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GRAPHIC DESIGN HANDBOOK平面設計速查手冊

為了解決光的種類的問題，作者劉全 這樣論述：

本書是一本實用的平面設計工具書，通過淺顯易懂的方式解釋平面設計中的相關知識，幫助設計師和設計愛好者快速掌握平面設計的相關技巧。 本書共分8章，分別介紹了平面設計概述、色彩、造型、文字編排、印刷、包裝、設計軟體、攝影等相關知識，書後的附錄中提供了線條粗細表、字級表、CMYK混色表等設計相關的實用資料。本書在編寫時對各種設計名詞給出了中英文對照，以方便讀者查閱各種英文資料，以及與海外同行或客戶進行交流時進行參考。 本書適合從事平面設計工作的設計師和設計愛好者參考。

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佛教造像背光之研究─以五世紀前漢譯佛典為主

為了解決光的種類的問題，作者釋天佑 (陳秋華) 這樣論述：

本文佛教造像背光之研究，以五世紀前漢譯佛典為主，以經典文獻之考據、解讀與分析為主軸，佛像背光圖像題材為輔，探尋其意涵與源流，呈現出古來繪師於「佛光相」內容所傳達之深意。研究進路如下：（1）歷史背景角度等文獻考據（2）背光相定義、意涵（3）以造像背光之主題、樣貌、題材等為線索，考據其相關譯典之源流與脈絡。首先，敘述印度佛教藝術造像起源，從佛塔到人間像佛像演變的過程、原因、影響、發展及造像依據；彙整三十二相譯典文獻，梳理其相異處與修證方法。進一步釐清放光相之特徵、意涵、種類、目的、光色，及「常光」與「放光」之間的差別與放光處等探討，循著問題脈絡，分析解讀，藉由考據佛典文獻，一一論述，掌握其全貌。

本文以五世紀前佛教造像遺品中雕塑式的佛像背光為範疇，從背光的形制、樣式、題材等方面研究。先以五世紀前之印度造像，探討犍陀羅與秣菟羅佛像背光的形制與特徵，並分別考證四天王奉缽、梵天帝釋二脇侍與觀音彌勒菩薩二脇侍等群像組合，以及三道寶梯、三十三天為母說法等題材，著眼於佛像背光樣貌與經文考證之關係，以釐清其發展脈絡與特色。再者，論述後期犍陀羅「焰肩佛」造像背光之特色。關於「過去七佛」的法身思想，闡明六波羅蜜意涵及其漢譯佛典源流。並以漢譯經典文獻為本，考據燄肩佛名稱的由來，及其淵源與流變。最後，梳理分析舍衛國神變、降伏毒龍度三迦葉、燃燈佛為儒童菩薩授記等背光主題，並追溯其漢譯佛典文獻之源。此外，考據五

世紀前中國佛像背光與特徵，以五胡十六國時期造像背光特色，考據世尊頭現高肉髻相、肩上火焰紋飾四道色光之意涵與沙門脇侍弟子之流變。接著，以北魏太和元年銅鎏金釋迦牟尼佛坐像的背光為例，分析「多寶佛」與「七佛」法身觀思想之關聯。論證法華「二佛並坐」思想的糅合轉化，及釋尊降生四龍吐水浴佛之漢譯佛典源流與演變脈絡及其依據。並且探討背光樣貌與當時的時代背景之間的關聯，更進一步釐清、闡釋佛像背光的特色、承襲風格與深層意涵，冀望從經典文獻中發掘出前人所未發現的史料，並且證明經典文獻與造像兩者間密切的相互關係，冀為佛教造像背光之研究提供確鑿可信的參考資料。

電視節目製作

為了解決光的種類的問題，作者劉洪艷 這樣論述：

以電視節目製作的基礎、理論、技術、藝術、實用性為出發點，在數位電視節目製作技術的基礎上，系統而全面地介紹了前期節目製作系統、編輯系統、特技與圖文創作系統、電視音響系統、電視節目製作環境等內容。   全書理論聯繫實際，體現了以數位化為龍頭，以系統為主線，以應用為核心的理念。在內容的安排上，既有對現行電視技術分析，也有對電視攝像的系統講解，特別是對非線性編輯系統、基於電腦平臺的創作系統進行了更為詳盡的介紹。 　　 全書共分8章，內容分別為電視製作的幾個基本概念、鏡頭及視覺特徵、電視畫面藝術、電視光線藝術、電視攝像藝術、電視畫面編輯、電視聲音藝術、電視節目製作教學實訓。 　　 本書是作者在多年教學經

驗和科學研究的基礎上編寫而成的，既通俗易懂，也有一定的深度和廣度。 　　 本書適合高等院校文科專業和職業技術教育的學生學習電視節目製作，還可作為廣播電視、教育技術學、影視編導等相關專業電視節目製作技術課程的教材，並可供廣大電視節目製作愛好者參考或作為培訓教材。 劉洪豔，女，1966年5月出生，教授，畢業于西北師範大學教育技術學專業。蘭州文理學院新聞傳播學院影視編導教研室主任。近年來，一直從事影視編導專業的教學研究工作、教學實驗及管理工作，發表論文多篇，主持完成省社科專案兩項、獲得省級教學成果獎三次，主編教材《多媒體教學設計理論》《攝影教程》《電視節目製作》等。

