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楊英風全集第九卷：景觀規畫IV

為了解決不鏽鋼雷射雕刻機的問題，作者蕭瓊瑞 這樣論述：

　　國內唯一收入楊英風囊括漫畫、版畫、雕刻、雷射藝術、景觀與建築規劃等各類藝術之作品全集「楊英風全集」第六至第八卷以景觀雕塑為主題，完整收入楊英風兼顧藝術與企業需求的規劃案 　　《楊英風全集》第九卷，也是「景觀規畫」案的第四卷。收在這卷中的案例，共有二十六個，時間從1981年到1985年，這段時間是楊英風在創作上，走入一個重要的轉型階段。從1977年首次在日本京都接觸雷射藝術，將之傳介到台灣來，到了1981年舉辦「第一屆中華民國國際雷射景觀雕塑大展」於台北圓山大飯店及圓山天文台，算是對於這一工作的一次階段性成果總結。而由於政府採購法的實施，公家機關的委託案大幅減少，私人單位的委託反而增加。

在這五年間，完成的公家機關委託案，只有南投草屯手工業研究所第二陳列館設計案（1981-3）、台南市立文化中心的〈繼往開來〉、〈分合隨緣〉（1984），以及新竹中學辛園景觀規畫工程（1985）等幾個。其他尚停留在規畫階段、未完成的公家機關案例，則有南投日月潭文藝活動中心規畫案（1982-3）、新竹科學工業園區景觀雕塑設置案（1982-3）、台北淡水觀音山大橋紀念雕塑（1984），以及國立中興大學校園景觀雕塑規畫案（1985）等。 　　至於私人的委託案，在比例上顯然增加許多，正式完成的，包括台北天母滿庭芳庭園景觀設計（1981）、高雄玄華山文化院景觀規畫案（1981）、台元紡織竹北廠入口景觀設計（

1981）、中華汽車楊梅廠入口景觀設計（1981）、台北葉榮嘉公館庭院景觀規畫案（1981-4）、台北國賓大飯店正廳花崗石線刻大浮雕美術工程（1983-4）、彰化吳公館庭園暨住宅景觀規畫案（1983-4），甚至包括曹仲植壽墓規畫設計案（1983）和葉氏墓園規畫案（1984）等，兩處陰宅的規畫設計。 　　在這些私人委託案中，也有一些因故未完成的規畫案，如台北民生東路大廈庭園設計案（1981）、南投天仁廬山茶推廣中心興建大廈庭園設計案（1981）、天母陳重義公館庭園設計案（1984-5）、台中東海大學不鏽鋼景觀大雕塑規畫案（1984），以及新加坡皇家山公園規畫案（1983）、新加坡Amara Ho

tel景觀雕塑設置案（1984）等。此外，還有楊英風本人始終希望能提案設立的「雷射光電館表演展示空間設計」（1982）等。 　　以五年的時間觀，楊英風的工作量顯然相當吃重，幸好此時，兒女們已逐漸長大成人，長子奉琛、次女美惠，以及三女漢珩，都已能投入工作，分擔重擔。1980年，楊英風將分離三十年的父母自北京接返台灣，開始計畫興蓋一座可以創作、居住，也足以供養父母的建築，最後他選定在南投埔里的牛眠山，以「靜觀廬」為名，興建了一棟別墅。 　　這是一座結合自然與人文的精緻建築，樓高三層，位在山腳下，座北朝南，庭院以自然石塊砌成立體式水塘，周邊遍植花木、綠意盎然。內部陳設極為簡樸，除了一樓中間的客廳，旁

邊的佛堂及書房，二、三樓也設作品陳列室。底層則是一間佔地約近百平方公尺的工作室兼材料室。建築的外觀未加任何建築材料的修飾，保持水泥粉光的質感和自然的色調。落地的門窗及加大的陽台，都增加了人和戶外自然親近的感覺。屋脊上的開窗，增加了風的引入，陽台上如花架的結構，取自中國傳統木構的造形，當陽光照射，投影於牆面、地面時，更形成一種柔和、變化的趣味。這些設計，主要都來自畢業於淡江大學建築系的三女漢珩之手。 　　「靜觀廬」的完成，成為許多建築系師生參觀教學，也是藝術家、藝壇人士造訪的勝地；它是楊英風創作生活中的一個重要里程碑，也是家庭生活安定幸福的象徵。但做為一個積極入世的藝術工作者，楊英風仍未以此自足

，在「靜觀廬」完成之後，他馬上又進行台北「靜觀樓」，也就是後來的楊英風美術館的美術工程。這棟位於台北市重慶南路和南海路口的大樓，原是100坪正方的空地，但在開闢馬路時，被切割成三角，基地只剩約50坪。要在有限的空間中，尋求最大視野與功能運用的規畫，成為設計者最大的考驗。楊英風仍將這個任務交由三女漢珩負責。她考慮到空間的限制，便盡量運用交錯挑空樓板的手法，將各層的水平空間，變換成上下三層的三度空間，形成為極富視覺的變化感。而在外觀的整體造形上，則仍以簡潔為最高原則。 　　「靜觀樓」從1983年開始設計，1984年10月動工，至1986年2月完工，是楊英風在台北最重要的工作基地。1992年，此地正

