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國立中興大學 台灣文學與跨國文化研究所 劉智濬所指導 吳姿慧的 戰後台灣流行歌曲禁歌之研究 （2017），提出台語老 歌手 名單關鍵因素是什麼，來自於戰後、台灣流行歌曲、禁歌、戒嚴、解嚴。

而第二篇論文國立成功大學 台灣文學系碩博士班 呂興昌所指導 吳品瑤的 點將時期江蕙台語歌國語化現象研究 （2012），提出因為有 台語流行歌曲、國語流行歌曲、國語化現象、江蕙、點將唱片的重點而找出了 台語老 歌手 名單的解答。

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回顧2020，
這一年有多少的猝不及防，
連續且沒有防備的重重一擊，
逼著我們一夜長大，
被時間推著只有誠實面對自己，
沈澱、傾聽內心，
只許接受這一切。
在不幸運的幸運裡，
我們很辛苦，
但也堅強，
感謝自己，
你在過來了～
我們要繼續帶著希望和熱情，
擁抱2021新年的開始！



跟自己對話

詞：李千那
曲：張簡君偉

愛 畫上了問號
痛 沈默繼續圍繞
白天 黑夜
騙自己假裝入睡
廉價淪落心的錯覺

你 說是為我好
但你 是否問過我嗎
或許 委屈 多得逼你說傻話
謊言隔著幾道舊傷

如果
愛 我
無所謂的快樂
過去選擇放下
現在很很幸福一下

愛 我
自由跟著心走
誰要比誰好受
不如簡單生活好好過

嘿
跟自己對話
嘿
掏空再填滿它
也許 某天
肩並肩再次遇見
或許你已不再傷感

如果
愛 我
無所謂的快樂
過去選擇放下
現在很很幸福一下
愛 我
自由跟著心走
誰要比誰好受
委屈求全極端過了頭

喔
因為痛著所以讓人成長
因為愛著所以學會說謊
你好嗎
只能自問自答
喔 你
只要好好帶著自己勇敢的去飛翔
好辛苦 要堅強
不再害怕

原來
難 過 不是別人揮霍
准許眼淚落下
承認自己軟弱倔強

愛 過
就該好好收藏
過去那些瘋狂
走過熟悉最美的模樣
彼此好聚好散好不好

🎧數位收聽頻道
https://www.soundscape.net/a/13253


感謝名單

影像製作Production / AguaiStudios見怪娛樂 導演 Director / 阿怪 AguaiWU 監製 Executive Producer / 李千那Josephine Lee 副導 A.D / 李芸菲 YezRiely 腳本 Script / 阿怪Aguai WU 李千那Josephine Lee 製片 Producer / 張活寧 Huo-Ning, Chang 執行製片 Line Producer / 曾韋鈞 Wally Tseng 製片助理 Production Assistant / 王鼎方 Viola 黃冠中 Reo 攝影 D.O.P. / 阿怪 AguaiWU 二機攝影師 B Cam / 林亮君 Lin Liang Chun 跟焦員 Focus Puller / 林晧煒 Lin hao wei 攝影助理 AC / 徐亞崴 Ya wei Hsu 實習生 Intern / 鄭哲安 goooodpapa 朱恩霆 Ansir Chew 燈光師 Gaffer / 廖哲揚 Cheyang.Liao 燈光助理 Best Boy / 周國鉉 Chou kuo hsuan 龔克勤 Gong ke chin 美術指導 Art Director / 楊宇碩 CaBe Yang 執行美術 Set Decorator / 黃芊蓉Cian-Rong,Huang 美術場務 Set PA / 李祖浩 Tsu-Hao,Lee 林効賢 Hsiao-Hsien,Lin 妝髮Makeup / wiwi
妝髮助理Assistant Makeup / 陳宣如 替身演員 Body Double / 王芮希 Reese 剪接 Editor / 阿怪 AguaiWU 調光 Colorist /阿怪 AguaiWU 字卡設計 GraphicDesigner / 李芸菲 YezRiely 攝影器材 / 妄想機影音製作 Mirager Production House 舞蹈老師 Choreograpy / Dindin Sam 花絮動態攝影 BTS Videographer/ 肯史達 Akichiu 黃逸群（李千那團隊） 呂昆霖 Kenny（AguaiStudios團隊） 經紀公司 / 樂事達 藝人經紀 / 蕭妤庭 特別感謝 / 服裝
Jolin Wu
DOUCHANGLEE

