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藝術主宰者安格爾：〈荷馬禮贊〉、〈大宮女〉、〈路易十三的宣誓〉追求古典主義，復刻文藝復興，凌駕一切之上的是對拉斐爾的敬愛

為了解決向日葵 畫室的問題，作者劉晏伶,音渭 這樣論述：

19世紀新古典主義著名畫家安格爾 他筆下的人物擁有岩石般清晰的輪廓，卻又如綢緞般柔和； 他使用最樸素的色彩，仍讓畫面擁有最深遠的意蘊。 他的畫如同雄偉的建築，在大地上穩穩地屹立不倒。 　　身處法國最動盪的時期，歷經法國大革命到二月革命，政體如跑馬燈更迭交替，藝術領域亦同，浪漫主義、現實主義、色彩主義群起並立，安格爾成為其中的清流，與之抗衡只為　　追求古典主義，復刻文藝復興。 　　「世界上只有一種藝術，那就是永恆的美與自然。純潔和自然的美不需要別出心裁，只要是美的，就足夠了。自然之美是永恆的，偉大的、美的創作是不朽的，任何與之背道而馳的人注定將以失敗告終。」──安格爾（Jean Aug

uste Dominique Ingres） 　　▎路易十三的宣誓（Louis XIII de la prestation de serment） 　　聖母懷抱聖子，神情安詳地坐在雲端，注視著座下跪拜的路易十三；路易十三面向舉著誓言的兩位小天使，高高舉起皇冠和權杖，將法蘭西王國託付給聖母。 　　畫面堆砌了大量文藝復興時期的繪畫元素，採用了傳統的學院派畫法，不再使用以前誇張、變形的表達方式，他著意刻劃聖母的形象，在其中融入了自己獨到的表現，這幅畫使安格爾重獲主流認可，被譽為「拉斐爾再世」。 　　▎〈荷馬禮贊〉（Apotheosis of Homer） 　　勝利女神將象徵榮譽的桂冠戴在了詩人

荷馬的頭上，身邊簇擁著一群非凡的天才，將荷馬視為藝術的根源，以崇敬的心情藉此作品展現對畫中人物對時代的貢獻。 　　此畫作為宏大的天頂畫，重現〈雅典學院〉（The School of Athens）的布局 致敬他的偶像拉斐爾，藉荷馬的形象將拉斐爾推至藝術史上更為崇高的地位。 　　▎〈大宮女〉（La Grand Odalisque） 　　全裸的大宮女柔若無骨的斜靠在橫貫畫面的天鵝絨椅墊上，在華麗帷幕的襯托下一切是如此的典雅迷人，呈現強烈的東方情調的土耳其內宮生活，為了強調身軀的優美曲線，畫出了多餘的三節脊椎，不合乎常理卻也不突兀，形成流暢的整體美感。 　　拉斐爾說：「繪畫需要撇開絕對的準確性

，藝術的生動就無從談起。似是而非等同於虛偽！追求準確的表現和完美的風格，不要惋惜為此付出的時間和精力。」 　　他擅長人體素描，卻不在意肌肉解剖知識。過分強調真實會使藝術形象庸俗化，有損於素描的純潔，誇張的表現則是為了強調「美」。 　　▎〈洛哲營救安吉莉卡〉（Angelica saved by Ruggiero） 　　安吉莉卡作為海神的祭品被困在洶湧風浪中矗立著的岩石上，身著鎧甲的騎士架著坐騎舉著長茅在千鈞一髮之際刺殺神獸，畫中人物表情平靜莊重，符合古典主義重理性重類型及其追求的意境。 　　安格爾追求古典藝術的美感，不惜破壞原本的真實性，從自身感感悟的美出發，繪製自己眼中認為的美，注重營造

畫面形象的莊重與典雅，具戲劇張力的構圖及柔美的姿態的強烈對比，優美卻違背自然。 　　▎〈泉〉 （The Source） 　　膚若凝脂的少女拿著壺罐讓水涓涓流下，柔緩的身體曲線與粗礪的岩石，彷彿呈現生命與自然之美，刻劃著少女的裸體，也呈現出對大自然與美的敬意。 　　1856年〈泉〉的誕生標誌著安格爾的創作巔峰，少女柔和勻稱的身姿、安詳平靜的面容，單純而簡潔的畫面，堪稱西方描繪人體的典範，古典理想與現實少女之美的組合。 本書特色 　　安格爾是新古典主義最後一位接班人，師從大衛、遠赴羅馬，只為追求拉斐爾及復刻文藝復興。年少成名，卻因畫風與當代藝術理念不合而飽受批評。擁有非凡的繪畫技巧，創作出

