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推敲幸福事件簿

為了解決光陽打檔車的問題，作者石持淺海 這樣論述：

如果時間停在悲傷的時刻，我們又如何能勇往直前尋找幸福？ 　　當直幸在書店中遇到小秋，就為她澄靜透明的表情而深受吸引。但她左手腕上戴著兩只錶，還有瞬間顯露的孤獨感，讓他想要解開她身上那道難解的謎。當他們更靠近彼此之後，他知道他必須有足夠的耐心與信心，一步一步向前，從日常生活的細微觀察中，尋找線索，將小秋從孤獨的暗影中拉回這個世界。 　　看似日常的景象，卻總是處處隱藏著特殊的緣由：居酒屋裡的一對陌生男女為什麼要各飲一瓶紅酒？揹著熊貓背包的小女孩，為什麼在購物中心走失，卻不想回到父母身邊？為什麼朋友的父親會留給她未來夫婿一把平凡的黑傘？ 　　看似平凡的日常中，往往隱藏了通往幸福的鎖鑰。 本書

特色 　　★《推敲幸福事件簿》是要推薦給推理小說讀者的戀愛小說 　　★《推理總在晚餐後》作者東川篤哉專文解說。 讀者好評 　　這本連作，以主角直幸與小秋，以及他們的朋友情侶檔黑岩正一與太田千草的故事組成。其中特別之處，是五篇作品中，輪流以兩組情侶來展開故事，解謎則是一大重點－－那些發生在他們周遭的謎題。若以推理界的方式來說，是屬於「日常的謎題」。而每個謎題，最後都因為直幸「勇往直前」的思考而順利解開。也因為謎題解開，因此，成為「觸媒」，讓直幸與小秋之間的戀情能更順利前行。──《WEB書的雜誌》 　　當讀到女主角戴著兩只手錶的理由，以及男主角的愛更顯深重的瞬間，讓人心中充滿感動的戀愛推理

小說，沒想到還是讓我落淚了。──小松（書店店員） 　　朝著現實的方向前進，沒有人能保證等在前方的是不是必定就是幸福。就像好不容易理解了小秋祕密的直幸......然而，在獲得幸福之前，生命的意義、對摯愛之人的深刻理解，會是更要先達到的狀態。即使對本格推理迷來說，這道理也是一樣。我果然還是喜歡石持老師的作品。──Reiko（讀者） 　　一部溫柔而安靜的推理小說。──安田（讀者） 　　石持淺海的推理小說，已經讀過非常多本。（這書）最後的真相非常令人驚訝，不過，最後還是希望男女主角兩個人可以變得幸福呀！全書整體說來帶了沉重感。──小雪（讀者）   作者簡介 石持淺海 　　一九六六年出生於

日本愛媛縣。九州大學理學部畢業。二○○二年以《愛爾蘭薔薇》出道，憑藉巧妙的情節設計與獨特、細緻的推理，在本格推理界大放異采。著有《月之扉》、《停在三樓》、《緊閉的門扉》、《當我們還是少女時》、《再向前兩步》等書。 譯者簡介 張宇心 　　文字工作者，譯有《失控的照護》、《來自希望號的SOS》。   東川篤哉解說 鵜飼與朱美遲遲無法進展的解說 　　這裡是烏賊川市的一隅，「鵜飼杜夫偵探事務所」。朱美邊坐到椅子上，邊斜眼看桌子對向的鵜飼。從鵜飼的側臉看來，他似乎非常認真，但卻又不像是在反覆思考什麼疑難雜症。因為，攤在桌子上的，並不是事件相關資料，而是數張原稿用紙。最後，鵜飼把鉛筆橫夾在上

