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尚和歌仔戲劇團演出劇本研究

為了解決台南永康當舖的問題，作者郭素瑜 這樣論述：

尚和歌仔戲劇團於1995年成立於高雄，一直以著實的腳步，一步一步地在歌仔戲的藝術天地中成長茁壯。劇團在梁越玲團長的帶領下，不斷嘗試不同題材、風格、形式的演出，其認真、創新的的態度的確為歌仔戲注入一股新時代的氣息。 八○年代後，台灣歌仔戲開拓了「現代劇場歌仔戲」的嶄新扉頁，在戲曲「精緻化」、「現代化」的呼聲下，各歌仔戲團莫不以推出具有代表性的劇目為目標，而演出劇本的良窳，更占其關鍵性的地位。尚和雖是高雄在地的民間劇團，但為落實對歌仔戲的理想，堅持自己創作劇本；在劇本的構思、編撰上有其獨特的文學藝術風格，是一具有實力遠征各地文化殿堂的高雄在地團隊。故本文以尚和具有代表性，可與現代劇場

歌仔戲發展作一相互對照的演出劇本為研究對象，探討其在劇本創作上的內涵與特色。 本文除緒論、結論及參考文獻外，共分為六章：分別探討《洛水之秋》、《聲樓霸市》、《流星海王子》、《巴冷公主》、《慾望當舖》、《玉琳國師》六部劇本。每本劇本分為故事探源與劇本分析兩大部分，先明其故事來源，再對劇本本身的結構佈局、人物塑造、曲文唱詞、編劇特色、主題思想等進行分析研究，期能對尚和在歌仔戲製作方向與劇本文學藝術的營造，有更深入的了解。此外，文末附錄梁越玲團長的訪問稿，除能了解主力編劇梁越玲的創作構思，亦可藉由其身兼團長、編劇、當家小生的多重身份，一窺其對歌仔戲的諸多想法。