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珍瓏無雙局(四)

為了解決中國新聞的問題，作者桩桩 這樣論述：

　　古言女王桩桩繼《小女花不棄》、《蔓蔓青蘿》後又一部匠心之作── 　　表面平靜許久的朝堂與江湖，終是在穆瀾一步步的身世調查中，掀起了波浪。 　　遙知不是雪，為有暗香來。詩詞的謎底，是天地變色的關鍵......   　　▏即將改編電視劇，蕩氣迴腸而又趣味橫生的治癒古言江湖劇！ 　　▏作者桩桩獲封「百變故事女王」、「溫暖系言情掌門人」，作品《小女花不棄》、《蔓蔓青蘿》、《一怒成仙》皆改編影劇！ 　　 　　表面平靜許久的朝堂與江湖，終是在穆瀾一步步的身世調查中，掀起了波浪。 　 　　松樹胡同被封十年的門扉，藏著穆瀾丟失記憶的六歲。穆胭脂是珍瓏瓏主而非穆瀾親娘，邱明堂不是她父親，所謂科舉弊案不過

是讓她進國子監的藉口，她真正的身分，是太醫院院正池起良的掌上明珠。十年前，池院正驟改先帝用藥，致使先帝駕崩、池氏被判滿門抄家，蓋下玉璽的正是剛登基的小皇帝－－無涯。   　　而今，山陽河堤與庫銀掉包案將東廠與錦衣衛之爭擺上檯面。林一川身為錦衣暗衛，受命與丁鈴查找血案線索，探詢到采女于紅梅當年的蛛絲馬跡；驚覺身世之謎處處是殺機的穆瀾，則意圖疏遠對她有拳拳愛護之心的林一川；無涯初顯帝王之威，然滅族與納核桃為妃二事，終是橫亙在他與穆瀾之間，無法逾越。   　　遙知不是雪，為有暗香來。詩詞的謎底，是天地變色的關鍵......   網友讚譽   　　▪ 女主男主都很強大，互相算計的時候很帶感。 　　▪《

珍瓏.無雙局》不輸《鳳求凰》，男主腹黑升級，超好看。 　　▪ 文筆讓人驚艷！裡面的人設到位，女主的權謀讓人佩服。 　　▪ 論甜寵不輸《月下蝶影》，論文筆權謀宅鬥更勝《尤四姐》。 　　▪ 第一遍看的是情節，第二遍更注意細節。文章裡最打動我的也是細節。所有的鋪墊和前景都在情節推動中娓娓道來。

中國新聞進入發燒排行的影片

甚麽是親中？中國－馬來西亞關係近況發展的6M分析（2013年－2018年）

為了解決中國新聞的問題，作者黃以樂 這樣論述：

2013年至2018年之間，中國與馬來西亞之關係可謂是達到了新高點。在此期間，中馬兩國在許多面向展開合作關係，包括軍事、經貿、教育及文化等等。雙方的合作關係甚至成為了馬來西亞2018年全國選舉的重點議題之一，當時執政者以首相納吉．拉薩（Najib Razak）為首，其發起或支持的許多中馬合作工程案備受質疑，被批評是「親中」的表現。其中一個大力批評納吉親中的群體為希望聯盟（Pakatan Harapan），而他們於2018年全國選舉中的勝利無意間也被刻畫成「反中派」的勝利。整起事件的過程中，「親中」的使用似乎是貶義用途。2019年「反對逃犯條例修訂草案運動」開始時，馬來西亞普遍華裔也高度關注此

事，而「親中」與「反中」逐漸成為了嘲諷意味極重的政治標籤。馬來西亞在2013年至2018年之間與中國的互動關係似乎也被貼上了一樣的標籤。甚麼是親中？本研究認為目前「親中」作為形容詞的用法帶有犧牲自主權，並妥協自身立場的含意。中馬關係中是否真的有如此現象？現今有關兩國互動關係的理論架構，主要以「遠近」為衡量單位，或是以國對國之反應來判斷其關係之本質，如：新現實主義中的「抗衡」（Balancing）、「扈從」（Bandwagoning）或「避險」（Hedging）。然而，由此角度並未能充分解釋「親中」，因為這些理論主要以國家行為者（state as actor）為衡量基準，缺乏了深入到社會層級互動