唇與鼻子之間，雙手抱胸，深深嘆息。就好像寫不出作業項目中的作文而煩惱的昭和時代的小學生。 　　朱美不耐地問他：「鵜飼先生，你到底在做什麼？是在寫給委託人的道歉函嗎？還是要拜託朋友借錢給你的信？」 　　「別說傻話啊，朱美。這是河出書房新社委託的重要工作呢。」 　　「哎，東京有名的出版社，到底有什麼事情要拜託活動範圍只限烏賊川市的偵探啊？」 　　「嗯，看起來是石持淺海的《推敲幸福事件簿》要出文庫版了。所以，就來拜託，希望我呢可以幫他們寫篇解說。雖然我很爽快地答應了，想說不管怎樣都能寫，可是現在卻寫不太出來。才會讓我像個昭和時代的小學生一樣煩惱啊！咦，你怎麼了？怎麼一屁股坐到地板上？」 　

　「痛痛痛……」朱美確實跌到地板上了。因為鵜飼說的話實在太具有衝擊性，就從椅子上滑下來了。不過，這會讓人如此震驚嗎？從來沒聽說過，會拜託私家偵探來寫文庫版解說啊！朱美重新坐回椅子上，然後扭扭脖子。「這到底是怎麼一回事？石持淺海的推理作品，會找鵜飼先生──」 　　「等、等一下、」鵜飼打斷朱美的話，「雖然你可以簡單地說是推理小說，但是《推敲幸福事件簿》也是石持先生所寫的戀愛小說。如果讀者只是單純的視為推理小說來閱讀，應該會感到相當訝異。因此解說就很重要了。再說，印象中有一份資料顯示：讀者在書店中挑選文庫時，大約有百分之七十的人會先讀解說，再判斷是否要買那本書。所以千萬要小心，不能寫出讓人誤解的內

容。」 　　「嗯，是戀愛小說啊，那這樣就沒有辦法向推理小說讀者推薦這本書囉。」 　　「不對不對，這樣說是錯的，」鵜飼立刻又打斷朱美的話並且搖搖頭。「剛好相反。《推敲幸福事件簿》是要推薦給推理小說讀者的戀愛小說啊。以分類來看，可以看作是『日常謎題』的連作短篇集。舉例來說，可以先看＜兩只手表＞這一篇，男主角與女主角如命運般的相會而交往，但卻不只是單純的戀愛故事。在其中，作者使用了一道相當有吸引力的謎題：為什麼那個女子會在同一隻手腕上戴著兩只手表？這類型的謎題，若以先前的例子來看，對像我一樣的推理迷來說，會聯想到都築道夫的『退休刑警系列推理』其中一篇＜夾克西裝外套＞，這篇名作短篇，出現的奇妙謎題

是「在地下鐵車站中看見的男性，為什麼手上拿著三件外套？」，然後一推理的方式找出背後的原因。或許石持先生就是因為充分意識到都築作品，所以寫了＜兩只手表＞。這是我的推理。」 　　「嗯，兩只手錶與三件西裝，的確有些相似。不過你的推理常常在狀況外，所以根本不可行信。這兩篇作品，不過是碰巧類似而已。」 　　「既然你這麼說，那不然再看＜紅酒大戰＞這篇好了，這篇從標題來看，很明顯可以看出是仿效北村薰的＜砂糖大戰＞。＜砂糖大戰＞是北村薰『圓紫師傅與我系列』中的一篇，這篇作品的謎題是在咖啡館看見的三人組，為什麼他們會從砂糖罐中慢慢地一直舀出砂糖加入紅茶裡頭。而＜紅酒大戰＞這篇則是：在居酒屋看見的兩個人，為什

麼要各自分別喝一瓶紅酒？因為並沒有人在故事中死掉，若以印象來看的確有些無聊。不過從謎語出現的瞬間開始，讀者就會很想要知道結果如何而心癢難耐。這兩篇都有同樣的效果。」 　　「嗯，的確是會讓人很在意的謎題。」 　　朱美深深地點頭，認真的問鵜飼：「然後呢？最後的結局，為什麼女主角要戴著兩只手錶？而且還戴在同一隻手腕上──」 　　「嗯，說到這啊──你是笨蛋嗎？」鵜飼敲著桌面說，「太危險了，太危險了！如果我在這裡把真相說出來的話，不是違反了守密義務嗎？不管怎麼說，選擇文庫的讀者，大約有七成的人首先都會讀解說。」 　　「啊，你說得對。如果在解說中透漏了謎底的話，那就糟了。」咦，那現在我們難道已經就

