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推敲幸福事件簿

為了解決光陽老檔車的問題，作者石持淺海 這樣論述：

如果時間停在悲傷的時刻，我們又如何能勇往直前尋找幸福？ 　　當直幸在書店中遇到小秋，就為她澄靜透明的表情而深受吸引。但她左手腕上戴著兩只錶，還有瞬間顯露的孤獨感，讓他想要解開她身上那道難解的謎。當他們更靠近彼此之後，他知道他必須有足夠的耐心與信心，一步一步向前，從日常生活的細微觀察中，尋找線索，將小秋從孤獨的暗影中拉回這個世界。 　　看似日常的景象，卻總是處處隱藏著特殊的緣由：居酒屋裡的一對陌生男女為什麼要各飲一瓶紅酒？揹著熊貓背包的小女孩，為什麼在購物中心走失，卻不想回到父母身邊？為什麼朋友的父親會留給她未來夫婿一把平凡的黑傘？ 　　看似平凡的日常中，往往隱藏了通往幸福的鎖鑰。 本書

特色 　　★《推敲幸福事件簿》是要推薦給推理小說讀者的戀愛小說 　　★《推理總在晚餐後》作者東川篤哉專文解說。 讀者好評 　　這本連作，以主角直幸與小秋，以及他們的朋友情侶檔黑岩正一與太田千草的故事組成。其中特別之處，是五篇作品中，輪流以兩組情侶來展開故事，解謎則是一大重點－－那些發生在他們周遭的謎題。若以推理界的方式來說，是屬於「日常的謎題」。而每個謎題，最後都因為直幸「勇往直前」的思考而順利解開。也因為謎題解開，因此，成為「觸媒」，讓直幸與小秋之間的戀情能更順利前行。──《WEB書的雜誌》 　　當讀到女主角戴著兩只手錶的理由，以及男主角的愛更顯深重的瞬間，讓人心中充滿感動的戀愛推理

小說，沒想到還是讓我落淚了。──小松（書店店員） 　　朝著現實的方向前進，沒有人能保證等在前方的是不是必定就是幸福。就像好不容易理解了小秋祕密的直幸......然而，在獲得幸福之前，生命的意義、對摯愛之人的深刻理解，會是更要先達到的狀態。即使對本格推理迷來說，這道理也是一樣。我果然還是喜歡石持老師的作品。──Reiko（讀者） 　　一部溫柔而安靜的推理小說。──安田（讀者） 　　石持淺海的推理小說，已經讀過非常多本。（這書）最後的真相非常令人驚訝，不過，最後還是希望男女主角兩個人可以變得幸福呀！全書整體說來帶了沉重感。──小雪（讀者）   作者簡介 石持淺海 　　一九六六年出生於

日本愛媛縣。九州大學理學部畢業。二○○二年以《愛爾蘭薔薇》出道，憑藉巧妙的情節設計與獨特、細緻的推理，在本格推理界大放異采。著有《月之扉》、《停在三樓》、《緊閉的門扉》、《當我們還是少女時》、《再向前兩步》等書。 譯者簡介 張宇心 　　文字工作者，譯有《失控的照護》、《來自希望號的SOS》。   東川篤哉解說 鵜飼與朱美遲遲無法進展的解說 　　這裡是烏賊川市的一隅，「鵜飼杜夫偵探事務所」。朱美邊坐到椅子上，邊斜眼看桌子對向的鵜飼。從鵜飼的側臉看來，他似乎非常認真，但卻又不像是在反覆思考什麼疑難雜症。因為，攤在桌子上的，並不是事件相關資料，而是數張原稿用紙。最後，鵜飼把鉛筆橫夾在上

唇與鼻子之間，雙手抱胸，深深嘆息。就好像寫不出作業項目中的作文而煩惱的昭和時代的小學生。 　　朱美不耐地問他：「鵜飼先生，你到底在做什麼？是在寫給委託人的道歉函嗎？還是要拜託朋友借錢給你的信？」 　　「別說傻話啊，朱美。這是河出書房新社委託的重要工作呢。」 　　「哎，東京有名的出版社，到底有什麼事情要拜託活動範圍只限烏賊川市的偵探啊？」 　　「嗯，看起來是石持淺海的《推敲幸福事件簿》要出文庫版了。所以，就來拜託，希望我呢可以幫他們寫篇解說。雖然我很爽快地答應了，想說不管怎樣都能寫，可是現在卻寫不太出來。才會讓我像個昭和時代的小學生一樣煩惱啊！咦，你怎麼了？怎麼一屁股坐到地板上？」 　

