暴雨造成河川上游溢堤，滯洪池將無法發揮其設計上的最大滯洪量，因此其滯洪效益無法彰顯。比較管線清淤與滯洪池運作的效益，可得到管線在不同淤積比例下，何種防洪方式可達到最佳效果。本研究另將高雄市政府水利局於本研究選定之豪雨事件後調查之災害點位與淹水範圍，反饋至本研究所建立的模型，得到該選定之豪雨事件發生時管線的淤積比例，並利用前述之模擬結果提出可行的改善方案。

我們都無法成為大人【作者限量親簽版】

為了解決下雨災情的問題，作者燃殼 這樣論述：

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渾然不覺地送出臉書交友邀請， 　　對象是曾經愛過的她。 　　早已成為大人的我，照理說不願再回去「那段日子」， 　　那段沒有夢想、沒有錢、沒有一技之長的日子， 　　如今看來卻閃閃發亮， 　　在她的面前，我不想當個對自己誠實的人， 　　只想成為讓自己憧憬的人。 　　「好想看海。」 　　她一如往昔在我耳邊呢喃。 　　「謝謝，再見。」 　　我直視著前方，對她說道。 　　【感官延伸‧記憶乍響】 　　無處安放的記憶，儲思盆開放中：https://pse.is/GKMXU 　　記憶乍響的旋律 　　→傳送至1999年：https://pse.is/KZ5XX 　　→傳送至2019年：https://

pse.is/L26XA 感動推薦（依筆劃順序） 　　王聰威 | 小說家 　　伊格言 | 小說家 　　吳子雲（藤井樹）| 小說家        　　吳可熙 | 演員 　　黃子佼 | 跨界王 　　楊富閺 | 小說家 　　膝關節 | 影評人 揪心專文推薦（依筆劃順序） 　　吳洛纓 | 金鐘編劇‧劇作家 　　像是與《挪威的森林》中的「我」久別重逢。 　　沈可尚 | 導演 　　一張張以為遺失的臉孔，一句句被埋葬了的話語，那絲氣息，那幕情境，都在記憶啞黑的深淵中，倏地重新閃爍 蘊留餘溫的光芒。不管因為成長，我們已多習於輕率否定結痂的曾經。閱讀本書的歷程，都再次喚回那聲：『親愛的』。於那時，於此

刻。哪一次，不是如此珍重。 　　告五人 | 新生代人氣樂團 　　宛如一首City Pop旋律，貫穿日本泡沫經濟的尾巴，看似浪漫卻充滿遺憾，穿梭兩人無奈情感，有時候愛人終將會錯過。 　　東燁（穹風）| 小說家 　　原來，當不成一個來得及說再見的大人，是如此美好的遺憾！ 　　葛大為 | 作詞人 　　常發出訊息又收回的我，字句斟酌，想要精準卻反覆狼狽，那是因為愛上了一個人，願意讓我不妄想成為大人的人。拙劣卻真實愛著的我，是幸福的。 　　銀色快手 | 作家 　　充滿感傷又燦美如星的世紀末之詩。 　　敷米漿 | 行車工作家 　　很黏。 　　蕭詒徽 | 寫作者．編輯 　　他們曾經是那麼特別的廢

物。 　　Allen | Asylum調酒師 　　讀這本小說就像去酒吧喝一杯客製化特調，在燈光昏黃、意識遊走之際才發現，原來那些讓人流淚的，都是自己的故事。 　　Limi | 馳放音樂雙人組 　　那個忘不掉的愛人，是愛她自由的靈魂，愛她接納自己的不堪，又或者是愛那令自己深深嚮往卻永遠無法成為的模樣？ 　　閱讀的過程會讓你不斷想起那個「心愛的人」，不斷審視自己為什麼而愛，為什麼而念念不忘？ 　　大人的戀愛果然是沒有美好結局的啊！ 　　Sweet John 甜約翰 | 都會浪漫組合 　　平凡如我，也許終將依附著川流，安於每一場起落。 日本各界感動推薦！ 　　．彷彿聽著悠長的R&B音樂。／

糸井重里（日本創意大師） 　　．沒發生案子也沒人犯罪，沒出現化外之民更無手槍登場，但這毫無疑問是新時代的冷硬派小說！／大根仁（電影導演） 　　．網路連載時，我訝異於「這一連串整齊劃一的抒情篇章是怎麼回事！」可謂是最新版的「青春墓誌銘」。／會田誠（藝術家） 　　．我想起自己想道歉及想見的人。／堀江貴文（企業家） 　　．記憶被折磨著，心被撕碎，我哭了出來。因為我也曾有過相同的工作與戀愛記憶。／二村HITOSHI（導演） 　　．說不出「再會了，小澤健二」就長大的我們，今天仍不希望那段日子所發生的一切「什麼也不是」。／樋口毅宏（作家） 　　．我哭了。／小澤一敬（SPEEDWAGON搞笑二人

