北台灣秘境的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

走向古道，來一場時空之旅：尋訪33條秘境古道，了解你不知道的台灣歷史故事(北台灣篇)

為了解決北台灣秘境的問題，作者黃福森 這樣論述：

不只走古道，也是讀台灣史 超過10年的探勘尋訪，精選33條北台灣秘境古道 重現9段台灣大時代的精采故事 引領你在山林間，找回認識腳下土地的感動 　　有40年登山資歷的黃福森老師，走過台灣不同高度海拔的郊山、中級山及高山，原來僅鍾情於山間美景，卻在山徑悠悠轉轉間，發現古道的故事更令人著迷。原來，路邊不起眼的奇岩怪石可能是藏著歷史迷蹤的石碑；草叢裡的駁坎遺跡可能是先民開拓的遺址，或是日據時代炮台、監督所等曾經存在的斑駁記憶；而跨越小溪的古橋，其實隱藏著古早時先民渡河的智慧…… 　　為了解開這些古道曾經擁有的故事，他多次在杉林中穿梭，試圖尋找昔日歷史所遺留下的斷垣殘壁，並帶著滿腹疑問，在圖書

館一字一字、一頁一頁地解讀著日治時期的書籍、地圖。經過10年以上的探勘尋訪，黃福森老師在本書中特別精選北台灣33條秘境古道，帶領讀者一起走入山林，親身感受這些曾經真實上演的台灣史場景。包括： 　　■穿越大溪古道：跟隨知名人類學者伊能嘉矩的足跡，來一趟田野調查之旅。 　　■李崠山事件古道：探訪李崠山古堡、三次戰役的戰場，以及見證歷史的砲台、分遣所遺跡。 　　■平雙煤礦古道：殘存的煤礦礦坑及越嶺道，緬懷那段繁華的黑金傳奇故事。 　　■金瓜石採金古道：與懷抱黃金夢的先民同行，重溫聚落、古道的黃金歲月。 　　■陽明山水圳古道︰公車即可到達，感受百年古老水圳的清涼，並了解水圳不同設施的機關秘密。 　　

■深坑茶路古道：北台灣茶鄉中的香格里拉，順路探訪仍有茅草屋頂的古厝，看老祖宗就地取材的建築智慧。 　　■前進噶瑪蘭古道：遙想古人翻山越嶺進入噶瑪蘭的心情，看太平洋海天一線，將會是永生難忘的回憶。 　　■百年古道淡基橫斷：進入陽明山後山秘境，一探「清代北台最後一條軍用道路」的神祕故事！ 　　■重返大豹社：跨越三個時代， 頭目、醫生、議員，了解瓦旦父子傳奇的一生。 　　古道，是先民篳路藍縷的足跡，更是台灣百年歷史、政治及社會演變的最佳見證。走一趟古道，來一趟時空之旅，你會發現山林裡真的是有說不完的台灣故事，值得你來追尋。 本書特色 　　1.以9段台灣歷史故事為縱軸訴說33條古道的故事，更具系

統性及完整性。當整個區域內原本四散的山徑古道完整串聯起來時，你將更清楚整個區域內發生的大時代故事。 　　2.每條古道均有【尋訪重點】、【走讀歷史】，讓你行走其上時，不會錯過遺址、遺跡的蹤跡，且更能感受到古道的前世今生、歷史定位。 　　3.每條古道均有【路線圖】、【難易度分級】、【交通方式】、【步行時間】、【步道介紹】等第一手資料，想探訪時可作為參考。 　　4.古道小辭典解說隘勇線、駐在所、保甲路、水圳構造、古厝種類等，豐富你的古道歷史人文知識。 推薦 　　銘傳大學通識教育中心副教授 駱芬美 　　中華民國山岳協會名譽理事長 黃楩楠 　　《台灣山岳雜誌》 副社長 張秀姝  

北台灣秘境進入發燒排行的影片

築夢踏實－腳踏車繪畫創作研究

為了解決北台灣秘境的問題，作者邱淑惠 這樣論述：

腳踏車在不同年代，承擔了不同的功能與角色。早期農業社會交通不便，耕種下田艱辛勞苦，腳踏車扮演了能負重、能騎乘的重要功能，形成人們對腳踏車依賴的特殊情感。就是這份對腳踏車的執愛情感，讓筆者過去的作品，經常出現腳踏車的身影，目前持續創新作品，並以腳踏車作為這次繪畫創作論述的主題。本研究目的有三項：(1) 關懷在地鄉土文化，探討台灣早期農村社會與當代社會腳踏車的水墨形式與記憶體驗，以詮釋東方人文美學及逐夢踏實精神內涵。(2) 研究以腳踏車進行繪畫創作的相關學理認知與思維文獻，「因心造境」從傳統與現代手法，形塑自我創作風格。(3) 探討在傳統與現代水墨中求得平衡，創作懷舊鄕情系列、休閒怡情系列、與逐

夢意象三大系列作品，並延伸嘗試新媒材與技法運用之可能性，一改以往獨鍾宣紙作畫後裱捲軸模式，大量使用膠彩、壓克力、複合媒材的交互運用，各取其優點佈局在畫作上。本研究歸納三大項研究結論：(1)媒材技法多元融合運用、(2)創作形式融合傳統及多種實驗技法呈現、及(3)創作思維不斷漸進領悟體會轉化。懷舊鄕情系列，以老房子刻劃了歲月痕跡的門窗、舊式的鐵馬、紅色的磚牆，代表懷舊的農村特色，把鄉土情懷氛圍融入創作形式的表現。休閒移情系列是以輕鬆活潑的筆調，取景台灣熱門景點、絢麗自然景觀、或清幽秘境為題材內容，表現騎腳踏車悠遊的心情，達到休閒怡情、運動健身的目的。築夢意象系列統整理念與技法移入情境構成，將外在的

物相，與自我內在心靈交融，達到表露內在情感。表現技法使用揉紙法、撞粉法、拓印法、撕貼法，以突顯畫面輕快節奏韻律感，反應騎腳踏車漫遊的愉快旅程。探索藝術之路漫無止境，筆者於此階段創作，體悟筆墨技法上仍有不足之處，作品呈現仍過於具象，希望在技法形式上，能由具象而漸抽象性，追求中國畫象外之「意」、言外之「情」，達到「不似之似」的藝術境界。筆者期能秉持對藝術創作的熱忱，虛心學習名家先賢的啟發，沉潛自我，突破框架，繼續超越自我軌跡，創作更精進的作品，開拓屬於個人符號的新風貌。