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蝴蝶春夢：執迷與囚禁的劃時代驚悚經典

為了解決哈利波特被詛咒的孩子線上看的問題，作者約翰・符傲思 這樣論述：

他愛上了她，所以決心讓她成為自己的「收藏品」……歷時50年仍直逼人心‧當代文壇大師劃時代驚悚經典★英語世界學生必讀小說教材★知名文學評論家伍軒宏專文導讀★《時代》1945年以後最重要英國作家TOP 50 ★歷時50年暢銷5,000,000冊的劃時代驚悚經典★當代文壇大師石破天驚之處女作★取材真實綁架案‧開創先河的史上第一部心理驚悚小說★亞馬遜網路書店超過80%讀者給予完美滿分‧餘韻徘徊不去的震撼結局★執迷犯罪手記×陰暗囚禁日記：犯案者與被害人觀點交錯，隱含階級衝突的緊繃張力，恐怖餘韻迴盪許久的精采手法──本書簡介──我愛她。我愛她。我愛她。一想到她此刻正在我的地下室「作客」，我就興奮得睡不著。

平凡的小職員克雷格害羞內向，唯一嗜好是收藏蝴蝶標本。他暗暗仰慕素不相識的藝術學校學生米蘭達，白天在街角追尋她的身影，夜裡則幻想兩人幸福的婚姻。數年來，克雷格總遠遠望著米蘭達，卻始終不曾試圖表白。直到有天意外獲得一筆樂透彩金，一夜致富的他自認終於有資格「完成」這個夢想了，於是，他決定「誘捕」她。他先到郊外買了一棟獨立門戶的老屋，然後搭訕米蘭達，用乙醚迷昏她，將她囚禁在老屋地下室中。米蘭達一心只想恢復自由，有時萬般討好，試著動之以情，有時也努力嘗試理解眼前這個怪異的男子。為什麼他總說自己「什麼都不要」，只要「像現在這樣擁有她」就好？為什麼他老是說「我愛妳」，願意付出一切，卻就是不肯讓她離開？克雷格

卻自認只是邀米蘭達來「作客」，更堅信兩人只要過著與世隔絕的生活，終有一天，她一定會愛上他，而他倆之間的所有階級藩籬也將消除殆盡。他認為自己享受著愛情，她卻認為自己只是他的「收藏品」。在那個醜陋不堪的祕密揭露真相之前，他們都沒有察覺：兩人每天共處一室，只是在等待一個沒有人願意接受的結局……──媒體讚譽──符傲思是一個勇敢的人，他寫了一部作品，其讀後餘波完全取決於讀者的接受程度。書中沒有任何猶疑，沒有任何虛假的字詞，不僅因為全書以第一人稱觀點寫作，也因為主角是一個非常特殊的人物。全書充滿對細節的執迷鋪陳，每一頁都強烈表明這部「小說處女作」絕對出自一位故事大師之手！──《紐約時報》書評它是驚悚小說…

…亦可視為病態心理學的佳作！──《衛報》一本石破天驚的處女作！觀念新穎大膽，對「執著」的觀察入微！這是一則綁架的故事。一個異想天開的小職員誘捕一名他心儀已久的藝術系女學生，並將她幽禁起來，從而發展出一段理智與瘋狂的互動，以及沒有交點的腦力競賽。──《每日郵報》《蝴蝶春夢》有別出心裁的主題，天才橫溢……文字簡潔、直接有力，是一本蘊含心理學與社會學的精采驚悚小說！──《星期日泰晤士報》這是一部又恐怖又精采的小說處女作！……大膽、緊張、可怕、逼真，故事陰沉而病態，作者的描繪真實得令人坐立不安！──《標準晚報》符傲思擁有驚人的敘事天賦！──《獨立報》 作者簡介約翰・符傲思John Fowles約翰・

