古箏名曲的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

中國古箏知識要覽

為了解決古箏名曲的問題，作者盛秧（主編） 這樣論述：

盛秧主編的《中國古箏知識要覽》主要面向青少年習箏者和廣大箏樂愛好者。編者將古箏和箏樂相關內容章節以條目分成八類，並在每類前作簡要說明，另加附錄六項。 本書所編寫收錄的古曲、流派傳統箏曲和近現代創編箏曲詞條，選其有一定代表性或傳習較廣，有一定影響者，不以習箏者所學曲目或考級曲目為限。古曲按歷史年代為序，流派傳統箏曲按首字母為序，近現代創編箏曲部分先按年代做初步劃分，后以首字母為序排列。其中近現代創編曲目詞條，除介紹該曲作者與曲目的內容外，還有適量的曲目分析和演奏提示，具有一定的實用性，以期對學習者、演奏者有所啟示。盛秧，杭州師範大學音樂學院副教授、碩士生導師，浙江省古箏教育專業委員會會長，

浙江省音樂考級教材古箏卷主編，浙派琴箏藝術中心主任，「李叔同、豐子愷研究中心」特聘研究員。盛秧為浙派箏第三代傳人，古箏演奏風格優美、流暢，典雅、熱情，得浙派之精髓又極富現代感，在國內及出國訪問演出中深受歡迎。曾多次應邀參加中國中央電視台晚會演出：2005年4月在日本愛知世博會上，首演著名作曲家何占豪新作——《八千里路雲和月》受到日本聽眾和世界各地來賓的熱烈歡迎：作為中國代表團成員于2008年7月赴日本兵庫縣參加第二屆國際音樂比賽，獲得本次比賽的三項大獎。曾錄製、出版：《跟我學古箏》(VCD)、《少兒器樂教學·古箏篇》(VCD)、箏樂《西楚霸王》(CD)、《浙派古箏名曲》(CD)、《西泠話雨》(

琴箏合奏)等。2003年出版專著《浙派古箏》，榮獲浙江省第十三屆哲學社會科學優秀成果(學術進步)獎。2008年主編音樂考級教材《古箏》，為浙江省古箏考級唯一的指定教材。

古箏名曲進入發燒排行的影片

傳統與現代之間— 三首劉樂箏樂作品之分析與詮釋

為了解決古箏名曲的問題，作者劉瀞予 這樣論述：

本文探討作曲家劉樂創作的三首古箏作品，分別以《今夕》、《俏影》及《漁舟夢晚》為研究對象。透過音樂背景回顧、樂曲分析以及演奏詮釋，探討作曲家的創作理念及創作手法，及其對於傳統與現代融合的觀點與具體實踐。筆者在研究中發現，三首樂曲分別運用了京劇過門、湖南地方音調及傳統箏曲等不同的素材，曲式結構也不盡相同，形式內容豐富多元。根據作品分析的結果，筆者歸納出劉樂融合傳統與現代的創作思路—借鑑傳統、勇於創新，兼顧箏樂經典和個人抒發的創作角度。他以傳統音樂為核心，並著眼於和聲結構及演奏技法變化發展。本文藉由樂曲分析，整理出劉樂三首作品之素材背景，歸納他在原有的傳統素材基礎上，融合新的手法，在創新中保留傳統

的地方風格、戲曲曲調，並引用流行音樂的呈述方法，大量實踐快速指序技巧，充分表現古箏演奏藝術。其個人的創作不僅是個人情懷和技法的抒發，更是當代箏人對傳統素材和現代箏樂之間交互共融的具體理解，對當代箏樂的發展具有正面的推動和影響。

簡譜、樂譜：流行古箏樂譜精選 第6冊(適用古箏)

為了解決古箏名曲的問題，作者莊國年,鍾嘉鳳 這樣論述：

　　古箏彈奏，從流行音樂、民間曲調，初階入門者 至 高階進階者 都能彈奏。編曲有不同難易度，甚至從熱門舞曲中尋找編曲靈感，故採不同的能力級數編排。此箏譜將開啟古箏流行音樂大門。(為 簡譜系列) 　　內附古箏指法說明 與 二十一絃筝轉調表  

向新梅箏樂作品研究

為了解決古箏名曲的問題，作者邱君慧 這樣論述：

向新梅是臺灣著名古箏演奏及作曲家，於 1980 年代之後活躍於臺灣箏樂舞臺，她的作品樂風清新婉約，曲調優美，又兼具古樸內斂，保有傳統韻味；其箏樂創作形式多元，有獨奏、重奏、協奏等各種類型。1989 年向新梅到美國留學深造，在加州大學洛杉磯分校（UCLA）攻讀民族音樂學碩士，今定居美國洛杉磯，致力發展音樂事業。她跨界參與好萊塢電影、多媒體網路配樂，將中國音樂推廣發揚至國際，讓西方國家對中國音樂大為讚賞。本文內容以向新梅的箏路歷程為主軸，介紹其成長與學習背景，先以求學時期箏樂之創作，如：《烏蘇里船歌》、《絳雪》、《子夜秋歌》、《輕舟出峽》。次而詳述其參加職業國樂團時期之創作，如：古箏協奏曲《阿蘇

兒》。最後再敘說其赴美進修和定居後之創作與表演發展，如：古箏三重奏《福爾摩莎》、古箏二重奏《星夜尼羅河》。此外，記錄她跨領域參與電玩配樂《魔獸世界：熊貓人之謎》、電影《功夫熊貓 3》之經歷。本文研究向新梅箏樂作品，分析音樂素材、曲式及藝術特點，探討樂曲採用之技法、及演奏詮釋。透過文獻蒐集、訪談、曲式分析、影音觀察等方法歸納整理、循序漸進達到研究的目的。硏究結果顯示，向新梅箏樂作品之音樂風格是傳統與現代兼備，從中、西音樂中汲取的養分，影響她對文化的深入體會及個人品味和修養。其箏樂作品具有人文抒懷之特點，素材多源於民歌旋律，反映她崇尚自然之性格，同時成就著自我和音樂社會整體的發展，引領民國七十年代

的臺灣箏樂藝術風格。向新梅編配和創作的諸多古箏重奏作品，拓展了古箏樂團的曲目、技法和其藝術表現力，受到各地箏樂團和觀眾的歡迎，也提昇了古箏的國際能見度，將表演延伸發展到電視、電影、電玩多媒體演奏，是跨領域的演奏者。