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台劇版的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦托比寶寫的 訪客(公視同名電視電影原著小說) 和蔣曉薇的 秋鯨擱淺都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自奇幻基地 和聯合文學所出版 。
國立勤益科技大學 文化創意事業系 顏加松所指導 趙芝婉的 文化創意產業的跨文本發展之可行性研究－以《閰小妹》IP引用與拓展為例 （2020），提出台劇版關鍵因素是什麼，來自於文化創意產業、臺灣動畫產業、IP產業、跨文本、國際化。
而第二篇論文國立彰化師範大學 台灣文學研究所 黃儀冠所指導 詹謦妙的 台灣文學影像化及其族群文化傳播─以《來去花蓮港》、《望鄉》為例 （2020），提出因為有 《來去花蓮港》、《新丁花開》、《望鄉》、《春梅》、文學電視劇、族群文化傳播的重點而找出了 台劇版的解答。
最後網站《天黑請閉眼》最終回收視居全國之冠則補充：此外，精彩大結局也讓社群網站PTT台劇版live文、再掀追劇討論熱潮，一開版就吸引大批網友湧入，總共有453頁推文、超過8000人次留言，而《天》劇開播 ...
訪客(公視同名電視電影原著小說)
為了解決台劇版 的問題，作者托比寶 這樣論述：
★2022年Books from Taiwan亞洲專刊選書★ ★台灣犯罪作家聯會 Crime Writers of Taiwan 2022「完美犯罪讀這本」金獎★ ★公視同名電視電影原著小說，已售出韓文版權！★ ★PTT 台劇版鄉民大呼燒腦，熱烈推文討論！★ 科幻新銳作家 托比寶 懸疑推理力作！ 和你同住一個屋簷下的，是親人是愛人，還是最熟悉的陌生人？ 實力派影視卡司： 戴立忍、張軒睿、陳漢典、林映唯、高慧君、姚愛寗 領銜主演 *** 「有時候，熟悉的一切卻令人覺得如此陌生。」 韓宇傑與爸爸韓文正交惡多年，父親從小對他要求甚高，管教嚴厲， 以致他大學畢業後決定離家工作，
盡量不與家人往來。 因為一通意料之外的電話，他不得已搬回了家中， 卻感受到父親對他態度的轉變，而母親和妹妹似乎都期待藉此機會， 全家人能夠重修舊好，一切的一切都讓他受寵若驚。 但家裡發生一樁入侵傷人竊案過後，他卻開始懷疑， 他的家人已經不是原來的家人了…… 是你不請自來，還是有人捷足先登？ *** CONTENTS： QUESTION 1............訪客 QUESTION 2............頻率 QUESTION 3............記憶 THE LAST QUESTION.....天堂
台劇版進入發燒排行的影片
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文化創意產業的跨文本發展之可行性研究－以《閰小妹》IP引用與拓展為例
為了解決台劇版 的問題，作者趙芝婉 這樣論述：
美、日兩國動畫產業穩定成熟，發展出各種跨文本的行銷策略，從漫畫、小說、動畫、遊戲中取得IP，並發展相關周邊商品與內容，將IP推向國際市場，讓全球為之風靡，深受許多消費者喜愛。近年來，臺灣動畫逐步走向原創IP，《閰小妹》就是其中一個成功的案例，因此，本研究聚焦於探討臺灣動畫IP的引用與拓展，從臺灣動畫產業分析IP產業的拓展與引用。研究發現，影響臺灣未來動畫IP發展走向主要有三個因素：一、政府的資金與輔導缺乏後續應用；二、累積IP內容發展國際化；三、角色IP帶動經濟商機。
秋鯨擱淺
為了解決台劇版 的問題，作者蔣曉薇 這樣論述：
「荒謬當道，愛拯救之。」——阿爾貝 · 卡繆 活在深海中的鯨魚，離開水面擱淺地上，承受自身巨大的重量，費力地呼吸；如同異鄉人，離開故鄉前往異地，承受對故鄉巨大的思念，費力地求存。 《秋鯨擱淺》的故事背景設定在2017年，主角蘇月秋是新移民學生，適應不了香港的生活，自覺是「異鄉人」；另一主角游敏兒是蘇月秋的老師，雖在港土生土長，礙於政治氛圍及社會現况，也生出「此地他鄉」之感。她們彼此依靠，用閱讀當作「逃生門」，希望從中找到面對生活抉擇的出路。 海的深處，傳來幼鯨的歌聲， 柔和又低沉，將人間聚散離合的故事帶到海洋裡…… 月光下，城裡萬家燈火，校園一角仍亮著燈。
學生伏首案前，老師埋首工作，發亮的螢幕映照出一臉倦容。 她，離開自己的故鄉，移居到別人的地方； 她，留在熟悉的城裡，自己的地方竟變成異鄉； 殘月之下，書海之中，藏著兩個異鄉人的暗語。 曾聽說每個深夜某個地方，有著最深的思量， 到底哪裡是吾家？餘生何處是吾鄉？ 「《秋鯨擱淺》雖然有鮮明的社會政治背景，當中的人物也經常談論社會政治，但它不是一部社會小說或者政治小說；它雖然以一對同性師生的愛情故事為核心，但它也不是一部愛情小說，更加不是一部同志小說。我會把它稱為一部『情懷小說』。作為『情懷小說』，它言情，也言志。所謂志者，指的是對人生對世事的理想、理念、追求、想法、態度、
立場等等。但志不離情，所以不是客觀冷靜的分析和批判。」——董啟章
台灣文學影像化及其族群文化傳播─以《來去花蓮港》、《望鄉》為例
為了解決台劇版 的問題，作者詹謦妙 這樣論述：
文學電視劇是文學作品提高能見度、電視劇提高戲劇品質常見的製作手法。本論文以長篇小說方梓《來去花蓮港》(2012)、黃志翔《望鄉》(2001)，以及其改編電視劇客家電視台《新丁花開》(2014)、台視《春梅》(2015)為研究對象，探討文學作品影像化的過程對文本進行的改編，以及製作方、閱聽人在改編過程扮演的角色與影響，並檢視文學電視劇為文學作品帶來的傳播效果。本論文先從《來去花蓮港》、《望鄉》兩部原著小說為出發點，論述角色的生命流動與身分認同轉變；接著以女性形象、歷史敘事、主題意涵為主題探析小說與電視劇文本在跨界呈現過程所產生的變化，並將《新丁花開》、《春梅》兩部電視劇交叉比對，論述兩者在面對
製作方、主流民意與觀眾收視口味等外部因素影響時，所採取的敘事策略，探討小說、電視劇以及社會層面之間的互文性；最後則比較分屬公共族群頻道與商業頻道的文學電視劇所呈現的客家化及鄉土劇化現象，並透過收視率與搜尋趨勢分析兩者的經營績效，以及文學電視劇產生的文學傳播效應，企圖透過小說與電視劇文本的比較，探究不同頻道性質的文學電視劇之異同、檢視文學文本、電視劇、製作方、觀眾還有社會文化之間的關聯性。