地景landscape的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

地景landscape的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦吳亮衡寫的 再見‧草山:陽明山的這些年那些事 和王光宇的 閱讀地景的五個維度都 可以從中找到所需的評價。

這兩本書分別來自時報出版 和田園城市所出版 。

國立臺灣藝術大學 多媒體動畫藝術學系新媒體藝術碩士班 陳永賢所指導 黃翰柏的 錄像藝術與新媒體裝置《無以為界》系列作品創作論述 (2021),提出地景landscape關鍵因素是什麼,來自於地方、空間、場域、錄像藝術、新媒體裝置藝術。

而第二篇論文國立成功大學 考古學研究所 鍾國風所指導 蔡世華的 排灣族七佳(Tjuvecekadan)社域外農業地景的民族考古學視野 (2020),提出因為有 地景考古學、資源域分析、民族考古學、地理資訊系統(GIS)、七佳部落的重點而找出了 地景landscape的解答。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了地景landscape,大家也想知道這些:

再見‧草山:陽明山的這些年那些事

為了解決地景landscape的問題,作者吳亮衡 這樣論述:

從土匪戰官兵到政權轉移變局﹐ 從賞花泡溫泉到政治勢力據點﹐ 關於人與空間、空間與記憶的歷史故事。     陽明山(或舊稱草山)以大屯火山群的火山地形著稱,受地形影響而生成的自然景觀深受民眾歡迎,週邊溫泉設施更是一大特色﹐使其成為許多人熱愛的休閒樂園;平日遊客絡繹不絕前來,而每年花季時前來賞花的旅客更是將近百萬人次。     除自然景觀之外,這片山林隨著時勢政局的更迭也是政治權力的據點,這裡曾留有日本皇太子巡視的足跡,戰後更建有國家領袖的居所、辦公室,以及培養黨政軍幹部的「革命實踐研究院」,甚至是美﹑日各國政﹑軍人員來台駐居的區域。     《再見‧草山:陽明山

的這些年那些事》作者吳亮衡在某次訪談中觸發好奇心,開始思考這座山林的空間建構與歷史記憶,發現同樣的一座山林在不同世代的記憶中存在著多重面貌。為了瞭解這些不同的記憶、避免時空錯置的偏差,他從能蒐集到的歷史資料和實地探訪人﹑物中重新爬梳、整理各個時期的草山記事。     從日本時代的開拓、建設,50年代呼應國家情勢變成政治力的所在,如今再次以提供休閒娛樂功能為人熟知,這座山林堆疊著層層歷史記憶。透過作者對史料紀錄的整理,讀者可以看到這座大家以為所熟知的山林中,不只有自然景觀、生物紀錄,還有許許多多曾經來過、建設過、居住過的人們所遺留下的歷史故事。   名人推薦     王子碩

(「聚珍臺灣」總監)    林果顯(國立政治大學台灣史研究所副教授)   凌宗魁 (建築文資工作者)    張隆志(中研院臺史所副研究員)    張鐵志(Verse創辦人暨總編輯)    楊燁(文史藝術工作者)   鄭螢憶(東吳大學歷史學系助理教授)   鄭麗君(青平台基金會董事長)   薛化元(國立政治大學台灣史研究所教授)   謝佳螢(歷史作家)   蕭宇辰(臺灣吧執行長)   好評推薦     「每個人的書寫都反映他或她的個性﹐而亮衡寫出了一本屬於自己的歷史之書。」--涂豐恩(故事StoryStudio執行長)     「…他

(吳亮衡)長期筆耕北投和陽明山的歷史,不僅在『故事Story Studio』上有專欄披露研究心得,更有導覽北投和陽明山的實體活動經驗,如今出版這本新書,可視為是他過去研究的總結。」--陳建守(故事StoryStudio共同創辨人)

地景landscape進入發燒排行的影片

《貓裏喵親子公園》海洋探險為主題打造親子公園 八爪章魚溜滑梯 苗栗縣議會
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苗栗縣政府於苗栗縣議會後方以貓裏喵海洋探險為主題打造親子公園,設有八爪章魚溜滑梯、扇形貝殼滑梯、攀爬鋼架、共融式蹺蹺板、轉椅及沙坑、立體彩繪地景座椅、貓裏喵人偶等遊具及海盜船造型廁所等景觀設施,其中八爪章魚溜滑梯最受歡迎。裡面遊樂設施會有使用年齡限制說明,附近好停車,場地也大,非常適合親子共遊。