之考量。國家行為者制定決策的考量主要以可衡量之客觀元素，如：國家之硬實力（Hard power），但「親中」的表現似乎有意忽略此元素，以「偏好」（preference）作為制定決策之基本考量，社會行動者（societal actor）也因此是探討「親中」之定義重要的研究對象。本研究嘗試以Andrew Moravscik所提出的自由主義理論架構，結合Chia-Chien Chang及Alan H. Yang所提出的6M分析法，對中馬在2013年至2018年之間的互動過程進行分析，並以此探討「親中」之定義。馬國社會中第二大族群就是具有「中華情結」之華裔群體，馬國的「親中」表現極有可能由此開始。但本

研究發現馬國「親中」的表現除了源自於華裔社會行動者，也可能從處在執政層級之巫裔社會行動者。本研究以6M分析法歸納出2013年至2018年之間重要的「親中」事件，並總結出兩大「親中化」過程，即「由上至下」（國家行為者至社會行動者）以及「由下至上」（社會行動者至國家行為者）。

珍瓏無雙局(三)

為了解決中國新聞的問題，作者桩桩 這樣論述：

　　古言女王桩桩繼《小女花不棄》、《蔓蔓青蘿》後又一部匠心之作── 　　無涯與穆瀾間的暗潮洶湧、似有若無的情愫，因不再隱瞞天子身分而蒙上陰影…… 　　而國子監的監生生涯，在各方博弈之下，才正要開始。   　　▏即將改編電視劇，蕩氣迴腸而又趣味橫生的治癒古言江湖劇！ 　　▏作者桩桩獲封「百變故事女王」、「溫暖系言情掌門人」，作品《小女花不棄》、《蔓蔓青蘿》、《一怒成仙》皆改編影劇！   　　國子監入學禮的凶案，震驚朝野上下。區區落第的舉子，怎會引來殺機？ 　 　　靈光寺血案由錦衣五秀丁鈴主理，目擊行兇的蘇沐之死蹊蹺非常，故無涯再次派其來查審。穆瀾鬼才弟子的身分讓她備受矚目，她心細如髮，儘管探

出花匠的異常卻不願居功，已知穆瀾祕密的林一川為了護她，主動承受眾人探詢的目光。   　　然凶手並未給予他們機會，毀容自盡以保幕後主使者。線索中斷，花匠這枚隱於國子監十年的棋子，不可能僅為蘇沐而設，其真實目的為何？   　　天子無涯於入學禮親自勉勵新監生，除培養己方人脈以對抗外戚與東廠，更是直接向穆瀾昭示自己的身分。兩人間的暗潮洶湧、似有若無的情愫，或許將蒙上陰影……   　　而國子監的監生生涯，在各方博弈之下，才正要開始。   網友讚譽   　　▪ 女主男主都很強大，互相算計的時候很帶感。 　　▪《珍瓏.無雙局》不輸《鳳求凰》，男主腹黑升級，超好看。 　　▪ 文筆讓人驚艷！裡面的人設到位，女主

的權謀讓人佩服。 　　▪ 論甜寵不輸《月下蝶影》，論文筆權謀宅鬥更勝《尤四姐》。 　　▪ 第一遍看的是情節，第二遍更注意細節。文章裡最打動我的也是細節。所有的鋪墊和前景都在情節推動中娓娓道來。

鄧小平時期的文藝政策及文藝產出

為了解決中國新聞的問題，作者林宸逸 這樣論述：

1942年毛澤東發表《在延安文藝座談會上的講話》，要求文藝必須為政治服務，此一政治基調自此成為中國共產黨指導文藝活動的最高準則。文藝也因而成為共產黨塑造意識形態和推行政策的重要途徑，毛澤東主政時期的中國大陸，文藝發展就長期受制於中共的政治發展。步入「改革開放」時期，黨國體制的略為鬆動和相對開放的社會環境，為中國大陸的文藝發展形塑不同既往的創作環境，中共也因時制宜地在政策制度上加以調整與創新，以及運用新的宣傳工具與手法。本文以中共相關宣傳政令為經緯，透過中共在文藝管理機構權責的改革、出版及電影製作發行體制的調整、文藝工作者的培育與待遇，兼及針對中國大陸當代文學小說、影像作品產出的內容進行分析，

期以梳理中共在1976年至1992年之間，如何運用文藝作品進行意識形態宣傳的微調與創新過程。