　「痛痛痛……」朱美確實跌到地板上了。因為鵜飼說的話實在太具有衝擊性，就從椅子上滑下來了。不過，這會讓人如此震驚嗎？從來沒聽說過，會拜託私家偵探來寫文庫版解說啊！朱美重新坐回椅子上，然後扭扭脖子。「這到底是怎麼一回事？石持淺海的推理作品，會找鵜飼先生──」 　　「等、等一下、」鵜飼打斷朱美的話，「雖然你可以簡單地說是推理小說，但是《推敲幸福事件簿》也是石持先生所寫的戀愛小說。如果讀者只是單純的視為推理小說來閱讀，應該會感到相當訝異。因此解說就很重要了。再說，印象中有一份資料顯示：讀者在書店中挑選文庫時，大約有百分之七十的人會先讀解說，再判斷是否要買那本書。所以千萬要小心，不能寫出讓人誤解的內

容。」 　　「嗯，是戀愛小說啊，那這樣就沒有辦法向推理小說讀者推薦這本書囉。」 　　「不對不對，這樣說是錯的，」鵜飼立刻又打斷朱美的話並且搖搖頭。「剛好相反。《推敲幸福事件簿》是要推薦給推理小說讀者的戀愛小說啊。以分類來看，可以看作是『日常謎題』的連作短篇集。舉例來說，可以先看＜兩只手表＞這一篇，男主角與女主角如命運般的相會而交往，但卻不只是單純的戀愛故事。在其中，作者使用了一道相當有吸引力的謎題：為什麼那個女子會在同一隻手腕上戴著兩只手表？這類型的謎題，若以先前的例子來看，對像我一樣的推理迷來說，會聯想到都築道夫的『退休刑警系列推理』其中一篇＜夾克西裝外套＞，這篇名作短篇，出現的奇妙謎題

是「在地下鐵車站中看見的男性，為什麼手上拿著三件外套？」，然後一推理的方式找出背後的原因。或許石持先生就是因為充分意識到都築作品，所以寫了＜兩只手表＞。這是我的推理。」 　　「嗯，兩只手錶與三件西裝，的確有些相似。不過你的推理常常在狀況外，所以根本不可行信。這兩篇作品，不過是碰巧類似而已。」 　　「既然你這麼說，那不然再看＜紅酒大戰＞這篇好了，這篇從標題來看，很明顯可以看出是仿效北村薰的＜砂糖大戰＞。＜砂糖大戰＞是北村薰『圓紫師傅與我系列』中的一篇，這篇作品的謎題是在咖啡館看見的三人組，為什麼他們會從砂糖罐中慢慢地一直舀出砂糖加入紅茶裡頭。而＜紅酒大戰＞這篇則是：在居酒屋看見的兩個人，為什

麼要各自分別喝一瓶紅酒？因為並沒有人在故事中死掉，若以印象來看的確有些無聊。不過從謎語出現的瞬間開始，讀者就會很想要知道結果如何而心癢難耐。這兩篇都有同樣的效果。」 　　「嗯，的確是會讓人很在意的謎題。」 　　朱美深深地點頭，認真的問鵜飼：「然後呢？最後的結局，為什麼女主角要戴著兩只手錶？而且還戴在同一隻手腕上──」 　　「嗯，說到這啊──你是笨蛋嗎？」鵜飼敲著桌面說，「太危險了，太危險了！如果我在這裡把真相說出來的話，不是違反了守密義務嗎？不管怎麼說，選擇文庫的讀者，大約有七成的人首先都會讀解說。」 　　「啊，你說得對。如果在解說中透漏了謎底的話，那就糟了。」咦，那現在我們難道已經就