無數華麗的作品，卻被詬病空有美感、失真且缺乏靈魂，但他堅持走自己的路，最終極富盛名，為世人所推崇。  

向日葵 畫室進入發燒排行的影片

生逢其時,藝遊其境

為了解決向日葵 畫室的問題，作者柯芳珠 這樣論述：

摘要本篇論文從開啓我所經歷各年代的政治時空的演變以及對藝術美的意涵的認知和體會，做為創作內容的陳述及書寫。從早年成長記憶中對大自然美的後印象直覺表現。中年時期,面對社會大環境思想的轉變，以及 在世界藝術思潮風起雲湧的衝擊下, 對藝術多元表現的認知，省思和探索。藉由外在因緣際會與內在心靈感知體驗的碰撞下，開啟了我對多元創作面向的嘗試和表達。經由外在視覺的呈現，轉向內在心靈視角的探討，並朝向潛意識抽象的表達。第一章敘述成長背景時空環境，對藝術美的認知以及大時代藝術思潮變遷中的幾次關鍵巧遇，引發我對抽象創作思維的轉化。第二章泛印象派理論技巧對我早期創作的影響和表現。以及抽象藝術觀念對我創作思維的悸

動與交融。第三章以後印象繪畫創作理論跟技巧，描繪我對高雄港邊事物的點滴，以及現代藝術對我內心的召喚及創作表達的呈現, 並以線條和色彩來描述我的抽象內心世界的呈現。第四章可塑性的陶泥，藉由陶泥可塑性的特質，將個人與家庭那份血濃於水的關懷，以及在群體中情感的互動，做為創作論述重點的呈現。透過本論述，讓我重新面對作品，引發未來持續創作的動能。期許用我一生熱愛的創作感動更多的人。真是有幸生逢其時、藝遊其境。

寫實主義先驅米勒：〈拾穗〉、〈晚禱〉、〈牧羊女與羊群〉，生於土地安於土地，從大地母親身上汲取醇厚溫暖的力量

為了解決向日葵 畫室的問題，作者徐穎 這樣論述：

寫實主義先驅╳最受歡迎的近代畫家 他筆下的人物樸實而動人， 在一片情慾流動的藝術環境中，他退居巴爾比宗， 將農村秋收的景象描繪得詩情畫意，真實呈現農民們生活的苦難。 他是大家最熟悉的藝術大師──法蘭索瓦・米勒！ 　　「他似乎是屬於另一個時代、另一個民族、有著不同思維的人。他在法國藝術中是獨一無二的，而且幾乎像是一個外國人。他同等地被他的崇拜者和誹謗者所誤解。」──羅曼・羅蘭（Romain Rolland） 　　▎〈簸穀的人〉（The Winnower） 　　農夫拿著簸箕用力搖晃的身影，也將米勒顛進沙龍展。 　　臉部被陰影遮住的簸穀者，象徵著默默耕耘，辛勤勞動，既無名又沒有地位的所有農夫

。 　　1848年在法國爆發的「二月革命」，工人們的奮起抗爭，觸動了米勒的神經，首度以農人為主題並被官方選入在沙龍成功展出的畫作，成為現實主義繪畫史上具有開創性的畫作。 　　▎〈拾穗〉（The Gleaners） 　　猶如莊重的石碑一樣排列在廣闊無邊的原野上的三位農婦，在剛剛收割完的這片暗濁色的麥田裡，點點金黃色在畫中明亮卻少之又少的麥穗，昭示著農婦付出與收穫不成正比，彎下的背上乘載的重量，厚實且心安。 　　初見米勒在畫中運用寫實主義的的技法，三位處於艱難狀態下的工作的農婦形象，營造出威嚴莊重的氣氛，美感來自於米勒那簡潔而又富有節奏感的輪廓勾勒以及雕塑式的圓實造型。 　　▎〈晚禱〉（T

he Angelus） 　　沒有看見鐘的影子，卻彷彿聽到遠處教堂傳來的鐘聲與虔誠的禱告聲。 　　身為虔誠的基督徒，畫作中時常漫布的濃厚宗教意味是屬於米勒的獨有韻味，落日餘暉下，靜謐沉寂的大地和屏息靜默的夫妻融為一體，無限虔誠的神態與靜謐的力量，讓虔誠的心聲充滿了整個空間。 　　▎〈牧羊女與羊群〉（Shepherdess with her Flock） 　　高高的地平線、平坦而遼闊的草原、熙熙攘攘的羊群，一位年輕的牧羊女獨自佇立，身上披著厚重的毛氈，背對著羊群，逆著彩霞的光，獨自編織著手上的毛衣。她微躬的體態與專注的神情，猶如禱告般虔誠。 　　1864年的沙龍展公開展出，首次獲得佳評如潮的畫