組） 作者簡介 燃殼 Moegara 　　1973年，出生於神奈川縣橫濱市，於東京都內的電視節目美術製作公司擔任企畫設計。2017年，將網站「cakes」上連載的小說《我們都無法成為大人》集結成冊出版。 譯者簡介 李彥樺 　　1978年出生。日本關西大學文學博士。從事翻譯工作多年，譯作涵蓋文學、財經、實用叢書、旅遊手冊、輕小說、漫畫等各領域。     給最愛的醜八怪「送出了朋友邀請」 從黑暗中伸出手 你看了幾次《綺麗夢中人》？ 我的人生一直在思考「心愛的人」是什麼意思 又一次道別的序幕 她對我說「好想看海」 一九九九年，地球沒有滅亡 在沒有退路的國度緊緊抓牢 東

京發車的銀河鐵道 在這經常下雨的星球上 讓名為東京的城市打從心底深愛的人 她被陌生男人抱在懷裡的九十分鐘，彷彿跟永遠一樣長 套房裡的天象劇場 我們都當不成大人 出門旅行的幾個理由 那些腳步聲的抒情曲 當永恆也過了一半 就像夜晚總是會取代白晝 回到非未來     中文版作者序 　　給在台灣手上正拿著這本書的你： 　　這本小說是我一邊在從事電視幕後工作這個正職的同時，一邊利用清晨慢慢撰寫出來的。 　　「不管是什麼樣的人，都可以寫出一本小說。」 　　相信這句話的我所寫下的私小說，就是《我們都無法成為大人》。說得正確一點，我個人認為不管是什麼樣的人，最起碼應該都會有一個想要寫成小說的故事。而

當我在回顧自己的人生時，想起了深藏在內心的一個故事，因此，我決定將它化為文字。 　　我覺得男人並不是「忘不了」過去的情人，而是因為男人是由過去情人這個成分所組成的。從前有一個讓我對此深信不疑的女孩子，她並不特別，也不是一個身材出色、外貌脫俗的人，但是在我的心中分量卻大到幾乎是一個信仰。我們兩個最常去的地方，是東京澀谷圓山町的一家便宜的賓館。讓我們這兩個僅僅懷抱著一絲夢想與希望的人，可以從未來、社會與流行之類的事物逃離的裝置，就是賓館。 　　與她相處的最後一天，好像已經接近夏季尾聲，氣候炎熱。那天，應該是一個平淡無奇的約會日。聊著無關緊要的話題，心情多少有點糟糕，約好下一次見面的時間之後，便

再也沒碰面了。 　　「下次見面，我帶CD來給你。」 　　從她口中說出的最後一句話，並沒有什麼戲劇性可言。人要是真心想要告別的話，應該是不會說出「再見」這兩個字的。 　　某日清晨，這部小說完成之後，赫然察覺一件丟臉的事：這搞不好不是小說，而是當時要寫給她的情書。 　　然而，這封沒有收信人的情書即將越過大海給其他人看的日子快要到來時，坦白說，我的心微微泛起了漣漪，感動不已。 　　「你現在幸福嗎？」 　　黎明之前的賓館房間裡，她曾經這麼問過我。那時候我應該回答她：「很幸福啊。」 　　我所謂的「幸福」，指的是「當找到好吃的東西、漂亮的東西、有趣的東西時，身旁有一個知道之後一定會很高興的人

」。所以那個時候的我，確實很幸福。 　　現在的你，幸福嗎？ 　　如果你的答案是肯定的，那麼，請你緊緊抱住那個人，千萬不要放手；如果你的答案是否定的，就請你想起過去的某個人，緊緊抱住當時的自己。 　　倘若這部小說能夠成為喚起你這個回憶的裝置，對我來說，將會是一份無上光榮，同時也希望有一天能夠與你們相見。 燃殼 推薦文Ⅰ 　　當你發現自己終於無法成為大人，竟是如此美好的事情。 　　一篇小說最成就之處就在於此：它是一個發生在與你極不相干的時空場景中的故事，卻在行進間不停觸動、敲擊、碰撞著你的內心，你也許自始至終都沒有造訪過小說的場景，但當故事結尾之際，你卻驚覺彷彿閱讀的不只是作品，

