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賜官馳騁縱橫五十年

為了解決劉德華藝員訓練班的問題，作者劉天賜 這樣論述：

　　本書是作者的自傳式故事。人稱「賜官」的劉天賜先生，縱橫傳播界五十年，由青年編劇至電視製作總監，又客串幕前，主持清談節目；他馳騁台前幕後，閱人無數，桃李天下，是普遍香港人熟悉和敬重的一代才子。 　　賜官自稱平生並無大起大落，戲劇性不劇烈；但他所見所遇的人甚多，且各行各業都有，尤其影視圈、出版界；交往的名流紳士、才子佳人以至奇人異士都很多，不少是二十世紀五、六十年代顯赫之士，還有多年來的明星、名導、名作家等，他樂於與讀者分享其中的趣聞軼事，也藉此紀念一些前輩和故人。他的自傳其實就是城中影視人物的別傳，也是香港數十年繁華錄的註腳。  

劉德華藝員訓練班進入發燒排行的影片

周星馳喜劇中發笑元素分析

為了解決劉德華藝員訓練班的問題，作者嚴小椀 這樣論述：

本論文旨在運用亞里斯多德的《喜劇綱要》(Tractatuis Coislinianus )，檢視現代電影喜劇演員周星馳的影片作品，來驗證亞氏喜劇理論在現代喜劇的適應性。依據T.C綱要希臘喜劇情節結構，是來自喜劇語言與喜劇的戲劇行動事件，即將不可能的語言變成可能的語言，不可能的行動變成可能的行動，據此證明周星馳的《威龍闖天關》結構可能成為我們未來喜劇的創作公式。 周星馳《威龍闖天關》的情節結構，是完全改編自周信芳《四進士》(《宋士杰》)與馬師曾《審死官》，應用希臘喜劇的仿諷體，將這個原有嚴肅的公案劇變成喜劇，周星馳《威龍闖天關》在喜劇語言上是運用了T.C《喜劇綱要》中的雙關語詞；在喜劇的

戲劇行動上是應用喬裝扮、欺騙、出自非預期的行動事件，其結果產生了新的戲劇行動者性格及新的戲劇行動事件，造成本劇成為周星馳的代表作，讓周星馳在香港被稱為喜劇之王。關鍵詞：周星馳、威龍闖天關、亞里斯多德、喜劇、仿諷體、發笑 元素

賜官馳騁縱橫五十年(精裝)

為了解決劉德華藝員訓練班的問題，作者劉天賜 這樣論述：

　　本書是作者的自傳式故事。人稱「賜官」的劉天賜先生，縱橫傳播界五十年，由青年編劇至電視製作總監，又客串幕前，主持清談節目；他馳騁台前幕後，閱人無數，桃李天下，是普遍香港人熟悉和敬重的一代才子。 　　賜官自稱平生並無大起大落，戲劇性不劇烈；但他所見所遇的人甚多，且各行各業都有，尤其影視圈、出版界；交往的名流紳士、才子佳人以至奇人異士都很多，不少是二十世紀五、六十年代顯赫之士，還有多年來的明星、名導、名作家等，他樂於與讀者分享其中的趣聞軼事，也藉此紀念一些前輩和故人。他的自傳其實就是城中影視人物的別傳，也是香港數十年繁華錄的註腳。