作，被權威藝評家高帝耶（Théophile Gautier）稱讚它是「一幅完美的畫」，承襲的一貫具有宗教氛圍感的祥和靜謐，一望無際的曠野與淡淡的愁緒令人喟嘆。 　　▎〈春〉（Spring） 　　繽紛的色彩，嫩綠的森林、新綠的小草、深綠的大樹、金黃的陽光，遠處的彩虹，構成了層次分明、色彩斑斕的圖景，詩情畫意，春意盎然，感受到無限生機。 　　米勒晚年四季作品中的一幅，他大多將對自然的理念寄託在農民身上，這是少見的正面接近自然，直接感受到大自然的生命舞臺。由於受當時畫派影響，追求對「光」和「色」的主觀感受與表達，整幅畫面顯得十分多彩、明亮。有別於以往的現實主義繪畫，用色鮮豔、筆法奔放，充滿神奇力

量的田園風光，感受生生不息的生命力。 本書特色 　　米勒是一名高貴而不朽的人性畫家，是法國史上最受人們愛戴的寫實畫家，他依靠泥土地而生，最後也安然歸於泥土地。身為一名真正的現實主義農民畫家，他的精神永遠不會逝去，他對鄉村田園的留戀、對農民生活的真實感悟將永遠留在人類藝術長河中。

賴傳鑑繪畫之研究

為了解決向日葵 畫室的問題，作者許慧菁 這樣論述：

賴傳鑑繪畫之研究目次第一章緒論 第一節 研究動機 ................................... 1 第二節 研究目的與問題 ............................. 2 一、研究目的 ................................... 2 二、研究問題 ................................... 2 第三節 研究方法與步驟 ............................. 3 一

、研究方法 ................................... 3 二、研究步驟 ................................... 4 第四節 研究架構 ................................... 6 第五節 相關文獻探討 ............................... 7 第六節 研究範圍與限制 ............................. 7 一、研究範圍與限制 ...................

.......... 7 二、研究重點 ................................... 8第二章 賴傳鑑的生命歷程與藝術背景 ........................ 11 第一節 台灣的美術發展 ............................ 12 一、新美術的學習之道 .......................... 12 二、成長與求學背景 ............................ 22 三、繪畫的傳承 .........

....................... 31 第二節 賴傳鑑的藝術思想 .......................... 36 一、創作理念的形成 ............................ 36II 二、繪畫學習的主張 ............................ 50 三、藝術教育的主張 ............................ 52 四、人生觀 .................................... 56

第三節 小結 ...................................... 58第三章 賴傳鑑繪畫風格分析 ................................ 59 第一節 西方印象藝術的影響 ........................ 59 一、印象主義思想的傳入 ........................ 60 第二節 西方立體主義的影響 ........................ 75 一、立體主義思想的傳入 .......................

. 75 二、立體派對台灣的影響 ........................ 76 第三節 西方野獸主義的影響 ........................ 81 一、野獸主義思想的傳入 ........................ 81 二、野獸派對台灣的影響 ........................ 82 第四節 西方抽象主義的影響 ........................ 87 一、抽象主義思想的傳入 ...................

..... 87 二、抽象派對台灣的影響 ........................ 89 第五節 自我風格時期 .............................. 97 第六節 小結 ..................................... 102第四章 晚期的作品風格 ................................... 103 第一節 我畫故我在 ............................... 103 第二節 淋漓揮灑的自由時期 ..

..................... 104 第三節 小結 ..................................... 105第五章 結論 ............................................. 107III參考文獻 一、書目 ......................................... 110 二、期刊論文 ..................................... 113 三、畫冊 ...........................

.............. 114附錄 附錄一 ............................................... 115 附錄二 ............................................... 116 附錄三 ............................................... 123 附錄四 .............................................. 148 附錄五 ....................................

........... 153IV圖次【圖 2–1】賴傳鑑 《樹蔭下》 1980 油畫 .................... 27【圖 2–2】賴傳鑑 《秋塘雙鴛》1984 油畫 .................... 27【圖 2–3】賴傳鑑 《威尼斯》 1987 油畫 ..................... 28【圖 2–4】賴傳鑑 《村莊口》 1989 油畫 ..................... 28【圖 2–5】賴傳鑑 《布達佩斯之晨》 1994 油彩 ............... 28【圖 2–6】賴傳鑑 《水蓮》 1993 油彩 ................