還有自己的人生。《我們都無法成為大人》之於我就是一篇這樣的小說。 　　當大量屬於當代的名詞與情境、毫無違和感地融入劇情中，透過作者細心營造，故事畫面躍然在腦海時，人物們的心境、情感也同樣蔓延開來，而作為讀者的這一端，我們誰都有過的青春年月，竟也隨著作者正在書寫的內容，一點一點地，不知不覺上演、擴散。虛與實的兩條線，默默地重疊貼合。我感到無比詫異，卻又萬分感傷，特別是在那幾句話映入眼簾時，即使遠離那段徬徨浪蕩的時光已遠，好像我已走進塵埃落定的「大人世界」已久，但這種近乎覺悟、領悟的感受，卻還如此強烈，我試圖用一種「像我這樣的大人，這道理其實我老早就知道了」的態度去敷衍自己，可是反覆又讀了一次那

幾句小說內文，卻依舊忍不住打開冰箱，拿出一瓶啤酒，非得仰賴酒精，方能稍稍撫平波盪的心情──「打從開始，我們便註定面臨結束。夜晚總是會取代白晝，正如同黎明總是會取代深夜。但沒有人知道那一刻將會是今天、明天，還是二十年後。」原來，我們終將走到為回頭所憶的故事而追悼的某一刻，無論是否願意。 　　於是我不由自主地，循著作者刻意安排好的距離，一種「你不能太過靠近，而即便你想靠近，卻也靠近不了──因為一切都已隨時光而遙遠」的距離，順著時而此刻、時而過往的片段，沉浸在他的字裡行間，而彼此相伴的，則是我內心深處不斷的怦然，一直到故事終章，才赫然驚覺，原來我們每個人在走出青春，成為自己可能都不想成為的那種「大

人」後，才會格外眷戀起那個曾經長不大的自己、才會發現，我們竟遺漏了多少多少個，能好好說聲「再見」的機會；然後，才默默地承認，在豐富或忙碌的外表下，人與人之間透過各種不同的溝通方式，其實大多都只是為了掩飾對孤獨的恐懼。 　　這是一篇厲害的小說，它厲害之處，在於作者藉由他的故事，卻帶讀者走一回自己的人生；這是一篇溫暖的小說，它溫暖之處，在於你一直無法近距離靠近故事角色，卻反而有了更多空間，回頭觀照自己的內心；然後有了溫度，然後學會釋懷，然後終於明白，那些生命中曾經走過，卻逐漸淡忘的青春印象，或許平時不會浮現，然而它卻從不曾消失，它只在某些時刻會清醒過來，並提醒你、反覆提醒你，原來「純真」曾是你的

全部，而當你發現自己終於無法成為真正的大人，又是一件多麼美好的事情。 東燁（穹風）| 小說家 推薦文Ⅱ 我們只有當時可以失敗 　　「當我很開心的時候，就會覺得很難過。」 　　當她對他這麼說，其實是普魯斯特說：幸福的時光就是逝去的時光。 　　因為意識到此刻只有一瞬間，甚至連廢物般的人生都因稍縱即逝而神聖。甚至，與其因為感到幸福而必須失去這份幸福，倒不如維持著失敗，至少失去的時候僅僅只是失去了失敗，不會那麼痛苦。 　　卻在這樣的過程裡，失敗也成為了鄉愁。因為連失敗都只有一瞬間。 　　因為對逝去的恐懼，幸福變得比不幸更加不幸。我們會想念連失敗都可以揮霍的往日時光，隱約覺得自己被穩

定的生活變得平凡。當他看見她與她丈夫的合照，而遲遲不敢按下交友邀請，因為那是曾經和自己在賓館裡百無聊賴地重播錄影帶的女人──他們曾經是那麼特別的廢物。特別到連按下交友邀情都像在承認自己已經允許了自己此刻的尋常。像她的照片裡，那種只為開心而感到開心的尋常。 　　她將永遠以失敗的面目存在於他的記憶，所以她是他最重要的人。她曾經向他展示過與一無所有共處的姿態，但沒有更多了，他們（或至少他）將對彼此的觀看建築於彼此的互不了解。他們的感情不成立在他們共同想像的未來，而是共同想像的沒有未來，可是未來就這樣來了，因為「一九九九，地球沒有滅亡」。那份感情必須消失，因為日子必須繼續。為了維持這份逝去，他只能回