在解說中了嗎？朱美感覺頭上籠罩著不知何許人的視線，不過假裝不在意，繼續與鵜飼討論。「歸結來說，《推敲幸福事件簿》這部作品並不是單純的戀愛小說，也不是單純的推理小說。那到底要怎麼描述才對？」 　　「是呀，這就是難處，所以解說才很難寫。石持先生原本擅長的類型，就是以人類的行動與心理，加上些微的設計，配合邏輯推演，解開謎題。具有此特長的石持或許十分確信，以此加上男女的戀愛結合而成的謎題，對喜歡邏輯推論的讀者來說，也能接受（也就是說可以視為推理作品）；所以他敢於挑戰像這樣以推理為基礎的戀愛小說。所以，這就只能稱為石持淺海流的戀愛推理作品。實際上，在石持許多作品中，不管再怎樣比對、搜尋，我都可以斷言，

找不到任何一篇跟《推敲幸福事件簿》相似的作品。」 　　「那可以算是石持先生的異色作品了吧？」 　　「是，的確是異色作品，只是石持的作品也幾乎看起來都像是異色作。一般都在情節設定上下功夫，結尾再加一點扭轉。像這樣符合常規的推理，他的作品幾乎都找不到。你看，其他隨便找找都有，偵探、委託人、殺人事件、詭計，故事到四分之三快結束的時候，偵探就會說：『我明白了！』之後就迅速俐落解決——這種可以說是陳腔濫調的故事。光寫這類型作品的作家，例如，東川X哉那傢伙。石持先生所採取的技巧，基本上則是截然不同。」 　　「等、等一下，鵜飼先生，」朱美急急地靠近鵜飼，在他耳邊小聲忠告，「怎麼，突然批評起東川來了？你

明白自己的立場嗎？如果你讓他生氣的話，你可能就沒辦法再次出現在他筆下囉。撇開這個不談，那個人最近也都光寫些管家偵探啦、魔法偵探啦，還是校園那類的賣得很好的作品，漸漸不太寫鵜飼先生你的故事了耶。如果他真的不再寫你的話，你想怎麼辦？工作會比現在少更多喔。」 　　「什麼？沒關係啦。」鵜飼一點也不在意地說。「到那時候就去拜託石持先生寫就好了。」 　　「啥？你在說什麼傻話！」朱美有點震驚，手叉在腰上。「作風嚴謹、極受歡迎的石持先生才不會想寫像你這種偵探。」 　　「絕對沒這回事。他會寫。說起來，石持先生曾經寫過我活躍的過往。」鵜飼邊說邊拉開抽屜，從中取出一本書，黑色的封面上，有白色的明體字並排，是單

行本。他驕傲地把那本書遞到朱美面前。「這是去年出版的石持先生的短篇傑作集《停在三樓》，與書名同名的那篇是推理作家協會獎候補作品，評價很高。不過，結果還是錯過了獎。」 　　「欸，鵜飼先生在上面登場了嗎？這樣錯過獎項，也並非情無可原。」 　　「不是，並非你想得那樣。我出場的是這個。」鵜飼面帶不滿，打開書的目錄，秀給朱美看。「你看，這裡面收錄了一個短篇＜院長室EDS緊急推理解決院＞對吧？在這裡我以鵜飼偵探師的名義登場──啊，對，對，我想起來了，在《推敲幸福事件簿》的第三章＜所屬之處＞這篇作品，有個背著（被人掛上）熊貓背包的小女孩登場，在這篇作品背後的言外之意極為明顯，另一方面，在＜院長室＞這篇裡

面，也有同樣背著熊貓背包的小女孩登場，富有戲劇上的功用。兩個背著背包的小女孩，如果注意到她們兩個人角色上的差異，對照來讀，也會覺得非常有趣。」 　　「唔，石持先生似乎對熊貓背包有特殊的用意存在吧。」朱美一頁一頁翻動著手上拿到的書。「啊，真的，在石持先生的作品中，鵜飼先生有上場耶！真是太厲害了。」朱美像傻瓜一樣的說。之後，她變得一臉認真，仔細檢查書中的版權頁，就像故事到四分之三時的偵探，深深地點頭，並說：「原來如此，這樣大概可以解開謎題了。」 　　「解開謎題？你在說什麼？朱美，文庫解說其中應該沒有謎題吧？」 　　「有！有很大的謎題。＜為何河出書房新社要拜託鵜飼杜夫來為石持淺海的文庫寫解說＞