符傲思 （John Fowles, 1926-2005）＊後現代小說先驅者＊1945年以後最重要英國作家TOP 50＊英語世界學生課堂必讀名家符傲思以《蝴蝶春夢》、《法國中尉的女人》、《魔法師》等傑作名聞全球，生前已是當代英國文壇大師，曾名列一九四五年後最重要英國作家之一。出生於英國艾塞克斯郡濱海利小鎮，成長時期受小鎮的保守氣息壓抑。結束短暫軍旅生涯後，於牛津大學專研法國文學，深受沙特、卡繆等人的影響。後輾轉於法國、希臘教授英國文學，最後返回倫敦續執教鞭。十多年為人師表的時光中，符傲思也創作詩、小說，但始終未公開發表。一九六〇年，他僅以一個月的時間寫完《蝴蝶春夢》初稿，接著耗費兩年時間修改，一

九六三年春季正式出版，很快就造成轟動。《蝴蝶春夢》成為符傲思震驚文壇的處女作，也讓他決心辭去教職，專心投入寫作。日後，符傲思的《魔法師》、《法國中尉的女人》等劃時代傑作陸續問世，不僅均叫好叫座，更持續開創敘事的全新可能，打破傳統小說的疆界，也奠定符傲思於當代文壇的地位。他的作品亦擁有大眾魅力，多次受影壇青睞，改編為商業電影。《蝴蝶春夢》深掘人心幽暗處，探討階級議題，其對「禁錮」的細緻鋪陳深受《藍鬍子》啟發，符傲思也曾參考真實綁架案的犯人自白書。此作問世後，曾引發聲稱「向本書致敬」的犯案行為。有人認為《蝴蝶春夢》是史上第一部心理驚悚小說，至今全球已暢銷五百萬冊，史蒂芬・金、尼爾・蓋曼等當代小說名

家曾於著作中致敬，亦數度改編為舞台劇，影響一代又一代的音樂、影視作品。一九六五年，金獎導演威廉・惠勒為了執導同名改編電影，不惜拒絕了《真善美》的導演機會。根據飾演男主角的泰倫斯‧史坦普記憶，導演為了營造孤絕的心理效果，刻意嚴格對待飾演女主角的薩曼莎‧艾嘉，不僅命令她不得任意離開布景空間、午餐時間得獨自進食，週末更得全用來排戲，不能休息。兩位角色之間的情感拉鋸果然帶來強烈的戲劇張力，而本片也榮獲坎城影展最佳女主角獎、金球獎最佳女主角獎，以及坎城影展最佳男主角獎。符傲思晚年低調隱居，持續發表散文、詩集、評論，低調隱居。他被譽為後設小說大師，也是後現代文學先驅，作品充滿實驗性，旁徵博引，致力於開展文

學與理論的可能。其作品已在三十餘國出版，他的作品更已成為英語世界學生課堂必讀教材，重要性由此可見一斑。譯者簡介林靜華輔仁大學歷史系畢業，曾獲六十九年兒童圖書著作金鼎獎，曾任聯合報系歐洲日報編譯組副主任，現專事翻譯。歷年作品有：《當代名著精選》、《別跟山過不去》、《企業家爸爸回憶錄》、《深夜小狗神秘習題》、《納尼亞傳奇》、《臨時空缺》、《上帝不眨眼》、《來自星星的孩子》、羅伯˙蓋布瑞斯偵探小說系列、《哈利波特：被詛咒的孩子》等。 導讀：捕蝶人物語 ◎伍軒宏第一部第二部第三部第四部 【導讀】捕蝶人物語文學評論家／伍軒宏高中時，在電視上看到一部奇情電影，不知