在解說中了嗎？朱美感覺頭上籠罩著不知何許人的視線，不過假裝不在意，繼續與鵜飼討論。「歸結來說，《推敲幸福事件簿》這部作品並不是單純的戀愛小說，也不是單純的推理小說。那到底要怎麼描述才對？」 　　「是呀，這就是難處，所以解說才很難寫。石持先生原本擅長的類型，就是以人類的行動與心理，加上些微的設計，配合邏輯推演，解開謎題。具有此特長的石持或許十分確信，以此加上男女的戀愛結合而成的謎題，對喜歡邏輯推論的讀者來說，也能接受（也就是說可以視為推理作品）；所以他敢於挑戰像這樣以推理為基礎的戀愛小說。所以，這就只能稱為石持淺海流的戀愛推理作品。實際上，在石持許多作品中，不管再怎樣比對、搜尋，我都可以斷言，

找不到任何一篇跟《推敲幸福事件簿》相似的作品。」 　　「那可以算是石持先生的異色作品了吧？」 　　「是，的確是異色作品，只是石持的作品也幾乎看起來都像是異色作。一般都在情節設定上下功夫，結尾再加一點扭轉。像這樣符合常規的推理，他的作品幾乎都找不到。你看，其他隨便找找都有，偵探、委託人、殺人事件、詭計，故事到四分之三快結束的時候，偵探就會說：『我明白了！』之後就迅速俐落解決——這種可以說是陳腔濫調的故事。光寫這類型作品的作家，例如，東川X哉那傢伙。石持先生所採取的技巧，基本上則是截然不同。」 　　「等、等一下，鵜飼先生，」朱美急急地靠近鵜飼，在他耳邊小聲忠告，「怎麼，突然批評起東川來了？你

明白自己的立場嗎？如果你讓他生氣的話，你可能就沒辦法再次出現在他筆下囉。撇開這個不談，那個人最近也都光寫些管家偵探啦、魔法偵探啦，還是校園那類的賣得很好的作品，漸漸不太寫鵜飼先生你的故事了耶。如果他真的不再寫你的話，你想怎麼辦？工作會比現在少更多喔。」 　　「什麼？沒關係啦。」鵜飼一點也不在意地說。「到那時候就去拜託石持先生寫就好了。」 　　「啥？你在說什麼傻話！」朱美有點震驚，手叉在腰上。「作風嚴謹、極受歡迎的石持先生才不會想寫像你這種偵探。」 　　「絕對沒這回事。他會寫。說起來，石持先生曾經寫過我活躍的過往。」鵜飼邊說邊拉開抽屜，從中取出一本書，黑色的封面上，有白色的明體字並排，是單

行本。他驕傲地把那本書遞到朱美面前。「這是去年出版的石持先生的短篇傑作集《停在三樓》，與書名同名的那篇是推理作家協會獎候補作品，評價很高。不過，結果還是錯過了獎。」 　　「欸，鵜飼先生在上面登場了嗎？這樣錯過獎項，也並非情無可原。」 　　「不是，並非你想得那樣。我出場的是這個。」鵜飼面帶不滿，打開書的目錄，秀給朱美看。「你看，這裡面收錄了一個短篇＜院長室EDS緊急推理解決院＞對吧？在這裡我以鵜飼偵探師的名義登場──啊，對，對，我想起來了，在《推敲幸福事件簿》的第三章＜所屬之處＞這篇作品，有個背著（被人掛上）熊貓背包的小女孩登場，在這篇作品背後的言外之意極為明顯，另一方面，在＜院長室＞這篇裡

