南美遊記的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

玩轉南半球：智利、秘魯

為了解決南美遊記的問題，作者鄧予立 這樣論述：

從「天涯之國」智利到「神祕國度」秘魯， 探索南美洲古文明之謎，見證原始自然的浩瀚， 這不只是一趟人文旅行，更是生命的深刻體悟。 　　◎從智利的首都聖地牙哥到復活節島，再轉往南美洲古文明資源豐富的秘魯，完整呈現前印加時期的遺跡。 　　◎文筆親切流暢，搭配豐富照片，專業導遊相伴解說，宛如親臨現場。 　　◎南美各時期古文明的遺跡令亞洲讀者增廣視野、開拓不同的歷史觀，心嚮往之。 　　他們是風和火山熔岩的兒子、空氣和火山灰的孫子， 　　他們以島嶼為巨足，行如破浪。 　　…… 　　他們聳立在那裡， 　　驕傲的聳立， 　　令人不安聳立， 　　啊！多麼孤獨沉穩而格調高尚！ 　　──by 智利詩

人 聶魯達 　　如果你要問他們為何在那裡？就連矗立在火山島上的巨石雕像也很想知道！ 　　從北半球的香港啟程飛行近30個小時，抵達南半球的天涯盡頭──智利， 　　再跨越3千5百多公里南太平洋，降臨由火山岩組成的復活節島， 　　才得以緣見摩埃巨人眼眸中的鄉愁； 　　親到遙遠神祕的文明古國──秘魯， 　　勇闖亞馬遜雨林部落、的的喀喀湖漂流島， 　　探訪前印加時期遺跡、高空中窺現全貌的納斯卡地線， 　　以及世界新七大奇觀之一的印加王朝失落迷城「馬丘比丘」...... 　　南半球的精采與豐富，值得再三求索， 　　就從推開南美古文明大門開始…… 　　更多精彩內容請見 　　www.pressstor

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南美遊記進入發燒排行的影片

《禪真逸史》、《禪真後史》之成書、出版與傳播

為了解決南美遊記的問題，作者許庭慈 這樣論述：

　　　　本論文是以明代小說《禪真逸史》、《禪真後史》為主要研究對象，分五章論述。　　第一章由論文研究動機與目的言起，藉由小說版本的考釋確立研究方法，並綜合諸家前輩研究成果，將研究範圍界定在明代天啓崇禎年間，於杭州地區刊成之小說——《禪真逸史》、《禪真後史》，用以導出問題意識，探究禪真小說的編纂。第二章聚焦《禪真逸史》，考察小說原刊本十五人序文的編寫策略與其清刊本圖像的取材，兼涉其他清刊小說的插圖，以得知《禪真逸史》在明、清兩代的成書。第三章關注《禪真後史》及其出版者陸氏翠娛閣的出版品，釐清其與禪真小說作者清溪道人的關係，再結合《魏忠賢小說斥奸書》、《遼海丹忠錄》與《型世言》論《禪真後史》情節

素材之運用，發掘四部小說的共同書寫。第四章將禪真小說置於東亞漢文化圈中，探析小說於日本江戶時代、韓國朝鮮時期的傳播情形：於日本方面，運用眾多禁書目錄，考察渡來書籍與《禪真逸史》遭禁與解禁之由，還原小說東傳時之經歷；於韓國方面，對讀《中國小說繪模本》與《禪真逸史》明原刊本圖像，探究二圖像敘事的異同，以得知中朝對於小說情節呈現之傾向。第五章則是結論，將由小至大、由細而寬、由個別至整體、由本地至外地的將全文論述歸納與收束，期待能呈現更多新的風貌、新的課題。

新世紀海外華文女性文學獎作品精選(POD)

為了解決南美遊記的問題，作者吳玲瑤、呂紅主編 這樣論述：

　　經過近二十年的篳路藍縷，海外女作家協會已經成長得「亭亭玉立」，是海外最大、最有影響力的文學社團，會員網羅海外所有的著名女作家，每一位成員都可比喻成一枚星辰，孤獨地在暗暗的天際放著各自的光芒；她們抱持何其樸素而堅定的意念在書寫著，二十年來的成就照耀星空，明明閃閃、五光十色，交織出萬紫千紅的奇景。　　首屆「新世紀海外華文女性文學獎」評審，是海內外學者及評論家熟悉海外女作家作品的好機會，希望能藉此建立兩岸與海外華文女性創作和評論雙向交流的橋樑。同時，每位入選作品的作者介紹，可使更多讀者了解海外女作家的創作實力。本書除將成為2008年9月海外華文女作家二十周年年會的獻禮之作，亦是關注海外華文文

學創作的學者專家研究女性文學的主要文本參照。

宋金元時期磁州窯白地黑花紋飾研究

為了解決南美遊記的問題，作者梁慧美 這樣論述：

磁州窯的研究如雨後春筍般，有不少的研究資料發表於期刊和論文研討會中。如同研究的結果，磁州窯是宋金元時期民間最大的窯場，由觀台窯的考古報告，也證明了這一點。之所以可以成為當時最大窯場，成為民間喜聞樂見的瓷器，與磁州窯的紋飾設計相關。 宋金元時期磁州窯最大的特色，在於瓷器上裝飾題材的創新。磁州窯在初創時期大量仿製其他窯場的劃花、刻花、剔花、剔劃花等工藝技巧，到了宋代晚期時，才獨立創新，以白地黑花瓷的裝飾方式，突破當時的所有裝飾技法，而成為磁州窯最具代表性的裝飾技藝。 足以讓磁州窯成為當時最大窯場的重要因素，並非單一的創新技法，更重要的是裝飾題材足夠吸引大眾。和其他窯場一樣，裝飾紋樣

有花鳥、蟲魚、人物、詩詞曲賦、山水之外，獨創性地增添了走獸與故事畫等裝飾效果，表現的裝飾題材性質強烈、內容豐富、題材多元、還具備教化作用，在繼承、演變與創新上的表現，促使磁州窯在中國陶瓷史的發展中具有重要影響地位，並延續至今日。 本論文以宋金元時期磁州窯最具特色的白地黑花紋飾特點作為研究的方向。白地黑花的黑色彩度，受到斑花石於繪製時濃度的影響以及窯爐內溫度與氣氛等因素，經燒製完成，會出現黑色、黑褐色與褐色間的色調，因此除了白地黑花之外，白地褐彩亦屬於研究的範圍。另外，白地黑花在繪製過程，為了呈現出最佳的效果，會視情況，在必要時，加入劃花技法。因此，白地繪劃花一併用於此論文作為紋飾的討論。

為了深入了解磁州窯繪圖特性，採用墨水筆臨摹圖檔，運用手繪方式來感受磁州窯白地黑花紋飾繪圖時的運筆過程與線條的韻律性。並前往鶯歌陶瓷博物館學習，藉由窯場中的塑陶和瓷器彩繪來體會畫師運用毛筆於瓷器坯體上作畫的狀態。 目前磁州窯紋飾相關的研究已相當豐富，提供筆者考證依據。磁州窯的畫師來自於民間，繪畫取材來自於生活中的體悟，因此，對於圖像的理解，生活中的觀察與社會文化的探索是必要的。在本論文中，除了參考目前出版的圖錄與學者專家們提出的研究報告，採取藝術史視角並加入小兒科醫學理論，以及瓷器彩繪實作的經驗之外，另外嘗試理解畫師當時的時空背景對於繪畫構圖的想法與民間美學需求上的流行趨勢做一整理

。本論文主要以紋飾作為研究，其他書法、詩詞類不在本研究範疇中。