道名稱，講一名英國男子在希臘小島上的奇遇，節奏有一搭沒一搭，但印象深刻，難以忘懷。記得男主角是米高‧肯恩，女主角一直以為是茱麗‧克莉絲蒂（其實是甘蒂絲‧柏根）。幾年後才知，那是我第一次接觸符傲思，原來此片改編自他的第二本小說《魔法師》（The Magus）。後來，他的第三本小說《法國中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman）由哈洛‧品特改編劇本，梅莉史翠普主演，強檔上映，轟動一時。（同時，蔡源煌教授率先在本地大學講授原著小說。）那時候我才注意到，符傲思的第一本小說早就被改編成著名電影《蝴蝶春夢》。◎《法國中尉的女人》之前的符傲思雖然是首部小說，《蝴蝶春夢》是難得

傑作，架構簡單有力，意義層次繁複。電影版由大師威廉‧惠勒執導，男主角泰倫斯‧史坦普是倫敦工人階級出身明星，形象、氣質特異。儘管如此，《蝴蝶春夢》的名聲一直不顯著，符傲思後來是以「《法國中尉的女人》作者」的身分被人記得。一般大眾中，如果有人知道符傲思的名字，很可能因為「他是《法國中尉的女人》的作者」（或，聽過書名，不知作者）。學術著作裡，情況類似：作家專論不會如此，但綜論英國當代小說或後現代小說的書中，提到符傲思，大都只討論《法國中尉的女人》，少談其他作品。《法國中尉的女人》太過耀眼，遮蓋了符傲思其他小說。當然，《法國中尉的女人》是他的代表作，開啟了某種「後現代歷史小說」的先河，也為後來流行的「

新維多利亞小說」鋪路，具小說史地位。但是，符傲思其他作品也都頭角崢嶸、各有特色。如果挑剔一點，說《魔法師》過於自溺，而《丹尼爾‧馬丁》（Daniel Martin）冗長，《曼蒂莎》（尾數，Mantissa）憤世嫉俗，《奇想》（A Maggot）花樣太多，那麼長度適中、輕巧流暢、意義深遠的《蝴蝶春夢》，絕對值得仔細品味。原文名The Collector直接命中故事要點，譯為《蝴蝶春夢》有點不清楚。是蝴蝶夢，還是蝴蝶春夢？（如同孤雛淚、孤雛血淚、孤星淚的譯名問題，過於類似，卻又跟原文差距太大。）在一九六八年，台譯本曾經以「捕蝶人」之名問世，貼近原文隱喻，但顯然在台灣行不通，繼續蝴蝶春夢下去。◎蝴蝶

，藍鬍子，暴風雨兩種台譯版書名，都少不了「蝶」字，因為誘捕、採集自在飛翔的美麗蝴蝶，釘在板子上，製作、收藏、拍照、展示其標本，把活的生命轉化為男性主體凝視與研究的死物，是本書的核心動作。以美或知識之名，物化、宰制客體，是「蒐集者」或「收藏家」欲望的指向，完全「擁有」。男主角克雷格從蒐集蝴蝶，製作標本，升級到蒐集人，囚禁女孩子，關在地下室，在在顯示《蝴蝶春夢》的〈藍鬍子〉誌怪（Gothic）血統。但本書聞不到血腥，看不到血跡，因為一切暴力與折磨都隱身於扭曲的語言之後。雖然是囚禁的故事，但克雷格講起來理直氣壯、避重就輕，用「委婉」的語詞避免「失禮」。他說話閃躲，拒用露骨的詞。然而，字裡行間顯示，克

雷格的言與行分歧，語言指涉歪曲，啟人疑竇，一副同樣是捕蝶人的納博科夫式「不可靠敘述者」作風。這大概是全書最有趣的部分，邀請讀者進入一場敘事的捉迷藏遊戲。不是《幽冥的火》（Pale Fire）那種遊戲，不算難解，但需要多一份想像，去捕捉委婉語詞暗示的「實況」。符傲思曾說，寫小說首要之務是用對「聲音／口吻／語氣」（voice）。他第一本小說就展示「聲音」的多層次。從暗戀、窺伺、跟蹤，到擄走、囚禁他的「客人」，符傲思讓克雷格娓娓道來，好像在話家常，無比生動，但一路聽下去，卻令人愈來愈不安。平靜溫和的語氣之下，慢慢浮現出一個對人無感、只想逕行操控的病態人格。其實《蝴蝶春夢》有雙重敘事。除了克雷格的講法

