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國畫裱褙的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包
國畫裱褙的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦張松蓮寫的 孩子!書法玩創意 和王仲孚的 王仲孚書法文字畫個展紀念冊都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自北星 和博客思所出版 。
國立臺南藝術大學 博物館學與古物維護研究所 林春美所指導 李幸凌的 對聯的修復與保存-以「勿視聽言動非禮」為例 （2011），提出國畫裱褙關鍵因素是什麼，來自於對聯、對偶、劣化、修復。
而第二篇論文國立臺南藝術大學 博物館學與古物維護研究所 張元鳳所指導 郭倉妙的 摺扇立軸修復與保存之研究-以「四摺扇書畫軸」為例 （2010），提出因為有 摺扇、掛軸、劣化、修復、裝裱的重點而找出了 國畫裱褙的解答。
孩子!書法玩創意
為了解決國畫裱褙 的問題，作者張松蓮 這樣論述：
彩色精心編印 臺灣多位著名書藝創作「玩」家 遊走於彩色與黑白之間 一本啟發書藝創作靈感的鑰匙
對聯的修復與保存-以「勿視聽言動非禮」為例
為了解決國畫裱褙 的問題，作者李幸凌 這樣論述：
對聯是由兩句字數相等且互相對仗、平仄相符的句子組成。對聯最早是由桃符演變來的，用來避邪。後來增加了祈福的作用，在皇帝的提倡下變成了新年貼春聯的習俗，現在的對聯則是以藝術裝飾的功用為主。在近代的裝裱書籍中，提及對聯為立軸的一種，主要是懸掛於廳堂，與中堂畫結合成一系列的作品，因此在裝裱形式上，也要搭配中堂呈現較簡單低調的形式。本論文第一章緒論為研究動機與目的、研究範圍與方法，第二章探討對聯形式的歷史源流、裝裱樣式，進而歸納整理對聯格律、裝裱結構尺寸，第三章為本文物背景調查與資料蒐集，現況分析輔以科學的檢測並結合文獻探究，製作成詳實的檢視紀錄與狀況圖，擬定適切的修復計畫。第四章為執行修復步驟，並將
過程詳實的紀錄，同時對於收藏環境提出保存維護的建議。第五章為全文的總結與心得。經由本論文的研究與資料蒐集將對聯的形式做初步的探討，作為案例重新裝裱時的參考依據。也透過此次的修復讓本研究案例之生命得以延續，繼續供人欣賞。
王仲孚書法文字畫個展紀念冊
為了解決國畫裱褙 的問題，作者王仲孚 這樣論述：
王仲孚教授是台灣當代著名的歷史與國學大師，王教授除了在學術之外，對於書法與文字藝術的造詣也頗為深厚，此輯為教授2018年於行天宮圖書館舉行的最後一次「書法文字畫個展」之紀念圖冊，收集了王教授生平最精華的68幅文字畫作品，王教授是當代兩岸知名學者，他的作品屬文人字畫，見証歷史的進程，作品文人氣尤重，值得收藏。
摺扇立軸修復與保存之研究-以「四摺扇書畫軸」為例
為了解決國畫裱褙 的問題，作者郭倉妙 這樣論述：
摺扇在中國歷史發展淵源流長，根據《南齊書》上記載：「褚淵以腰扇障日。」摺扇最早出現於南北朝時代；至明清時期，摺扇因收疊方便利於攜帶，書畫與扇骨精雕於一體，成為文人雅士的懷袖之物，迅速廣為風行。摺扇扇面的保存方式發展，至明代已有取下扇骨裝裱成掛軸或冊頁形式。摺扇的正反兩面通常為一字一畫，拆解後裝裱成軸，由立體的展現形式轉變為書與畫併鑲於同一平面，相互應對，以另一種方式呈現詩書畫文人三絕的情境；扇面裝裱為掛軸除了表達書家與畫家間的關係，並可將數面摺扇組合成一種集扇主題，為書畫藝術中的另一項特色。 而由於摺扇扇面本身的疊合收藏，造成基底材存在放射狀摺痕與斷裂，並且扇面表面於製作過程中塗刷
過重的膠礬水，導致紙張纖維加速脆化的弊病，經由掛軸的捲曲收藏方式，使得扇面衍生新的橫向摺痕；除此之外，前人裝裱挖鑲過程中，畫心與鑲料間搭接不當，所造成整幅掛軸厚薄不一的狀況，也是摺痕產生的主要因素之一。 故本論文以《四摺扇書畫軸》之摺扇軸裝為實例，探討摺扇軸裝的劣化成並提供修復與適切的裝裱方式，解決現存扇面掛軸裝裱的保存問題，減緩劣化狀況。藉由蒐集摺扇文獻及修復人員的經驗，針對摺扇畫心放射狀分布摺痕與鑲料鑲接處的圓弧狀摺痕之成因，藉由扇面畫心的除酸與頂條黏貼等修復步驟進行劣化情況的改善，並提出三種鑲料切挖方式進行比對與模擬演練，選擇適合實習與本修復案的切挖方式，並提出具體的保存維護策略。