，這就是這篇解說中最大的謎題。不過，現在我可以清楚理解了。短篇集《停在三樓》的作者是石持淺海。而它的出版者是──」朱美指著書中的版權頁，「對，就是河出書房新社！也就是說，鵜飼先生，你已經有在河出書房新社的石持作品中登場的經驗，因為這個緣故，這次才會找你寫文庫版的解說。」朱美驕傲地指出真相。 　　聽了她的話之後，鵜飼像是很感動地深深地點頭。「嗯，真不愧是朱美，敏銳的推理。我想的確就如你所說，這也是為什麼我會爽快地接受這份寫解說的工作。只是實在有點寫不太出來啦……」 　　不是已經可以寫了嗎？更進一步說，已經有人在讀了吧，我們…… 　　朱美深刻地感受到從頭上射下來讀者的視線。 　　而在她的面

前，什麼也沒感受到的遲鈍偵探，又再次把筆夾在鼻子跟上唇之間，並且交叉著雙臂。   那是令人難以忘懷的光景。 週六的午後。在附近的書店找不到想要的書，於是，我前往新宿的大型書店。 當然，如果目的只是想買到那本書的話，可以在附近的書店訂購，也可以在網路上購買。但若與書有關，我還是比較喜歡實際碰到書再買。書這種東西，有時當你實際翻閱後，可能發現內容與原本的預期不同。因此，最好盡可能地，先在書店中瀏覽目錄，確認內容是否合乎自己的想像。所以跟朋友見面之後，順便到大型書店去晃晃。 走入其中一棟名為XX書店，對愛書人來說，像座遊樂場一樣的建築物，在樓層簡介前搜尋那本書可能陳列的樓層。 我想找的是

與俄勒崗葡萄酒有關的書。雖然同屬美國，加州葡萄酒的相關書籍多不勝數，然而，關於俄勒崗葡萄酒，在日本或許仍未廣為周知，因此並不太容易找著。最近終於發現它的存在，所以才來買書。 因為是談外國的紅酒，可能會放在料理與酒的角落，或者海外訊息的架上吧。樓層簡介上，料理類在二樓，海外訊息類在四樓。應該會在其中一處找到吧。 先搭手扶梯上二樓。因為離一樓比較近，而且我猜大概可以在這找到。所以在紅酒相關書籍集中的架上，搜尋目標書背。沒找到。架上來回找了三次，就是不見蹤影。 我有點氣餒。這裡會不會也沒有啊⋯⋯心中不禁浮現這樣的念頭，但又立刻搖頭否定。不對，那不只是介紹有名的酒，而是包括歷史、風土等相關記述，所以可

能歸類到海外訊息。我如此激勵自己，並向四樓走去。 手扶梯把我送上四樓。我看著牆壁上貼的賣場地圖，確認海外訊息的區域。穿過文庫本的書架，抵達陳列了許多與美國相關書籍的書架。 美國真不愧是同盟國，與之有關的書多如山，只盯著書背搜尋都會感到疲倦。不過，美國料理相關書籍集中的一角，有我要的書！ 我身高一百六十八公分，並不算高，那本書在書架上層，還差一點才能搆得著。只好拿放在一旁的踏階，才取得書。我就直接站在踏階上翻看並確認書中目錄，太好了！內容看起來似乎跟我想像的一致，我很滿意的走下踏階。 手緊抓著收獲，走向收銀台。經過歐洲區的旁邊通道，我停下腳步。 書架的另一端，站立著一名女子。 大面積的窗戶，灑落

午後的陽光。陽光蔓延到書架遠端，清清楚楚映照出女子的樣貌。

光陽老檔車進入發燒排行的影片

機車火燒車調查鑑定標準作業程序之研究

為了解決光陽老檔車的問題，作者蔡文裕 這樣論述：

交通部統計至108年全台灣機動車輛總數達兩仟一佰萬輛，其中汽車佔總數38%，機車則佔總數62%，並統計十年內機動車輛成長比例，機車車輛數逐年增加比例大幅高於汽車車輛數，關係於台灣人口密集度高加上機車使用上方便、保養費用較親於大眾家庭，使機車成為大眾優先考慮之交通工具，但依據交通部機車使用狀況調查報告顯示，台灣機車平均車齡達10.2年，在使用高車齡機車下，值得我們探討零組件是否有老化滲油、電器是否受潮引發短路等，引發車輛火災之致災因子，影響駕駛者使用上的安全問題。 隨著環保法規逐漸的嚴格以及科技上的進步，機車增加了許多電子控制零組件，達到強勁的動力輸出下保有較低的廢氣排放，在加上