，讀者也聽到被囚禁女孩的心聲，透過她的日記。從一開始提到被盯上的女孩叫米蘭達（Miranda），加上其他名字指涉，如自稱斐迪南（Ferdinand）、外號卡力班（Caliban）等等，我們馬上看出，《蝴蝶春夢》借用莎士比亞《暴風雨》（The Tempest）的基本架構，賦予故事〈藍鬍子〉之外的層次。那也是囚禁的故事，為了復仇，取回權力和地位，遭放逐的米蘭公爵施展魔法，興風作浪，造成船難，困仇敵於自己占據的小島。晚期莎士比亞導入不是悲劇也不是喜劇的「傳奇」（romance）元素，在理想化的情境之下，讓魔法師（米蘭公爵）以智慧超越仇恨，奪回權力之後，釋放所有被他囚禁的人（天上、地下都有），和解收場

。但《蝴蝶春夢》「看起來」是沒有魔法師的《暴風雨》，那樣子的父權人物要到符傲思下一本小說才會正式登場。魔法師的缺席符合二戰後實況，父權退卻，米蘭達與克雷格受限各自的階級視野，無法了解對方，僵局對峙，不可能大和解。不過，其實應該說，在符傲思小說裡，卡力班與魔法師已經合一：克雷格原本就像莎劇中遭壓制、被踩在地上、無法為自己發聲的卡力班，後來奇妙地成為擁有囚禁他人力量的魔法師角色。不過克雷格並不知道如何善用突然到手的權力，不會處理人我關係、不懂溝通、更不知如何追求，只會「採集」暗戀的女孩，宅男變成綁架男。◎兩性戰爭前夕的宅男物語：階級，性別學術界曾因為符傲思作品在寫實之中融入「傳奇」元素，以及他著名

的「不確定、多重結局」，把他列為後現代後設小說的前導作家之一。但無論他的小說是否是「虛構寓言」（fabulations）、是否後設、是否部署了敘事遊戲元素，我們還是看得到「階級」與「性別」註記在他作品中的痕跡。克雷格之所以獲得權力，現代版卡力班之所以能轉變成魔法師角色，因為小說中設定他買彩券中了大獎。好像是運氣。但那是隱喻，其實講的是社會變遷，財富快速流動，階級體系漸漸瓦解，權力不再是英國上層階級的囊中物。米蘭達是醫生之女，一頭金髮，具階級優越感，就讀倫敦的藝術學院。克雷格是稅務局雇員，父親早死後被母親遺棄，沒受多少教育，也沒朋友，只有採集蝴蝶標本和拍照的嗜好。本來完全沒有交集的兩人，由於克雷

格彩券中獎（新的財富分配）而改變，他們之間的權力宰制關係也跟著變化。這是用「虛構寓言」比喻社會變遷。一九六三年出版的《蝴蝶春夢》恰好捕捉到六○年代初，英國社會蠢蠢欲動的緊張階級關係，只是用比較誇張的方式強調出來。另一方面，它也捕捉到女性主義尚未全面發動、兩性戰爭開打之前，傳統男女性別關係的最後一瞥。好像是巨變前夕的最後一搏，工人階級男性還能夠透過囚禁上層階級女性的手段，來展示舊社會關係的鬆動。在階級的軸線上，符傲思感受到社會的脈動，但在性別議題，顯然有些落後。他說過，他的女性人物強過男性人物，而且比較真實。也許後來如此（其實也不見得），但在《蝴蝶春夢》，顯然尚未如此。威廉˙惠勒的《蝴蝶春夢》電

