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這兩本書分別來自麥浩斯 和麥浩斯所出版 。

國立臺南藝術大學 藝術史與藝術評論研究所 蔣伯欣所指導 賴駿杰的 林明弘研究:花布、空間,與認同 (2008),提出乳膠漆 不 批土關鍵因素是什麼,來自於林獻堂、幻見、後設圖像、第三空間、意識形態、認同、文化建構。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了乳膠漆 不 批土,大家也想知道這些:

塗料萬用事典 暢銷改版:從塗料挑選、工法到施作程序全解析,創造塗料的驚奇效果

為了解決乳膠漆 不 批土的問題,作者漂亮家居編輯部 這樣論述:

裝潢屋主必看、設計師都要會的塗料知識大全 暢銷改版!塗料可不是只能有色彩的變化!珪藻土可調節濕度,又有粗顆粒、細顆粒等紋理,仿清水模、仿石材漆,簡便施工就能擁有清水模和石材的效果,甚至透過設計師的創意技巧與設計,水泥粉調和批土,搭配抹刀也能刮出逼真木板紋理,擅用塗料也能模擬出各式多元的質感!★台灣第一本聚焦「塗料」運用於室內設計的賞析&應用專書。★應用必知:從常見塗料、天然塗料、藝術塗料、功能塗料的挑選、工法、計價、設計,教讀者如何選擇、運用塗料創造與眾不同的居家風貌。★各種塗料運用案例、色彩搭配,從塗料的知識、風格設計、實用技法,資訊豐富完整一次給足。

想要改變室內氛圍、色彩,最簡單、快速的方法就是運用各式各樣的塗料,除了一般大家熟知的水泥漆、乳膠漆,擁有千變萬化的顏色選擇之外,在健康環保議題的帶動之下,市面上也推出許多天然健康塗料,例如:硅藻土、灰泥漆、天然植物漆等等,甚至塗料也可以做出仿清水模、仿砂岩、仿花崗石等幾可亂真的效果。本書即深入淺出剖析各種塗料的介紹,並邀集擅用各類塗料的運用的設計師現身說法,讀者可根據自身喜好、需求、預算等條件,尋找最適合的塗料種類,打造最具獨特、藝術效果的居家空間。

林明弘研究:花布、空間,與認同

為了解決乳膠漆 不 批土的問題,作者賴駿杰 這樣論述:

本論文以林明弘自1994年至2009年上半的系列創作為對象,探究其觀看意義,及與藝術家、空間裝置、觀者之間的互動過程。其中花布的使用,為貫穿本研究的發展主軸。 本文將以米契爾的「後設圖像」概念,將研究視角返回經常被忽略的「花布圖像」,探討其作為一理論圖像所涉及的複雜網絡。本文不企圖涵蓋傳統藝術史所關注的個人生成、求學與師承,以及形式風格等面向,而是審視其視覺圖像,與展覽機制、空間部署、觀者關係之間的辯證,由小見大地探究其中的文化建構過程。 本文首先考察林明弘的創作發展脈絡,以求全面性理解。透過分析整理後,可將其展覽脈絡視為四條無涇渭分明的承接或斷裂之軸線,其為互相共生影響

的創作實踐。而後進入本文討論重心,分別於第三、四、五章以「圖像」、「空間」,與「認同」三個不同角度切入,探討:1. 圖像的後設觀看;2. 花布空間的部署策略;3. 花布與台灣意識及其家族認同的複雜網絡。第三章將花布圖像分為三個觀看層次:第一、第二,與後設次序。藉由後設圖像方法,返回花布自身存有的原始場所,探討其「物」的觀看層次:花布非僅被使用的客體,意圖揭示出其所迸射的客體欲望,以及不斷變動游移其間之主體位置。而透過空間理論的介入,本文意圖揭露其花布空間之權力建制,指出其「第三空間」的建構手法:從邊緣到核心的擾動,試圖將其放置於現代藝術史發展脈絡,探究其對於媒材與空間的使用。而後,則將視角再次

拉回藝術家主體,以精神分析方法探討其深層潛在的心理動機:選擇花布的欲望程式。在此,也將以「家」為軸心,自林明弘遙指其曾祖父林獻堂,論證家族認同遺緒與現今創作展演的關係。最後以《島嶼生活》為例示,企圖透過認同理論論證其主體性的懸擱,並解決此前未曾論證的問題。根據本文,林明弘的花布絕非單純澄透的創作載體,而是具有高度主動性介入能力的後設圖像:花布的表面印記與手工繪製,及乳膠漆等工業塗料的使用,喚起的不只是符號與文化認同的第二次序再現,而能鑲嵌於圖像層次中,使圖像作為「物」的意義上之文化建構。站在傳統藝術史學累積的成果上,本文希望以後設圖像對於圖像觀看等不同視覺文化角度,揭露隱匿於花布表面下的各種「

圖象」(image-picture)。

塗料萬用事典:從塗料挑選、工法到施作程序全解析,創造塗料的驚奇效果

為了解決乳膠漆 不 批土的問題,作者漂亮家居編輯部 這樣論述:

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足。      想要改變室內氛圍、色彩,最簡單、快速的方法就是運用各式各樣的塗料,除了一般大家熟知的水泥漆、乳膠漆,擁有千變萬化的顏色選擇之外,在健康環保議題的帶動之下,市面上也推出許多天然健康塗料,例如:硅藻土、灰泥漆、天然植物漆等等,甚至塗料也可以做出仿清水模、仿砂岩、仿花崗石等幾可亂真的效果。本書即深入淺出剖析各種塗料的介紹,並邀集擅用各類塗料的運用的設計師現身說法,讀者可根據自身喜好、需求、預算等條件,尋找最適合的塗料種類,打造最具獨特、藝術效果的居家空間。