電動機車的趨勢發展，民眾能有跟多元的選擇，但也增加了鑑定人員在機車火災鑑定上需瞭解多種型式之構造，為了使鑑定人員在缺乏專業知識下，能有效率的釐清案發機車之起火原因，將整合各種型式之機車，逐一拆解分析所有零組件，探討使用上的致災因子及零組件經長時間使用下致災的可能性，並建立圖表可依照受燒部位對應機車零組件相關位置，再對照機車致災零組件危險因子分析表，確認案發機車起火位置並釐清起火原因。

人間十月天 ~ 新手媽咪錢韋杉的異想世界

為了解決光陽老檔車的問題，作者錢韋杉 這樣論述：

　　「天啊！我完了！」一切的序幕就這五個字展開。 　　錢韋杉原先安逸平凡的生活，透過超音波看見那紅豆般的影像中，才驚覺真的有個小生命在肚子裡，在一次次為了順利生產所做的努力中，才發覺身上正逐漸萌芽的母愛……新手媽媽的手足無措與不安，都在小布彎彎的眼睛、憨憨的笑容中化解。雖然，傻傻的小布媽會把蟋蟀當成會叫的蟑螂，但小布總會挺身而出自製「武器」，幫媽媽對付家裡「兇猛的動物」；雖然，為了鼓勵小布親近大自然，偶而錯把乾掉的狗屎當成石頭讓小布撿起來玩耍，但小布依舊笑得開心……這就是所謂的「傻人有傻福」吧！ 　　從「大肚婆」邁向「新手媽媽」的過程，學會慢養、慢活、慢慢來的育兒理念，讓小布面對學習就像是

在玩遊戲，從想要當SUPERMOM轉變其實「不完美的SUPERMOM」也很好，也因為不完美，讓她更小心翼翼的看待孩子的成長，並全程陪伴小布每個令人驚奇感動的時刻，當小布鬆開媽媽雙手投向同齡小朋友的圈圈中，跨出人生的第一步，這是她身為一個媽媽，最驕傲的時候。 　　本書由錢韋杉親自記錄29篇關於懷孕生活、教養過程與自然養育的生活態度，在自然又坦率的文字中，流露出初為人母對孩子的細微觀察與驚奇。 本書特色 　　■兩個月就會對爸爸吐舌頭、三個月就乖乖一覺到天亮、四個月ㄣˋㄣˋ在馬桶裡、五個月開始爬、六個月自己扶著站起來、七個月扶著桌子走路、八個月長出第一顆牙、一歲就會幫忙收衣服、兩歲便學會騎兩輪腳踏車

……怎麼養的啊？ 　　在草地上滾來滾去、自由自在地「拈花惹草」、對各種蟲蟲勇於嘗試、任由顏料沾滿全身，在野溪旁弄得又濕又髒也無所謂，順便在家裡造了個私人小沙坑，讓小布玩個痛快！任由小布手上沾滿水彩，在紙上揮灑畢卡索般風格的畫作，「不怕髒」絕對是小布媽媽的教養第一守則！ 　　對錢韋杉來說，養小孩像是像「養猴子」般的獨特教育，「贏在起跑點上」的資優教育不是她追求的，就是為了讓孩子的童年是無拘無束的接觸到更多大自然、天馬行空、簡單快樂的成長。 　　歡迎參加新手媽咪必修課！ 　　Lesson1：在寶寶睡前洗個舒服的小澡，再餵個飽飽，「一覺到天亮」絕不是問題！ 　　Lesson2：吃飯把餐桌弄得一團混亂

、湯匙不斷丟在地上，千萬別生氣！這正是寶寶對這新奇世界探索的玩心，別用恐嚇語氣遏止他們欣賞自己亂丟東西的傑作。 　　Lesson3：很多習慣都需要從小養成，韋杉在小布不到一歲時就進行訓練自己「收拾玩具」，不到兩歲時，就學會分類收納，甚至小布媽放不對還會被糾正呢！ 　　錢韋杉自然養育新觀點！ 　　◎踩泥巴+堆沙坑+抹顏料＝髒兮兮？不不不，你可知道這是會促進腦部創造力的開發！　　◎大哭大鬧+橫衝直撞＝無可救藥？不不不，這是沒有例外的成長過程，讓他們玩出對生活的感受與熱情吧！　　◎抓蝸牛+摸甲蟲+追螞蟻＝野孩子？不不不，探索世界的好奇與活力，是小朋友開拓視野的最佳捷徑。 作者簡介 錢韋杉 　　從學