第1章 電視節目製作的幾個基本概念 1．1 電視和電影的異同 1．1．1 相同點 1．1．2 不同點 1．2 電視節目製作系統 1．2．1 電視節目製作類型 1．2．2 電視製作的變化歷程 1．2．3 電視節目製作系統 1．2．4 電視節目製作流程 習題 第2章 鏡頭及視覺特徵 2．1 鏡頭的光學特徵 2．1．1 焦距 2．1．2 視場角 2．1．3 相對孔徑與光圈係數 2．1．4 景深 2．1．5 景深控制 2．2 鏡頭的工作特性 2．2．1 視野 2．2．2 角度和距離的變化 2．2．3 運動：推拉和移動 習題 第3章 電視畫面藝術 3．1 固定畫面 3．1．1 增強電視畫面的

立體感 3．1．2 電視畫面造型的三要素 3．1．3 電視畫面構圖 3．1．4 固定畫面的拍攝 3．2 運動攝像 3．2．1 推攝 3．2．2 拉攝 3．2．3 搖攝 3．2．4 移攝 3．2．5 跟攝 3．2．6 升降拍攝 3．2．7 綜合運動攝像 3．3 場面調度 3．3．1 電視場面調度 3．3．2 軸線問題 3．3．3 機位三角形原理 3．3．4 畫面拍攝注意事項 習題 第4章 電視光線藝術 4．1 特殊的語言藝術 4．1．1 光源 4．1．2 色溫 4．1．3 色彩 4．2 自然光的種類和應用 4．2．1 自然光的種類 4．2．2 自然光的四個類型 4．2．3 陰天的光線照明 4．

2．4 雨雪天的光線照明 4．2．5 霧天的光線照明 4．3 人造光的燈具和應用 4．3．1 人造光的照明燈具 4．3．2 人造光的布光方法 4．3．3 布光的程式 4．4 光種和光位 4．4．1 光種 4．4．2 光位 4．5 照明的作用 4．5．1 光線的造型作用 4．5．2 光線的心理作用 4．5．3 照亮物體形狀，改變物理空間 4．5．4 光的測量和計量 4．5．5 光量的計算 習題 第5章 電視攝像藝術 5．1 電視畫面 5．1．1 電視畫面概論 5．1．2 框架結構 5．1．3 平面造型 5．1．4 電視畫面的組成 5．2 取景與構圖 5．2．1 取景 5．2．2 構圖 5．3

運動形式 5．3．1 電視攝影構圖中的運動因素 5．3．2 運動攝影的主要形式 5．3．3 運動攝影的特點與效果 5．3．4 運動攝影對其他畫面元素帶來的影響 5．4 攝像的意識 5．4．1 鏡頭的調度意識 5．4．2 蒙太奇意識 習題 第6章 電視畫面編輯 6．1 視覺語言語法 6．1．1 視覺語言 6．1．2 合理安排景別 6．1．3 鏡頭組接規律 6．1．4 運動的組接 6．2 電視畫面組接的原則 6．2．1 一致性原則 6．2．2 匹配性原則 6．2．3 循序漸進原則 6．2．4 軸線原則 6．2．5 動靜畫面組接原則 6．2．6 畫面時間原則 6．3 轉場方法 6．3．1 技巧轉場

6．3．2 無技巧轉場 6．4 視頻製作軟體的分類 6．4．1 編輯軟體 6．4．2 後期效果軟體 6．4．3 動畫軟體 6．4．4 靜態圖片製作軟體 6．5 非線性編輯系統 6．5．1 簡易的DV製作 6．5．2 專業視頻編輯 習題 第7章 電視聲音藝術 7．1 聲音的基礎 7．1．1 聲音的基本元素 7．1．2 聲音的功能 7．2 電視音響的藝術特性 7．2．1 聲音的類型 7．2．2 聲音的空間感 7．2．3 聲音的藝術處理 7．3 話筒的特性與使用 7．3．1 話筒的類型 7．3．2 話筒的性能 7．4 電視音響的製作工藝 7．4．1 錄音信號 7．4．2 錄音的一些技巧 7．4．

3 聲音的後期製作 習題 第8章 電視節目製作教學實訓 8．1 熟悉電視節目製作的硬體系統環境 8．1．1 攝像機 8．1．2 非線性編輯系統 8．2 電視畫面拍攝基本功實訓 8．2．1 攝像機的準備工作 8．2．2 攝像機的操作要領 8．2．3 固定鏡頭和推拉搖移的拍攝技巧 8．2．4 不同景別的拍攝技巧 8．2．5 不同角度的拍攝技巧 8．2．6 不同高度的拍攝技巧 8．3 分組製作一部10～15分鐘的故事短片 8．3．1 選題、策劃、創意 8．3．2 稿本編寫 8．3．3 素材採集與編輯 參考文獻

利用偏振光觀測高分子聚合物應力分佈

為了解決光的種類的問題，作者高振維 這樣論述：

高分子聚合物是由許多相同的、簡單的結構單元通過共價鍵重複鏈結而成的高分子聚合物，常見應用在各項民生用品，本研究主要探討高分子聚合物成品應力變化，透過偏光片來檢測應力變化，並改變光源色溫來觀察應力分佈顏色及應力變化。另研究不同材質全像片在資料儲存應用，針實驗室中保存同條件同時間拍攝之玻璃全像片及全像膠片進行全像術重建，觀察全像片成像狀況並探討何者適合資料儲存等長時間保存應用。關鍵字：偏光片、高分子聚合物、全像術