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寶島大旅社套書(上下)

為了解決免 下蠟的問題，作者顏忠賢 這樣論述：

　　全書有三個部分： 　　「寶島部」小說家像「惡童」那樣將「祖先之歌」變成鬼故事的幻術，摺藏暗佈著重在童年紀事像卷軸畫，慢慢工筆素描處理一藤蔓盤錯、樹枝狀家族史故事必然要像照相館；或像一條從祖先之鬼魂中重建的「栩栩如生」的昔日之街，像馬賽克小瓷磚拼貼的各人的亂倫、背德、負棄、被詛咒的中邪、惡死、怪病或由盛而驟衰，一小片一小片拼組成一座卡爾維諾的《看不見的城市》。 　　「旅社部」那個篇章裡作為像科幻片場景的性愛閉室劇場的某一間現代旅館（或汽車旅館）像遊樂園般的佈置、設計，標見出台北城各處旅館的入夢口，那男主角和那個像「鶴妻」的A片式昆蟲學式照相寫實技法的性愛奇觀，這段「寄宿於旅館」

的時光男主角作的鬼魅怪異之夢，及其周邊的台北街區之地誌學、街道興衰史，或「我」的不同時期城市的記憶沉積化石。 　　「顏麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的」則是姑婆回憶作為一種「偽時光擺設」巴洛克式地所有傷逝蜿蛻之物，作為一種班雅明「過去之街櫥窗景觀」的藻井曼陀羅佈陣；重現日據時期台灣帝國文明妄夢，在小說中「真正蓋一座夢幻建築」的當時建築學的「專家話語」知識考掘學；泉漳不同頂尖師傅的風格揉雜或傳說禁忌；或日本帝國的天才建築師在這「國境之南」實驗夢幻中的「瞻仰歐洲」的脫亞入歐的「建築史博物館實驗室」。 　　寶島大旅社無一處細節不下了這種「寫輪眼咒術」：一種奇異的「瞳孔收束」（因為要專注的這個家

族的崩壞和哀慟太巨大了）同時又擴散（因為說故事的這個聲音漫灑出太紛繁絢麗的，「漫天紛飛的銀杏葉片」之間的「命運交織」：獨語、旁白、夢境、一個空間的繁殖──不論是旅館裡的一台電視中正播出A片的劇場素描；一條班雅明式街景的佈置；日本的寺院庭園或色情秀場的明暗、濃淡、光陰、過度飽滿或初意枯荒的視覺強迫症；身世的纏藤淹漫；神鬼邊境的幽森漫遊；對一場性愛進入微物之神、感官如科幻太空艙儀表板閃爍潦亂……）都是充滿暴力，他同時從卷軸中魔術般無止境展出那他正構蓋的骷髏檀城、或數百隻墮落天使的擠壓肉浮屠，或一邊在搭蓋時一邊就悲傷的讓它炸裂。像那一幕最森冷恐怖的，這群失父失母的孤兒們如夢遊般請了人按教會儀式來神明

廳拆除砸毀的神主牌，那一刻，這一支族人的命運，在這樣建築「我父祖們已在說不出為什麼的陰鬱、怪物中死光光，留下一座『寶島大旅社』、一座昔日電影院」的強大意志；和用巨鎚敲毀「這座故事的鬼魂不該只是被禁錮在顏麗子和森山，依『日月龍蛇鍾地理』，依日本人那折衷樣式與現代主義洋樓的『他人的夢境棲所』、神明廳、舊花園、裝了『現代』機械又科學的鐘、那些層層纍聚的，失落的文明夢」的瘋狂力量──這樣互扭、悖倫、衝擊、建與拆、懷念與怨恨、古老的招魂與現在所在的（更大的「繁華夢」中百鬼夜行）對兩列火車的對撞……到達暴力的最高潮。   　　寶島大旅社到底是什麼？那是一塊塊這寶島百年來碎片所重新拼拼湊湊出來建築馬賽克

般的故事拼圖，那是一場場當年台灣總督府最著名日本建築師因為種種差錯的動機而在八卦山腳下打造出的古怪工事，那是一個個破敗的大佛保佑不了大家族倖存者種種追憶似水年華到只剩殘念的逼真遺跡，那是一幕幕被遺棄的後代子孫遷徙到了台北的公路電影般的恐怖旅店裡自我放逐的奧德賽。這小說中的寶島就像這小說中的旅社，都是那老家族與那老時代的烏托邦式故事不同版本的一再浮現，光怪陸離折射出妄念般的鄉愁中既充滿了悔恨也充滿了迷戀，一如長壽街、神明廳、太子龍、好兄弟、做大水……種種章回情節中神通與災難迭起現場的一再重新搬演，一如在姑婆爺爺祖先們託夢給子孫夢裡那種種狀態的飛揚跋扈卻又搖搖欲墜，一如用全面啟動多層夢境的幻術所重