想，不能與她重逢。 　　但我被他徒然且傲慢的回想所提醒。曾經，當我很開心的時候，就會覺得很難過。   蕭詒徽 | 作者．編輯 推薦文Ⅲ 浪人失語 　　每個時代都有人頻頻回望，特別到了中年，致青春更像是確認的過程，對此刻的狀態難以忍受，像要找出那個決定性的關鍵究竟是什麼？是某張銷蝕的床與無數的夜晚，還是一句三字箴言卻說不出口？閱讀的過程像是與《挪威的森林》中的「我」久別重逢，一番寒暄敘舊才發現那只是相似的臉龐，我們並沒有共同的過去。書中大量引用的時代細節，諸如歌詞、DVD、八卦週刊、PHS、愛愛賓館、電影……建構出東京位於世紀交接之際的姿態，雖然是新時代的開啟，卻同時像個疲憊蒼老甚至

失語的老浪人。 　　雖然篇幅不長，卻花上比平常閱讀加倍的時間，每回駐足都像在咀嚼細節，儘管在不同的國度，時代的文化氛圍卻很相近，當然也讓人想起第一次閱讀《挪威的森林》是在峇里島，因為只帶了一本中文書卻得待上一個月，只好反覆在他的文字中翻滾。與村上相較，《我們都無法成為大人》書中的「我」更顯得庸碌與焦慮，但將昔日與今時以社群網站上的重逢串接，更接近當代的處境。小說本身呈現的方式-----網路連載-----也相當有趣，像是與世界的對話，也像是對自己留下的便條紙。破碎化的思緒、浮光掠影式的記憶、曖昧如迷霧的身份種種特質，都讓這段因為一夜情而觸動的旅程，注定成為對自我宣判的庭審。「我們都無法成為自己

想成為的大人。」是枝裕和在《比海還深》的劇本扉頁上如是寫著。與其說是慨嘆人生的無可奈何，更像是對無法掌握、選擇、控制的人生，一句深刻的遁詞。必須刻在私密的護身符上，在餘生的困頓中提醒自己，除了成為大人，我們什麼都可以。   吳洛纓 | 金鐘編劇‧劇作家 推薦文Ⅳ 　　一起享受孩子氣的人生吧！ 　　這本書來得正是時候。所謂140字文學其實於現今網路社群，每個人都是自媒體的時代，並不是很少見，但是可以這麼洋洋灑灑，讓整個情緒連貫起來，長期寫作的我感覺不可思議。 　　同時，在年輕一輩不斷宣揚著「不想成為自己討厭那樣的大人」的氛圍下，從另外一個角度去透視年少、現今，並且最令人激賞的現在過去

交錯敘述，需要動點腦力，但是讓人如同陷入一個溫暖的漩渦一般，搖搖晃晃又如同喝了兩杯水果酒一樣，微醺，但是舒服。 　　一個不小心就跟著書本開始回想自己過去的路徑。然後看著主角這段路的感受。或許年輕一點的我讀到這本書，會很疑惑甚至生氣，怎麼這麼多人的後續都沒有清晰的解釋呢！作者給我出來！時至今日終於發現，真正的人生就是如此，回頭過去想，仔細地想，我們習慣錯漏很多鏡頭，很多萍水相逢其實改變自己一生的人們啊，最後哪裡去了呢？我們其實不知道。 　　或者也因為前陣子剛好寫著幾個散文，敲開了回憶的大門，很多記憶中沉甸甸的，被一個一個翻找出來，偶爾還會疑惑地問著自己，那時候真的是那樣嗎？這樣的感覺。先做好

準備吧，讓自己所有的過去如同數線一般排列整齊，不再隨意擱置於記憶裡頭荒蕪。然後跟著作者一起，他探尋他的回憶，交織出他之所以為他，而你去追著自己的線索，領悟到自己為何成為自己。我想，就是因為過往的每一個決定、每一秒鐘，形成了現在的你吧！ 　　好的故事不僅於讓你沈溺，更好的部份是讓你跟著一起思緒活動。然後，你是否真成為了大人呢？我想，如同這本書一樣，我們都無法成為大人，特別是這個失落的世代，不想，也不願。真要替這本書做個眉批，我會這麼說──一起享受孩子氣的人生吧！ 敷米漿 | 行車工作家 推薦文Ⅴ 調酒絮語 　　你或許也曾愛過這樣一個人，一個像女主角一樣平凡無奇的人，後來再遇見更多美

