嘉義皮革材料的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

嘉義皮革材料的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦陳惠美寫的 春仔花細工:傳遞祝福的纏花手作(中英對照) 可以從中找到所需的評價。

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國立中正大學 歷史系研究所 朱振宏所指導 方湘瑩的 唐代多元民族文化下的女性服飾研究 (2021),提出嘉義皮革材料關鍵因素是什麼,來自於唐代、女性、服飾、民族、文化。

而第二篇論文東方設計大學 美術工藝系 陳清汶,鄭福源所指導 蘇品涵的 風景畫創作研究 -以複合媒材表現為例 (2021),提出因為有 複合媒材、樹脂土、立體畫、油彩、寫意風景的重點而找出了 嘉義皮革材料的解答。

最後網站嘉義皮箱醫生修復旅遊行囊 - YouTube則補充:記者高偲僑、陳亦丞/ 嘉義 市報導】 在雲嘉南地區鮮少店家會修理皮箱,而在 嘉義 唯一一間維修皮箱的皮件行為臺灣各地區的皮箱修了50年,而製作完整皮箱 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了嘉義皮革材料,大家也想知道這些:

春仔花細工:傳遞祝福的纏花手作(中英對照)

為了解決嘉義皮革材料的問題,作者陳惠美 這樣論述:

復古手作X幸福療癒,春仔花製作全攻略! 基礎工法、零件製作、組合技巧,零藏私教學, 在「鬆緊鬆緊」的口訣中,享受手作的慢板節奏, 以細膩的絲線形成面,再將面構築成立體的春仔花, 激發手作魂的超詳細操作指南,入門必備的一本書!   纏花是結合剪紙、纏繞絲線、捻線等技巧的工藝,但因為在不同地域而有閩南和客家兩大類型的纏花,書中以閩南纏花的製作為主。   閩南纏花又稱春仔花,主要在結婚時配戴在新娘、婆婆、舅媽等女性長輩頭上,透過不同春仔花的造型,可以看出配戴人的身分,再加上每款春仔花都有其代表的意義,如:新娘配戴石榴,主要是象徵多子多福,同時也傳遞著祝福。 本書特色   ‧春仔花製作方法

零藏私公開   春仔花運用剪、纏、挑、壓、疊等技巧,再將基礎的唇形零件練純熟,並進一步將零件組合後,就能作出純手感纏花飾品!   ‧步驟圖文x動態影片教學   看似簡單的春仔花,秘密藏在纏繞之中,在「鬆緊鬆緊」的口訣中,透過圖文和影片,帶你領略從線到面的纏繞技巧。   ‧活用技巧,做出創意飾品   纏花除了可以製作出春仔花,只要掌握纏繞技巧和零件製作,下一步就能運用創意做出不一樣的纏花創作。   中、英雙版本 強力推薦   陳女士基於對纏花藝術的熱愛,除了持續鑽研北部閩南春仔花的技藝之外,也融會了南部春仔花及客家纏花的原理及技法,歷經傳承、延續、創新這三個階段,將纏花藝術帶入新境,以

傳統與創新兼容並蓄的精神,讓纏花展現出更多元、更精采的藝術風貌,也重新喚起人們對春仔花的喜愛。-文化部文化資產局局長 施國隆   除閩南春仔花技藝之外,她還跨及客家纏花領域,而且不只限於傳統婚俗之春仔花,更擴大發展其表現技法,及運用於現代生活空間,發揮更大的藝術價值。-中華民俗藝術基金會董事 莊伯和   陳惠美天生好學,近年遊走台灣各地,探訪傳統纏花工藝的地方特色,以及民俗文化意涵,特別觀察出台灣中南部,以鹿港為重點的纏花造形,與北部的差異。以及以桃竹苗客家聚落的「供花」(或稱「看花」)的特殊纏花文化。-中華民國傳統匠師協會 秘書長 黃志農  

唐代多元民族文化下的女性服飾研究

為了解決嘉義皮革材料的問題,作者方湘瑩 這樣論述:

唐代多元民族文化下的女性服飾研究摘要  本文主要以文獻資料為主,圖像資料為輔,探討唐代女性服飾。從唐朝不同民族間的皇族聯姻,到因為就學、戰亂等因素來到唐朝的各地臣民,呈現出唐代官方兼容並蓄的民族政策。再到一般平民百姓間與來自各地其他的商人貿易,甚至是與外地其他民族間的通婚,展現出唐代民間接受多元的民族關係。無論是官方、民間皆與其他民族互動頻繁,造就唐代女性服飾的多元文化。  服裝的部分:可以歸納為首服、身服、足服。首服探討:冪䍦、帷帽、胡帽、氈帽皮帽。身服探討:半臂、回鶻裝、舞裝。足服探討:線靴、舞靴。飾品的部分:可以歸納為頭飾、面飾、頸飾、手飾與足飾、其他飾品。髮飾探討:玉簪、釵和步搖。面

飾探討:時世妝、啼(淚)妝。頸飾探討:瓔珞。手飾與足飾探討:釧。其他飾品探討:帔。  不論是唐代的服裝或者是飾品,許多種類都有其他民族的文化,展示出唐代多元的女性服飾文化。唐代多元的女性服飾文化,更是獨特的中華歷史文化。關鍵詞:唐代、女性、服飾、民族、文化

風景畫創作研究 -以複合媒材表現為例

為了解決嘉義皮革材料的問題,作者蘇品涵 這樣論述:

繪畫的種類非常多樣化,複合媒材是一種混合兩種以上材料結合而成的創作模式,其中「油畫」已有超過500年的歷史,到目前為止仍擁有無限的魅力,由於彩繪顏料的普遍發明及其特性,深深吸引著美術愛好者。 本創作利用樹脂土混合白膠做為基底,待表面風乾後,再堆疊層層的油畫顏料,將心中想表達的意境構築於上,此外,畫作不再拘泥於傳統畫布,亦可選擇如木板或其他物件。打底時,利用手的觸感,搭配心中的意念,捏塑出造型,不拘小節的發揮,不規則的形態,異於傳統,純粹在平面物件上,創作起來更為得心應手,更容易呈現個人風格。 此次立體畫創作研究,藉由樹脂土與白膠融合、捏塑,多層次堆疊展現立體造型,搭配顏料

的光影明暗度,完美呈現油彩的美,強化整體藝術視覺感官。此類畫作,不論年齡,皆可輕鬆把玩,著實令人樂在其中、享受創作過程。以寫意風景為主題,沉浸於大自然之中自得其樂、且游且居,自由揮灑筆墨和油彩是令人羨慕且不拘泥於形式,卻又能呈現山水之真性情,自樂!自得!