面，也有同樣背著熊貓背包的小女孩登場，富有戲劇上的功用。兩個背著背包的小女孩，如果注意到她們兩個人角色上的差異，對照來讀，也會覺得非常有趣。」 　　「唔，石持先生似乎對熊貓背包有特殊的用意存在吧。」朱美一頁一頁翻動著手上拿到的書。「啊，真的，在石持先生的作品中，鵜飼先生有上場耶！真是太厲害了。」朱美像傻瓜一樣的說。之後，她變得一臉認真，仔細檢查書中的版權頁，就像故事到四分之三時的偵探，深深地點頭，並說：「原來如此，這樣大概可以解開謎題了。」 　　「解開謎題？你在說什麼？朱美，文庫解說其中應該沒有謎題吧？」 　　「有！有很大的謎題。＜為何河出書房新社要拜託鵜飼杜夫來為石持淺海的文庫寫解說＞

，這就是這篇解說中最大的謎題。不過，現在我可以清楚理解了。短篇集《停在三樓》的作者是石持淺海。而它的出版者是──」朱美指著書中的版權頁，「對，就是河出書房新社！也就是說，鵜飼先生，你已經有在河出書房新社的石持作品中登場的經驗，因為這個緣故，這次才會找你寫文庫版的解說。」朱美驕傲地指出真相。 　　聽了她的話之後，鵜飼像是很感動地深深地點頭。「嗯，真不愧是朱美，敏銳的推理。我想的確就如你所說，這也是為什麼我會爽快地接受這份寫解說的工作。只是實在有點寫不太出來啦……」 　　不是已經可以寫了嗎？更進一步說，已經有人在讀了吧，我們…… 　　朱美深刻地感受到從頭上射下來讀者的視線。 　　而在她的面

前，什麼也沒感受到的遲鈍偵探，又再次把筆夾在鼻子跟上唇之間，並且交叉著雙臂。   那是令人難以忘懷的光景。 週六的午後。在附近的書店找不到想要的書，於是，我前往新宿的大型書店。 當然，如果目的只是想買到那本書的話，可以在附近的書店訂購，也可以在網路上購買。但若與書有關，我還是比較喜歡實際碰到書再買。書這種東西，有時當你實際翻閱後，可能發現內容與原本的預期不同。因此，最好盡可能地，先在書店中瀏覽目錄，確認內容是否合乎自己的想像。所以跟朋友見面之後，順便到大型書店去晃晃。 走入其中一棟名為XX書店，對愛書人來說，像座遊樂場一樣的建築物，在樓層簡介前搜尋那本書可能陳列的樓層。 我想找的是

與俄勒崗葡萄酒有關的書。雖然同屬美國，加州葡萄酒的相關書籍多不勝數，然而，關於俄勒崗葡萄酒，在日本或許仍未廣為周知，因此並不太容易找著。最近終於發現它的存在，所以才來買書。 因為是談外國的紅酒，可能會放在料理與酒的角落，或者海外訊息的架上吧。樓層簡介上，料理類在二樓，海外訊息類在四樓。應該會在其中一處找到吧。 先搭手扶梯上二樓。因為離一樓比較近，而且我猜大概可以在這找到。所以在紅酒相關書籍集中的架上，搜尋目標書背。沒找到。架上來回找了三次，就是不見蹤影。 我有點氣餒。這裡會不會也沒有啊⋯⋯心中不禁浮現這樣的念頭，但又立刻搖頭否定。不對，那不只是介紹有名的酒，而是包括歷史、風土等相關記述，所以可