生時代就常常接拍洗髮精廣告，一頭烏溜溜的飄逸長髮，常擔任女星們的「背影」，到一九九九年，電信業者推出輕鬆打「琳達&安琪˙愛的選擇」廣告中，詮釋其中一位自信又驕傲的「琳達」，讓人對這個高挑纖細身材的女生印象深刻。演藝事業一路走來順遂，現在更樂在婚姻和育兒生活當中，也因傻傻的個性、認真又不失純真的生活態度，生活中充斥著幸福洋溢。 　　如今，一向怕小孩的錢韋杉，在二○○六年秋天正式成為全職媽媽，因為小布，從此看待小孩有了不一樣的角度與看法，踏實又固執的金牛座性格，因為要教養小布，翻遍各種育兒書籍、發揮遇人就問個不停的毛病，並把這些知識，融會貫通後再加上自己的獨到見解，全心全力的發揮實驗精神在

小布身上，跟隨著小布的成長，不甚完美的新手媽媽也逐漸朝著SUPERMOM邁進。 　　電視　　《流星花園》、《流星花園Ⅱ》、《求婚事務所》、《第八號當鋪Ⅱ》、《愛情魔戒》等等 　　廣告　　「Wyeth惠氏奶粉」、「和信輕鬆打－愛的選擇I、II、III」、「光陽機車」等等 　　舞台劇　　《北極之光》（屏風表演班） 　　主持　　《台灣囝仔讚》、《非常人物》、《Fashion Walker》、《娛樂新聞》、《亞洲Top Show》等等 　　MV　　〈真心真意〉、〈給你幸福〉、〈心口〉、〈太想愛〉、〈Good Bye〉等等

古典與奇變—晚明士人對六朝書論的接受研究

為了解決光陽老檔車的問題，作者江明淵 這樣論述：

摘要六朝是書法史上「眾聲喧嘩」的時代，不僅各種書體發展成形，在書論的寫作上亦蓬勃發展。就歷史發展而言，六朝繼承東漢末年的書論思想，並在前哲的基礎上，發展出具有時代風格的論述模式。其中，包括筆法陳述，書體讚詠，書史發展，書法審美與書法品評等。先哲將學書所得行諸文字，是試圖從言說中，詮釋書法旨要，藉此證明自己的存有。然而，語言具有難以言宣的限制，因此，要能接受六朝書論，必須有語文與書法能力為基礎，否則，容易流於表面的解釋，而無法得到語言背後的美學真義。在書法創作上，二王的蕭散書風，向為時人所接受，尤其在受到皇室與鑒藏家的高舉後，更成為書法家競相模仿的典範。他們獨宗羲、獻，冀能從臨古中與之企及，甚

至有超越二王之志。董其昌如此，王鐸、傅山又何嘗不是？如果將古典與奇變視為書法美學兩端，那麼值得思考的是，在古典書論的影響下，何以出現奇變書風？可以想見的是，「汲古出新」是書法家共同的信念，「變」是超越與證明存有的反映。為釐清古典書論與奇變書風的關係，本文試圖從閱讀六朝書論中，梳理其中的意義與發展脈絡。其次，從接受美學的角度，分析書論、本文與讀者之間的關係，並將自己置於當時的語境，思考其中的微言大義。再者，從晚明書法的發展面向，窺探奇變書風發展的內、外緣因素。最後，將晚明與六朝的書論相對照，抽繹晚明對六朝的接受關係。進而驗證「汲古出新」是書法家創作的法則，以及奇變出於古典之中的必然關係。晚明對六

朝書論的接受，除反映在著述上，書畫題跋也可見其審美旨趣。而當書法家不輟地臨摹六朝法帖，實際上正是對六朝書論的接受反映。而這種形式的接受，雖未必見言說記載，然而，卻悄然地在書法家的筆跡中實現了。關鍵詞：六朝、晚明、書論、士人、接受美學