....... 29【圖 2–7】賴傳鑑 《荷塘雙鴛》 1993 油彩 ................... 29【圖 2–8】賴傳鑑 《荷塘晚夏》 2002 油彩 ................... 29【圖 2–9】賴傳鑑 《游鯉系列》 2005 油彩 ................... 29【圖 2–10】賴傳鑑 《老門依然》 1948 油彩 .................. 33【圖 2–11】賴傳鑑 《後巷》 1953 油彩 ...................... 33【圖 2–12】賴傳鑑 《妻之肖像》 1955 油彩 .................. 33

【圖 2–13】賴傳鑑 《裸女》 1956 油彩 ...................... 35【圖 2–14】賴傳鑑 《少女像》 1959 油彩 .................... 36【圖 2–15】賴傳鑑 《魚的靜物》 1957 油彩 .................. 36【圖 3–1】克勞德．莫內《雪地裡的甘草堆(早晨)》 1891 油彩.. 61【圖 3–2】克勞德．莫內《盧昂天主教堂(正午大門)》1893 油彩. 61【圖 3–3】達文西 《抱銀鼠的女子》 1485–90 油彩 ........... 64【圖 3–4】雷諾瓦 《亨利夫人》 1876 油彩 .....

.............. 64【圖 3–5】馬諦斯 《阿爾及利亞女人》 1909 油彩 ............. 64【圖 3–6】陳澄波 《自畫像》 1927 油彩 ..................... 64【圖 3–7】李石樵 《父親像》 1943 油彩 ..................... 65V【圖 3–8】李梅樹 《小憩之女》 1935 油彩 ................... 65【圖 3–9】賴傳鑑 《草上之餐》 1947 油彩 ................... 66【圖 3–10】賴傳鑑 《初夏》 1952 油彩 ..................

.... 66【圖 3–11】賴傳鑑 《肖像》 1952 油彩 ...................... 66【圖 3–12】李石樵 《少女》 1946 油彩 ...................... 66【圖 3–13】賴傳鑑 《佳餚》 1955 油彩 ...................... 68【圖 3–14】金潤作 《有柚子的靜物》 1954 油彩 .............. 69【圖 3–15】金潤作 《春》 1955 粉彩 ........................ 69【圖 3–16】金潤作 《秋》 1955 粉彩 ......................

.. 69【圖 3–17】希斯里 《聖馬丁運河》 1870 油彩 ................ 70【圖 3–18】希斯里 《沐浴在陽光的莫瑞教堂》 1893 油彩 ...... 70【圖 3–19】廖繼春 《有香蕉樹的院子》 1982 油彩 ............ 71【圖 3–20】李梅樹 《寧靜的村落》 1927 油彩 ................ 71【圖 3–21】賴傳鑑 《後巷(北埔)》 1953 油彩 ................ 72【圖 3–22】鄭世璠 《戰後街頭（三）》 1950 油彩 ............ 73【圖 3–23】鄭世璠 《石樵院子》 19

51 油彩 .................. 73【圖 3–24】賴傳鑑 《裸女》 1956 油彩 ...................... 74【圖 3–25】賴傳鑑 《裸女》 1956 油彩 ...................... 74【圖 3–26】賴傳鑑 《秋裝》 1957 油彩 ...................... 75【圖 3–27】席德進 《女同學像》 1950 油彩 .................. 75【圖 3–28】李石樵 《室內》 1957 油彩 ...................... 77【圖 3–29】賴傳鑑 《麗春》 1958 油彩

...................... 78【圖 3–30】馬爾香 《母愛》 ............................... 78VI【圖 3–31】李石樵 《畫室》 1958 油彩 ...................... 78【圖 3–32】賴傳鑑 《魚的靜物》 1957 油彩 .................. 78【圖 3–33】賴傳鑑 《畫室》 1957 油彩 ...................... 79【圖 3–34】蕭如松 《室內》 1954 水彩 ...................... 79【圖 3–35】賴傳鑑 《山居》 1962 油

彩 ...................... 80【圖 3–36】何肇衢 《秋林》 1960 油彩 ...................... 81【圖 3–37】何肇衢 《九份》 1960 油彩 ...................... 81【圖 3–38】廖繼春 《小南門》 1955 油彩 .................... 83【圖 3–39】廖繼春 《河邊暮色》 1957 油彩 .................. 83【圖 3–40】賴傳鑑 《裸女》 1965 油彩 ...................... 84【圖 3–41】賴傳鑑 《養鳥的少女》 1967 油

彩 ................ 84【圖 3–42】席德進 《抽菸婦人》 1955 油彩 .................. 84【圖 3–43】賴傳鑑 《向日葵》 1962 油彩 .................... 85【圖 3–44】鄭世璠 《中華路夜晚》 1959 油彩 ................ 86【圖 3–45】鄭世璠 《都會早晨》 1959 油彩 .................. 86【圖 3–46】賴傳鑑 《月》 1964 油彩 ........................ 87【圖 3–47】賴傳鑑 《蝴蝶Ⅰ》 1970 油彩 ..........