影版主要採用克雷格的觀點，缺乏米蘭達的視角。如此改編的原因可能很多，媒介差異或藝術考量？放棄原著的雙重敘事，算是缺失嗎？還是惠勒看出，其實小說中克雷格部分寫得比較入味、立體，而米蘭達部分其實不是女性視角，是男作家認為的女性視角，只是搭配輔助而已？後來，兩性戰爭全面開打之後，在現實世界還是不斷有女性如米蘭達那樣被病態男性囚禁，隔絕於世，有的長達數十年，有的根本沒人發覺，到今天都還有。但是在小說和電影的論述世界，已經不可能像《蝴蝶春夢》這樣寫，已經不可能只呈現禁錮而沒有設定有效的反抗，甚至解放。因為六○年代之後爆發的強大女性論述，以及已經啟動的女性「能動力」（agency），都不容許只呈現禁錮。後

來，符傲思同年代作家中，安潔拉‧卡特（Angela Carter）的著名短篇〈血腥密室〉（“The Bloody Chamber”）改寫並扭轉經典女性囚禁故事〈藍鬍子〉；艾瑞斯‧梅鐸（Iris Murdoch）的《暴風雨》變奏《大海，大海》（The Sea, The Sea）中，綁架女性的企圖以鬧劇收場。這並不表示女性不再被壓迫，而是說，在女力興起的年代，女性不可能只是被動受困或輕微掙扎，不可能不反擊。只要記得電影《沉默的羔羊》中，FBI學員史達玲在漆黑的地下密室掙扎緝凶，抓到機會回首開槍，殺死變態殺手，解救廢井中被囚女生，就知道時代早就不一樣了。 （克雷格獲得一大筆彩金，一夜之間致

富，這件事讓他鼓起勇氣，將長久以來的戀慕美夢付諸行動……） 重要的一刻終於來臨。我回到車庫，打開後車門，一切按計畫順利進行。我解開布條讓她坐起來，她的小腿和大腿自然還是綁著。她又掙扎，我不得不對她說，要是她不安靜，我只好給她更多的乙醚和CTC（我還拿給她看）；要是她乖乖地不動，我絕不會傷害她。這句話收效了。我把她抱起來，她沒有我想像中的重，我輕易地把她抱進地下室。不過在進入她的臥室房門時，我們稍微拉扯了一陣，但她終究也無能為力。我把她放在床上，總算大功告成。 她的臉色蒼白，藍色外套上還有一點她吐出來的髒東西，她真是教人驚異，她的雙眼毫無畏懼，真有意思，她只是瞪著我，等我開口。 我告訴她，這是妳

的房間，如果妳肯聽話，就不會受到傷害。叫喊是沒有用的，外面聽不到，何況這裡也不會有人來。現在我要出去了，這裡有一些餅乾和三明治（我在漢普斯德買了一些），如果妳想煮點茶或熱可可也可以。我明天早上會再過來。 我看得出她希望我把塞在她口中的東西拿掉，但我拒絕。我只是鬆開她手上的繩索，然後就迅速離開，趕緊把門關上後再上閂。我聽到她在裡面大叫：回來！ 接著又一聲，但是聲音不大。她又試著推門，力道不大。一會兒後她開始用力敲門，我猜用梳子什麼的，聲音也不大。我把假櫃子推回原位，這樣一來什麼聲音也聽不到了。我在上層地窖又多待了一個鐘頭，以防萬一。其實沒有必要，就算她有力氣，她的房內也沒有東西可以讓她破門而出，

我買的都是一些塑膠杯盤和鋁製的茶壺、餐具等等。 後來我上樓睡覺去了，她終於成為我的貴賓，這才是我的目的。我躺在床上久久不能入睡，想了許多事情，擔心休旅車被人跟蹤。但是這種休旅車何止千百輛，我唯一不放心的人是那兩個路過的老太太。 我躺在床上想著地下室的她，想她此刻肯定也難以入眠。我作了許多美夢，幻想我下樓去安慰她。我很興奮，作這樣的美夢也許過分了點，但我不擔心，我知道我對她的愛是值得的，然後我就睡著了。 ＊