新喚回這個時代這個島百年孤寂般的始終頹廢破敗又繁複華麗。 名人推薦 　　陳雪、楊凱麟、駱以軍  相偕推薦 　　他那「萬花筒寫輪眼」的「建築師瘋狂之夢」是一座台灣二十世紀心靈史的巴別塔通天塔，他把整個命運交織的祖先的祖靈之屋，化身成一部碎裂、暗影、瘋狂、鬼魂與春宮、家族史藤蔓之巨塔……的孤獨建築史。──駱以軍 　　大多數的小說家「寫夢」，而顏忠賢卻是用夢來寫小說，近似一種起乩或「降靈術」，像波赫士〈環墟〉那個作夢者……他的小說是龐大又傾頹的現代建築，是在遼闊的廢墟建構起來的「裝置藝術」，是有著最先進外殼卻又裝備著千年幽靈的「夢中之夢」。──陳雪   　　寶島大旅社是台灣三代人的

微縮膠捲與亂針刺繡，書寫成為究極時間動態中的追焦與平移，繁複的語言構成觀看時間的特異之眼。它是一座促使無數夢境生滅輪轉的旅社，然而旅社同時也是台灣的夢與一百年的孤寂……也是顏忠賢對於建築、性與死亡的耽溺癡迷與殘酷美學，亦是由綿密文字所全面啟動的小說存有本身。他的小說書寫就如同一座宇宙等級的自然史博物館，各種奇花異卉飛禽走獸珍饈寶饌以人類學的視野層層疊疊地放進不同時間的疊影之中。已逝的時光宛如剖開的考古學岩盤，在花紋妍麗層次緊緻的「過去層」中，小說家既謹慎又放縱地從事時間飛梭調校與空間軸心挪移的文字學。──楊凱麟

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搭載近紅外光螢光劑之聚乙二醇-聚己內酯共聚物奈米微胞於乳癌前哨淋巴結顯影之應用

為了解決免 下蠟的問題，作者蕭瑞婷 這樣論述：

聚乙二醇廣泛使用在藥品、化妝品、食品中，近年來文獻證實健康人 體內存在聚乙二醇抗體，造成患者使用聚乙二醇修飾藥物後，產生減低其 生物可利用度與療效問題。本研究基於前人建立的近紅外光螢光之聚乙二 醇(分子量 5000 Da)-聚己內酯(分子量 3500 Da)共聚物奈米微胞，以纖維胚 胎細胞 NIH/3T3 及小鼠乳腺癌細胞 4T1 評估微胞之細胞存活率;結果顯示 添加濃度為 14.25 g/mL 的微胞於這兩種細胞株培養 24 小時後的存活率皆 大於 80%，顯見該濃度對細胞不具細胞毒性。以活體螢光影像系統觀察搭 載吡喃結構代號為 2CN 顯影劑之微胞於小鼠體內器官的分佈，結果顯示注 射

1 mL(2CN 濃度為 28.5 μg/mL;載體濃度為 1000 μg/mL )微胞劑型一小時 後肝臟累積較顯著。以單次靜脈注射於健康 SD 品系大鼠體內評估搭載顯 影劑之微胞劑型最大耐受劑量;結果顯示高劑量微胞(10 mL/kg 顯影劑 285 μg/kg、高分子 10 mg/kg)下均無動物死亡(n = 24);體重及食物消耗量 無明顯增加或減少之趨勢;在給藥七日後，腦、心、肺、肝、腎、脾之臟 器係數比均無明顯上升或下降之變化，心、肺、脾、肝、腎、腦之組織切 片分析也均無發現組織壞死、萎縮及空洞化等病理現象發生。在誘導 Balb/c 小鼠體內產生聚乙二醇抗體(IgG 與 IgM)實驗

中，Balb/c 小鼠(n = 15) 注射 0.1 mL 的聚乙二醇-聚己內酯微胞後，於第二周產生聚乙二醇 IgM 抗 體(26.2±9.6 μg/mL)，六週後濃度降至 21.3±6.7 μg/ mL 而 IgG 抗體濃度上升到 25.03±6.2 μg/ mL 。上述實驗後老鼠注射 4T1 細胞一周後觀察到乳癌 腫瘤，犧牲後其前哨淋巴結免疫組織染色(mouse monoclonal anti-cytokeratin) 觀察到 4T1 細胞，因此確認建立乳癌轉移前哨淋巴結的模型。注射 10 μL 攜帶近紅外光染劑(吡喃結構代號為 2CN，激發波長 500 nm/放射波長 780 nm)的微

胞後 18 及 24 小時以活體螢光影像系統觀察，控制組小鼠(未誘導 聚乙二醇抗體)在注射後第 18 小時平均螢光強度為 1.52x108，第 24 小時為 1.68x108，實驗組小鼠平均螢光強度分別為 2.13x108(18 小時)及 1.67x108(24 小時)，統計後無顯著差異。因此本研究確立在誘導聚乙二醇抗體下小鼠體 內仍可顯影乳癌前哨淋巴結，未來可朝向臨床應用研發。