.......... 87【圖 3–48】廖繼春 《靜物》 1961 油彩 ...................... 90【圖 3–49】廖繼春 《船》 1965 油彩 ........................ 90【圖 3–50】賴傳鑑 《牧場之女》 1963 油彩 .................. 91【圖 3–51】賴傳鑑 《裸女與白鴿》 1964 油彩 ................ 91【圖 3–52】賴傳鑑 《牧場之女Ⅱ》 1966 油彩 ................ 91【圖 3–53】賴傳鑑《少女．貓與蝴蝶》 1967 油彩 ............. 9

1VII【圖 3–54】金潤作 《男與女》 1960 油彩 .................... 92【圖 3–55】金潤作 《風》 1973 油彩 ........................ 92【圖 3–56】何肇衢 《花與果》 1964 油彩 .................... 93【圖 3–57】何肇衢 《花與果》 1966 油彩 .................... 93【圖 3–58】賴傳鑑 《有花的靜物》 1962 油彩 ................ 94【圖 3–59】陳銀輝 《靜物》 1961 油彩 ...................... 94【

圖 3–60】賴傳鑑 《漁Ⅰ》 1962 油彩 ...................... 96【圖 3–61】賴傳鑑 《畫室》 1962 油彩 ...................... 96【圖 3–62】賴傳鑑 《漁Ⅱ》 1963 油彩 ...................... 96【圖 3–63】何肇衢 《鄉村》 1963 油彩 ...................... 96【圖 3–64】何肇衢 《福德祠》 1965 油彩 .................... 96【圖 3–65】何肇衢 《福德祠》 1971 油彩 .................... 96【圖

3–66】陳銀輝 《廟宇》 1969 油彩 ...................... 97【圖 3–67】陳銀輝 《三神》 1967 油彩 ...................... 97【圖 3–68】賴傳鑑 《九份之屋》 1965 油彩 .................. 98【圖 3–69】賴傳鑑 《九份春霖》 1965 油彩 .................. 98【圖 3–70】賴傳鑑 《小孩與馬》 1973 油彩 ................. 100【圖 3–71】賴傳鑑 《憩》 1981 油彩 ....................... 100【圖 3–72】

賴傳鑑 《菩提樹下》 1973 油彩 ................. 100【圖 3–73】賴傳鑑 《荒野行》 1974 油彩 ................... 100【圖 3–74】賴傳鑑 《樹蔭下》 1980 油彩 ................... 101【圖 3–75】賴傳鑑 《草笛Ⅰ》 1991 油彩 ................... 101【圖 3–76】賴傳鑑 《秋塘雙鴛》 1984 油彩 ................. 101VIII【圖 3–77】賴傳鑑 《游鯉》 1989 油彩 ..................... 101【圖 3–78】賴傳鑑

《廟之一角》 1976 油彩 ................. 101【圖 3–79】賴傳鑑 《美濃農家》 1992 油彩 ................. 101【圖 4–1】賴傳鑑 《巴黎風景》 1980 油彩 .................. 103【圖 4–2】賴傳鑑 《翡冷翠眺望》 1980 油彩 ................ 103【圖 4–3】賴傳鑑 《可蒂娜之夏》 1987 油彩 ................ 104【圖 4–4】賴傳鑑 《斜陽》 1989 油彩 ...................... 104【圖 4–5】賴傳鑑 《田園 蘭州郊外》 19

92 油彩 ............. 105【圖 4–6】賴傳鑑 《布達佩斯之晨》 1994 油彩 .............. 105【圖 4–7】賴傳鑑 《荷塘幽香》 2004 油彩 .................. 105【圖 4–8】賴傳鑑 《夏日帆影》 2005 油彩 .................. 105【圖 5–1】賴傳鑑與家人攝於大溪公園 ....................... 153【圖 5–2】攝於觀音池 ..................................... 153【圖 5–3】賴傳鑑與大兒子賴來洋合影攝於觀音荷花池 .......

.. 153【圖 5–4】賴傳鑑攝於北埔老街 ............................. 153【圖 5–5】賴傳鑑與家人攝於龍潭大池 ....................... 153表次【表 1】研究架構 ............................................ 6