能歸類到海外訊息。我如此激勵自己，並向四樓走去。 手扶梯把我送上四樓。我看著牆壁上貼的賣場地圖，確認海外訊息的區域。穿過文庫本的書架，抵達陳列了許多與美國相關書籍的書架。 美國真不愧是同盟國，與之有關的書多如山，只盯著書背搜尋都會感到疲倦。不過，美國料理相關書籍集中的一角，有我要的書！ 我身高一百六十八公分，並不算高，那本書在書架上層，還差一點才能搆得著。只好拿放在一旁的踏階，才取得書。我就直接站在踏階上翻看並確認書中目錄，太好了！內容看起來似乎跟我想像的一致，我很滿意的走下踏階。 手緊抓著收獲，走向收銀台。經過歐洲區的旁邊通道，我停下腳步。 書架的另一端，站立著一名女子。 大面積的窗戶，灑落

午後的陽光。陽光蔓延到書架遠端，清清楚楚映照出女子的樣貌。

光陽打檔車進入發燒排行的影片

台灣常見機車外型意象調查之研究

為了解決光陽打檔車的問題，作者陳添德 這樣論述：

機車在台灣使用族群廣泛，年齡層從青少年到老年人分布廣泛，各年齡階層的喜好各有不同。單以機車外型，在台灣就有好幾十種的造型，消費者對於這些外型的接受度各有不同的感受。本論文藉由調查研究受訪者對於機車外型的心裡感覺及喜好程度，來了解消費者的想法，以提供機車外型設計的參考。本研究採用2008 年台灣銷售量前四名機車廠家三陽、光陽、三葉、台鈴機車，挑選出12 台機車樣本，為了不讓受測者因品牌、顏色等因素干擾，車形圖片均採用灰白。調查對象為桃園與新北市的一般民眾，並透過問卷的方式與SPSS12 版統計軟體分析調查結果。由回收問卷分析結果得知，機車外型以「年輕的」、「速度感的」、「美觀的」設計最多人喜愛

，而購買意願則以「實用的」為主要優先考量，顯示機車在用途上以生活用途與工作為主要的交通工具。

隔空觀影：藤井省三華語電影評論集

為了解決光陽打檔車的問題，作者（日）藤井省三 這樣論述：

《隔空觀影(藤井省三華語電影評論集)》收錄了日本學者藤井省三的四十篇華語電影評論。不同於那些專注於電影語言分析與心理分析的常規套路，本着對中國電影的熱愛，作者展開了一場對中國文學、藝術、風俗、歷史的影像之旅。在本書中，作者以時間順序為縱軸，以地域划分為橫軸，以一名外國學者的新鮮視角，重新評析了華語電影長河中一顆顆熠熠生輝的明珠。藤井省三（1952年11月15日－）是日本的中國文學、台灣文學研究者，東京大學文學部、同大學大學院人文社會系研究科教授、日本學術會議會員。 前言第一章 影像中的近代中國 傳統大家族制度的崩潰《家丑》（劉苗苗） 流浪藝人和無家少女《變臉》（吳天明）

黃金時代的女星傳奇《阮玲玉》（關錦鵬） 圍牆里的旗袍秀《大紅燈籠高高掛》（張藝謀） 女作家的戀愛《滾滾紅塵》（嚴浩） 男人的舊證書和女人的廢紙簍《春桃》（凌子風） 無法無天的大地《紅高粱》（張藝謀） 9批判和反思《南京大屠殺》（吳子牛） 殘留孤兒的故事《清涼寺的鍾聲》（謝晉）第二章 新中國初期的光影回憶 四合院中的「文革」回憶《藍風箏》（田壯壯） 向東洋藝術傾斜《霸王別姬》（陳凱歌） 動亂年代的中國平民《活着》（張藝謀） 懷舊的大地《我的父親母親》（張藝謀） 陰霾中的燦爛陽光《陽光燦爛的日子》（姜文） 從大理走出來的天才舞蹈家《太陽鳥》（楊麗萍）第三章 改革開放的新

