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动的成语的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦译按, Marshall McLuhan Ö寫的 读麦：书信---复活麦克卢汉的大脑（卷三） 和著）, Zhi Pi （子的 川普时代：美国不再伟大都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自 和所出版 。
國立臺灣藝術大學 視覺傳達設計學系 傅銘傳所指導 王嘉程的 互聯網企業標誌之構成形式與易讀性研究 （2021），提出动的成语關鍵因素是什麼，來自於標誌、易讀性、表現形式、造形元素。
而第二篇論文世新大學 數位多媒體設計學系 張宇晴所指導 何彥蓉的 改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例 （2021），提出因為有 改編、分鏡設計、漫畫視框、動畫鏡頭語言的重點而找出了 动的成语的解答。
读麦：书信---复活麦克卢汉的大脑（卷三）
為了解決动的成语 的問題，作者译按, Marshall McLuhan Ö 這樣論述：
读麦，就是阅读麦克卢汉，简写成＂读麦＂，是我模仿蒙古歌手独有的技巧＂呼麦＂编造的一个词，就算是发挥麦克卢汉所推崇的听觉思维吧。麦克卢汉是加拿大的传播学理论家和英语文学教授，以格言＂媒介即信息＂而闻名，他影响巨大的著作有《谷登堡群星》（1962）、《理解媒介：人的延伸》（1964）和《媒介即信息》（1967）。五六十年来，围绕麦克卢汉颇多争议，追随者奉他为先知，反对者贬他为巫师，他的理论热了冷、冷了热，他的文字很多人都说复杂难懂。那么，到了移动互联网的今天，我们应该怎样读麦呢？麦克卢汉很看重探索，提倡用各种探针去刺探，以感知新技术新环境。用麦氏这一思想来反观读麦，麦克卢汉各种作品的阅读，不
妨采用这样的步骤：首先，读麦氏与人的交谈记录，看被人刺探后麦氏的反应；其次，书信日记，这里面应该有最真实的、未经雕琢的闪念，只可惜日记没有出版；第三，演讲，看麦氏在口语语境中的思路；第四，麦氏的散篇文章，相对于书本，这算是思想碎片了；第五，麦氏与人合作的书，这多少能看到一点互动的结果；第六，麦氏本人的专著，专著又以《机器新娘》为先，这是麦氏对当时的广告、漫画、电视、报刊、音乐、时尚等媒介内容的思考碎片。
动的成语進入發燒排行的影片
互聯網企業標誌之構成形式與易讀性研究
為了解決动的成语 的問題，作者王嘉程 這樣論述：
當前社會被互聯網和大數據所緊密聯繫著，互聯網企業作為提供互聯網服務的源頭，其標誌設計非常具有研究意義。本研究分為前後兩部分，研究一：透過KJ法與內容分析法整理歸納互聯網企業標誌及其背後行業屬性與標誌的表現形式、構成元素之分類概念，並進行交叉分析，最終得到不同的行業屬性對於標誌設計的表現形式以及使用元素的偏好。研究二：問卷調查取得標誌易讀性相關數據，對上述變量進行比較分析，通過問卷形式得到差異性顯著的標誌量化數據，分析結果可得知：1.發現在對於具象類和幾何形襯底類的表現，企業採用較為居多均佔有25件，其中具象類以信息聚合（5%）、電子商務（5%）以及自媒體（5%）三者最多採用。2.標誌設計造形
元素，使用單純線元素的企業最多，其中企業信息化服務（5.6%）最高，從整體上來看使用單一元素的更多，而且大多集中在企業信息化服務（10.4%）、信息聚合（9.6%）、電子商務（7.2%）。而在組合類造形元素中，採用這種方法的企業多數為目標客戶族群較為青年化的企業。3. 在標誌的表現形式中，具象類與幾何襯底類均為最多的，具象類中不論單一或者組合均偏好使用「面」元素。4. 代表性與易讀性的數據結果有著密不可分的關係，標誌的易讀性的程度十分依賴於企業（產品）的使用與普及率，不然很難達到企業經營理念（內容）被正確理解的目的。若一時間企業（產品）無法達到較高的普及率或使用率，透過具象類的表現形式或使用象
徵性的元素進行設計可以有效的提升易讀性。以上歸納整理的內容以及交叉分析得到的企業標誌設計偏好，可以為日後互聯網企業標誌甚至企業識別系統設計創作提供參考；標誌易讀性的問卷調查法以及差異性顯著的樣本數據，可以為後續標誌設計易讀性研究提供思考方向與參照。
川普时代：美国不再伟大
為了解決动的成语 的問題，作者著）, Zhi Pi （子 這樣論述：
子皮开了一个微信公众号，名字叫《炼金手记》。源于她以前偶尔读过这样一句话：＂真的炼金者不是把铅变成金，而是把世界变成文字。＂历史学家威尔-杜朗（Will Durant）说：＂人类的历史是一条河流。河里满是浓腥的血，那是因为人们在杀戮、掠抢、争斗。然而在少有人注意的河岸，人们在造房子、做爱、养孩子、唱歌、写诗、雕塑。文明的故事，是河岸上发生的事情。＂很久以前，这些有灵魂的动物发明了语言，发明了文字；从那时起，他们用文字记述他们的苦难，用语言歌唱他们的希望。只要这个世界上还有语言和文字，我们也许就会记起我们是有灵魂的动物。子皮刚开始写东西的时候，曾经写过这样一句话：＂我认为写作的终极魅力不在
于被看见被听见，而在于让自己学会看、听、触摸和拥抱这个世界，与自己的心魂。＂子皮说：当然，写多了就会知道，＂这个世界＂和＂自己的心魂＂之间，并没有一条真正的界限。很多时候我们并不知道，是我在向世界讲述自己的故事，还是世界告诉我世界的故事。我们只是无法自已地写着--因为这个世界有着太多的苦难，而被苦难浸透的世界，依然闪烁着无法诠释的美丽；我们自己有着太多的悲伤，悲伤之后，依然有着生生不息的渴望。
改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例
為了解決动的成语 的問題，作者何彥蓉 這樣論述：
動漫產業的興盛讓動畫公司的競爭力變大，每間公司都必須在短時間內推出一部部的作品。由於動畫製作的時間縮短，且業者為了確保所投資的成本會有相對應的收益，因此建立起了改編動畫的商業模式。改編動畫是在現有的文案基礎上，更改編排內容情節和畫面；由於已有現成的角色與世界觀等架構，且有穩定的支持客群， 因此不僅在製作上更有效率，也更有助於行銷和推廣。《關於我轉生成史萊姆這檔事》就是相當成功的作品。原作文本為輕小說，現已延伸出漫畫、動畫與遊戲等各種影視作品，且都持續維持在銷售排行榜上。動畫的版本由於有漫畫文本的輔助，在敘事上幾乎完全按照漫畫的敘事結構走；而本研究所要探討的重點，在於漫畫與動畫版本在分鏡畫面上
的差異性。經由探討漫畫與改編動畫的相關文獻，以及歸納整理鏡頭語言等參考資料。本研究透過內容分析法將改編的漫畫視框與動畫鏡頭進行比較，並從研究結果中發現，漫畫的視框與動畫的鏡頭之間，即使在分鏡數量上有顯著的差距，但最終所呈現的畫面主要還是以漫畫版為基礎延伸而來。本研究專注於改編分鏡的探究，由分析漫畫與動畫分鏡多變化的鏡頭表現，提供動畫改編之相關創作時一個鏡頭變化的參考依據。