戰後台灣流行歌曲禁歌之研究

為了解決台語老 歌手 名單的問題，作者吳姿慧 這樣論述：

本論文研究戰後台灣流行歌曲禁歌歷史，依次探討：禁歌政策的時代背景與實施概況、禁歌政策下歌手及創作者的壓抑與回應，以及解嚴後禁歌的再詮釋。在冷戰結構及戒嚴體制的時代脈絡下，國民黨政府為鞏固統治權力，透過黨、政、軍、警、特務等機構限制台灣流行歌曲的創作與傳唱，禁歌遂因此承載了威權政治之下庶民文化與之周旋、妥協、屈從、拮抗的歷程。本文除了運用解密檔案資料，還透過與新舊世代音樂人的訪談，挖掘老歌星及創作者的戒嚴時代記憶，並探問解嚴後年輕樂團對禁歌的印象與詮釋觀點。戒嚴時期的審查與禁制，無疑是戰後台灣流行歌曲發展的重要因素，解嚴後禁歌的再現與傳唱，則顯示出禁歌在台灣歷史長流中的意義和價值。

點將時期江蕙台語歌國語化現象研究

為了解決台語老 歌手 名單的問題，作者吳品瑤 這樣論述：

本論文以點將時期江蕙的台語專輯為研究主體，來討論90年代轉型後的台語流行歌曲的「國語化現象」，作為一個「現象」解，除了探究文本上的差異外，同時也必須關注整個時空背景的影響，包含了現象發生的主要場景—台灣流行唱片圈，是故將內與外的影響同時討論，期盼完整探究一個「文化」的成形過程。首先，從台灣流行唱片產業的發展歷程論起，討論台語流行歌曲與國語流行歌曲在台灣唱片業界中，如何產生結構上的變化，台語流行歌曲從國府時期開始受到重重的壓迫與考驗，包含了語言及大眾傳播方面的限制，因為「國語運動」以及「廣播電視法」等政策的強制規範，使得台語流行歌曲在台灣樂壇漸趨弱勢，加上國語歌曲在台灣興起，因而形成國、台語流

行歌曲主、副地位的逆轉。接下來，台語流行歌曲在台灣樂壇上歷經結構置換後，依當時環境形成新的唱片生態模式，從80年代後期開始，台語流行歌曲從製作方向、宣傳手法到唱片包裝，漸漸形成差異，從江蕙的歌手與唱片作品經歷上來看，能看見一為遵循台語唱片典型做法，以夜市走唱、am電台打歌等較少活動經費、小成本訂製化並較多關注於音樂上的手法來處理，另一個則為深受國語流行歌壇影響，以商業化大成本的音樂工業化的唱片製作流程、打歌等宣傳行銷方式、歌手形象管理到消費者取向的消費型歌曲型態等「國語流行唱片化」的企劃手法，點將唱片時期發行之《酒後的心聲》等大熱門專輯以及90年代後的台語唱片，偏向後者的情況變得更明顯。最後討

論作品本身，以點將唱片出版之江蕙台語流行歌作品為討論中心，從唱腔、編曲方式、音樂型態，以至台語歌詞文字以及題材走向等方面，細述國語化現象的跡證，並從這些屬於音樂內涵上的「國語化現象」證據，回應慣聽台語歌以及慣聽國語歌的收聽群不同立場的評論，筆者認為「國語化現象」應視為國語與台語、國語歌與台語歌曲雙向的彼此渲染的結果，既影響了彼此也豐富了彼此，且尚有很多商討的空間，端賴從哪個角度來看待台語流行歌曲的「國語化現象」，筆者認為，這只能說是個時代發展下文化類型的演化過程，沒有絕對的好壞之分。

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