時代 小城中迷失的青春《站台》（賈樟柯） 改革開放時代的山村氣息《被告山杠爺》（范元） 紅辣椒提出的訴訟《秋菊打官司》（張藝謀） 大山中的父與子《那山那人那狗》（霍建起） 文學和電影中的家《心香》（孫周） 新北京人的「單位」生活《混在北京》（何群） 北京的自行車和警察《民警故事》（寧瀛） 京人在紐約《推手》（李安） 英語也瘋狂、電影也瘋狂《瘋狂英語》（張元） 現代上海的私小說和「我們的電影」《橫豎橫》（王光利）第四章 香港「回歸」和自我意識 味道奇妙的戀愛故事《重慶森林》（王家衛） 搭檔在哪里《墮落天使》《花樣年華》（王家衛） 大陸人「充滿甜蜜」的香港《甜蜜蜜》（陳可

辛） 商業街的青春像《香港制造》（陳果） 女人是「愈快樂愈墮落」嗎？《愈快樂愈墮落》（關錦鵬） 失敗者復活的香港夢《少林足球》（周星馳） 香港的實驗性偵探電影《天有眼》（趙崇基）第五章 台灣自畫像 作為歷史記憶的電影《悲情城市》（侯孝賢） 隨着單簧管音符流淌的意識《沙河悲歌》（張志勇） 不安街道上的少年們《牯嶺街少年殺人事件》（楊德昌） 沒有地鐵的台北街道《麻將》（楊德昌） 拐考生的故事《熱帶魚》（陳玉勛） 台北的墮落天使們《青少年哪吒》（蔡明亮） 污濁河水中的台北人《河流》（蔡明亮） 「外省人」一家的「飲食男女」《飲食男女》（李安）后記

機車不機車從媒體文本與車隊文化看台灣社會中的機車

為了解決光陽打檔車的問題，作者高子航 這樣論述：

在機車保有率與密度皆居世界之冠的台灣，多數人騎乘機車做為日常生活交通代步之用，但也有人利用機車從事其餘各種行為與活動。其中，有人騎車在路上狂飆，甚至無來由地沿街傷人，藉以吸引他人目光或是證明自身之存在，這群人被媒體與社會大眾稱做「飆車族」。漸漸，「飆車」這般鮮明的負面形象與利用機車從事交通代步以外所有行為的青少年有了直接而深固的連結關係。於是，台灣的機車文化場域早已容不下單純喜歡機車做為一種休閒興趣，進而從事改裝甚至是賽車運動等衍生活動的社群存在。因為，他們總會被貼上玩車即等同於「飆車族」的汙名化標籤。然而，政府官僚長久以來為固守社會秩序與階層關係的守舊思維與戒嚴管控，讓緊繃38年的人心更加

思變、愈加嚮往自由民主社會的誕生。於是，1980年代末期、解嚴前後爆發了第一次的青少年飆車風潮，並成為一種社會現象進而蔓延至全台，且持續至今；而統治階級消極打壓的處理態度，更使飆車與改車、玩車以及賽車的詭異連結愈趨深刻，並一再成為青少年用以抵抗主流意識、但卻是扭曲變相的次文化反叛展現。本研究以台灣機車產業發展歷程的政策規範、經濟與社會脈絡變遷的資料爬梳做為基礎，透過新聞、廣告與雜誌、電視等媒體文本的敘事與文本分析了解台灣各時期的機車形象再現與機車文化脈絡，並實際參與觀察車隊出遊活動，試圖描繪現今台灣機車文化發展面臨的困境與契機。本研究發現，新聞中的飆車形象與廣告中的賽車形象，皆是源自政治上為方

便管理、企圖主導宰制而生的失真再現。在這之下，一群喜歡機車的人用制度化的車隊管理與要求、身體力行的自我規馴與約束，對外展現與飆車族之不同的「正派玩車」，對內同時建立愛車、玩車人的社群認同，期盼能以尊重他人、負責任的玩車態度獲得社會同等的尊重與認同，冀望以社會正向次文化的形式展現台灣社會多元而豐富的文化風貌。