好的人，如今卻幾乎都忘了；倒是那個讓你愛得不明所以、至今念念不忘的，那些讓你誤稱為家鄉、如今成為遠方的，回憶起來都整整齊齊。 　　如果明白每一次相遇、別離的道理就叫作成長，那麼找不到原因的離別，未及道別的最愛，就是為什麼「我們都無法成為大人」。我試著拼湊出「最愛的醜八怪」輪廓，將破碎記憶的抽取重組，直到完成這杯調酒想命名之際，竟想不起屬於那女孩的名字，翻遍文本才驚覺名字之於一個人，是如此淡薄，她仍就為她，只有Masala咖哩香料能重現她身上那股強烈的印度信仰氣息。 　　於是，我以「加藤薰」為名，讓她的名字，可以成為任何一個在你心中輪廓清晰，卻不忍叫出口的人。 　　初戀這回事，不外乎相遇時

的青澀、相處時的稚嫩與相戀時的酸甜，我們都曾那樣愛過，我們都曾如此形容一顆青蘋果，一些青蘋果果泥，象徵那純粹而被笨拙搗碎的美好；而關係裡或多或少都有一些淚水，難過時流淚無可避免、開心時流淚令人費解，但感情本身就令人費解，酒裡加入的兩滴鹽水，點綴出愛情裡的遺憾，之後又滴入了什麼？就看喝到的人眼中還有多少破碎的記憶，等待墜落。 　　以格蘭菲迪15年單一麥芽威士忌為基底，15歲的懵懂未知，渴望成熟的威士忌，「她」身上搶眼的T恤猛然晃過眼前，像酒到嘴邊辣口的回憶，而馴服回憶和馴服威士忌一樣困難重重，但印度將優格加入菜餚的傳統料理方式，讓我有了用優格奶洗威士忌的靈感，從此威士忌喝起來正如最理想的回憶那

樣，清澈甜美。 　　生活是一連串鳥和花的相遇，有些人會帶走你的種子，卻不一定會為你找到適合的土壤，讓這杯酒與這本書把故事重新說一遍，儘管我們都無法成為大人，但就像這杯酒一樣，所有的酸甜苦辣最後都會達到平衡，而我們現在的樣子，其實就是最好的樣子。 Allen | Asylum調酒師

都會易淹水地區設置滯洪池效益之研究-以台北市文山區憲兵營滯洪池為例

為了解決下雨災情的問題，作者謝東隆 這樣論述：

臺北市位居臺北盆地，北東南側三面群山環抱，55%山坡地、45%平地，境內有新店溪與淡水河圍繞西側，又有基隆河及景美溪橫貫而過。每年5至10月之豐水期，降雨總量幾佔全年總雨量2,400 mm之 62%，極易造成淹水災情。而沿河地帶地勢低窪，部分地區甚至低於平均高潮位，需有堤防及抽水站保護。且近年來因氣候變遷導致雨量集中之極端現象頻仍，時常發生短時間強降雨現象、且降雨強度越來越大，再加上因台北市土地迅速開發影響，使單位時間地表逕流相對較以往增加，一旦超過既有排水系統負荷量，便極易產生淹水災害。早期防洪治水對策均以工程手段為主，包含興建堤防、河道疏濬、堤防外移，增加堤防高度等。因為大量的地表逕流量

排入下水道與河道，使得中、下游的水患更加劇烈。而傳統治水採行的上游快速排水、下游緩慢流出，常造成下游無法負荷而形成水患。近年來所採用總合治水對策為先進國家減輕洪災的主要方式，其對策主要考量為分散淹水風險。上、中游主要採用蓄洪與滯洪手段，而下游則以導洪、分洪、束洪、蓄洪對策為主，使上游緩慢排水，下游快速流出，降低流域整體淹水的損失。本研究目的是針對台北市易淹水地區之一的文山區興德路及興隆路一帶積淹水嚴重問題加以了解原因，並就台北市文山易淹水地區整體內水排除等總合治水案例加以研討，分析總合治水策略與設置滯洪池後對於都會既有易積淹水區的改善情形。經文山易淹水地區總合治水改善方案後，興隆排水系統之下水

道系統降雨容受度由59.1mm/hr提升至78.8mm/hr ( 5年重現期距降雨條件下之防洪標準)，並於106年6月2日及107年9月8日大豪雨事件時已發揮防洪排水及滯洪功能。在此研究探討文山都會區易淹水區域藉由總合治水策略與設置都會地下型文山憲兵營滯洪池，對於積淹水的改善成效與防洪能力提升，作為解決其他都會易淹水地區治水參考。