式成立楊英風美術館，全樓開放，成為緊臨國立歷史博物館最近的一座頗具特色的私人美術館。 　　「靜觀樓」的殊異規畫與設計，成為當時台灣建築與設計界的一個典範，許多專業雜誌，都做了專題的報導。不過，在1999年的九二一大地震，讓位在南投埔里的「靜觀廬」，遭到嚴重的損壞，無法修復，只好拆除，已成歷史。幸好這些案例的詳細規畫構想與設計圖，都完整地收錄在《楊英風全集》第九卷中，是一種歷史文件的保存，也是未來有心人士持續研究探討的重要資源。 　　在第九卷的資料中，還有一個特殊的案例值得留意，那便是台北葉榮嘉公館庭院景觀規畫案。葉榮嘉是新竹國家美術園區的創建者，成大建築系畢業後，便投入這個廣大建築群的造鎮計畫

。不過葉氏之受矚目，不在建築案推動的成功，而在他長期對藝術的理解、支持與收藏。他在學生時，便了解到當時老師郭柏川作品的獨特性，開始收藏。之後，先後支持沈耀初、楊英風等重要藝術家。他對台灣前輩藝術家及當代藝術的收藏，也受圈內人士所讚賞、肯定。 　　楊英風最早的文獻編集，包括《牛角掛書》，都來自葉榮嘉基金會（葉氏勤益文化基金會）的支持。1981年持續到1984年的葉氏公館庭院規畫案，其實是一個結合收藏與景觀的規畫案，其中包含了楊氏幾件知名的作品，如〈有容乃大〉與〈豐收〉等。 　　楊英風做為一個大量從事景觀規畫的工作者，始終不脫其從雕塑出身的藝術家本質，因此，才有所謂「景觀雕塑」的理念。在楊氏大量規

畫案陸續被整理公開之後，台灣實施多年的公共藝術政策，或許可以在這當中找到一些足供參酌、修正的作業方式與執行方向，這也是《楊英風全集》出版的另一收穫。

不鏽鋼雷射雕刻機進入發燒排行的影片

利用外加電場偵測雷射微鑽孔即時訊號之研究

為了解決不鏽鋼雷射雕刻機的問題，作者張桓喻 這樣論述：

目前雷射鑽孔業界中，為了提升產品良率常使用許多監測方式並檢視被加工物的狀態，常見的線上(On-line)監測方式包含影像與光譜監測、聲音與感應式監測、電場與磁場輔助加工。透由各種監測方式的雷射鑽孔狀態將即時(Real-Time)地回饋給雷射機台並調整參數可有助於控制雷射鑽孔之孔洞品質及降低生產成本，但目前依舊無法達成即時監控。　　雷射鑽孔應用中，使用不同的監控方式作為即時監測加工狀態的方法漸漸興盛，本研究使用自行開發之雷射微鑽孔即時監測系統，透過建立於雷射鑽孔周圍高壓電場將雷射加工過程中產生之電漿轉為類比訊號作為監測並由電漿訊號的振幅與孔洞之直徑與深度做進一步的分析，最後再透由曲線擬

合的方式尋找不同脈衝能量與擊發次數之間的關聯性。 本研究以奈秒雷射微鑽孔作為主軸並使用三種不同外部電場電壓(300 V、350 V、400 V)與三種不同雷射脈衝能量(0.5 mJ、0.475 mJ、0.45 mJ)，擊發1至40發並擷取每一發雷射之電漿訊號。而作為最高能量與最高外部電場電壓的0.5 mJ、400 V的直徑為 80.42 um 深度為 108 um，而最低能量與最低外部電場電壓的0.45 mJ、300 V的直徑為 74.52 um 深度為 96 um。在曲線擬合的分析下0.5 mJ、400 V之 a 值為1.541、b值0.1584為、c值為0.618、R-Squared

為0.922，而在0.45 mJ、300 V時之 a 值為0.3907、b 值為0.1473、c 值為0.1497、R-Squared值為0.92。 本研究以奈秒雷射微鑽孔作為主軸並使用三種不同外部電場電壓(300 V、350 V、400 V)與三種不同雷射脈衝能量(0.5 mJ、0.475 mJ、0.45 mJ)，擊發1至40發並擷取即每一發雷射之電漿訊號。而作為最高能量與最高外部電場電壓的0.5 mJ、400 V的直徑為 80.42 um 深度為 108 um，而最低能量與最低外部電場電壓的0.45 mJ、300 V的直徑為 74.52 um 深度為 96 um。在曲線擬合的分析下

0.5 mJ、400 V之 a 值為1.541、b值0.1584為、c值為0.618、R-Squared 為0.922，而在0.45 mJ、300 V時之 a 值為0.3907、b 值為0.1473、c 值為0.1497、R-Squared值為0.92426。