錄像藝術與新媒體裝置《無以為界》系列作品創作論述

為了解決地景landscape的問題,作者黃翰柏 這樣論述:

本創作論文以自身周遭地景觀察及對於地理誌的研究,運用藝術創作方式,試圖對人類在居住環境與文化地景做出提問,並關注於社會議題面向。《無以為界》系列作品包括〈遊蕩通道〉、〈連續的斷裂〉、〈消失的水平線〉、〈船岸渠道〉與〈碎裂的藍圖〉等子題作品,內容以城市地景與水域地景作為形象素材,創作媒材則以錄像藝術、新媒體裝置方式呈現,藉由創作實踐過程,重新反思城市空間、文化地景與人的關係。本創作研究方法乃透過文獻分析、質性研究、田野調查、創作實踐、展覽呈現與回饋意見等探討及分析,進行文化地景的歸納梳理。特別是對於地方、空間、場域等概念的重新詮釋,連結至整體的創作核心,試圖將文化地景之去疆界化、去中心化概念,

彰顯人類自我控制體系下邊界的游移狀態。創作研究發現,透過錄像藝術與新媒體裝置之媒材特性,對於臺灣文化地景重新詮釋,跳脫既有的框架、賦予在地視覺翻轉意涵,深具意義。整體而言,《無以為界》系列作品參加多次公開展覽並獲得獎項,包括:2018基隆市文化局「基隆美展」攝影與新媒體類第一名、2020臺南市政府文化局「台南新藝獎」得主、2020國立臺灣美術館「藝術跨域創作案」、2021桃園市政府文化局「桃源美展」攝影與錄像類第一名、2021文化部「Made In Taiwan—新人推薦特區」得主、正取等肯定,以及2022新苑藝術「無以為界—黃翰柏個展」。在此創作基礎下,希冀植基於錄像藝術與新媒體裝置創作研究

,未來將持續耕耘並嘗試更多元表現手法,深入研究文化地景之藝術創作領域。

閱讀地景的五個維度

為了解決地景landscape的問題,作者王光宇 這樣論述:

  作者從事地景專業實務以及專業教育工作許多年,希望藉由從概念性層面談地景(landscape)來提升專業能力的認知。本書強調地景專業力的養成,不只包括規劃設計的知識技術,還包括看事情與看環境的角度。內容分為八個篇章:1.地景的基本概念、2.地景的五個維度、3.地景的第一維度:看得見摸得著的地景、4.地景的第二維度:文化解讀的地景、5.地景的第三維度:感覺的地景、6.地景的第四維度:涵構關係的地景、7.地景的第五維度:整體動態進行的地景、8.從五個維度開啟地景專業新視野。「閱讀地景」包括對地景的觀點與審美,同時經由梳理地景的概念,為地景建築(landscape architecture)拓

展專業新視野。

排灣族七佳(Tjuvecekadan)社域外農業地景的民族考古學視野

為了解決地景landscape的問題,作者蔡世華 這樣論述:

隨著遺址外考古(off-site archaeology)和分佈式考古 (distributional archaeology)研究興起,考古學者開始將研究範圍擴至道路系統和農業遺留。農業遺留物作為人類與自然環境互動下,所留存之物質文化,考古學者可從農業遺留之空間分布位置,探討農耕行為是如何受環境因素限制,同時也理解人群是如何認識環境並改造環境。在統計分析、地理資訊系統(GIS)隨著電腦計算快速發展的今日,唯物主義下地景研究更是受到考古學者青睞,透過電腦運算找尋物質文化和環境變量間之規律,此舉往往導致考古學者會以最理想覓食模式,和理性經濟模型去解釋人類是如何理性地開發地景。然而,僅從理性經濟

人假設的地景研究,容易忽略社會文化對於土地使用模式的影響。僅由土地客觀屬性進行討論,會使土地使用模式遭到錯估,因此常與民族誌觀察有所出入,原住民族有其認知與環境利用的分類邏輯,且原住民族對環境資源的使用方式,也並非完全符合理性資源域分析所採用的模型假設。為反應資源域分析的不足處,筆者欲舉排灣族Tjuvecekadan(老七佳)部落作為研究案例,從地景考古學的觀點出發,由於地景本身是人類與環境之間,相互影響下物質和空間展現之結果。因此筆者希冀藉由地景考古學全觀性(holism)的理論框架,運用資源域分析(site catchment analysis)與民族考古學策略,試圖分析老七佳部落的農耕遺

留分布位置與環境資源間之關係,以及農業地景背後所隱含社會秩序和文化邏輯概念,從其相互辯證之結果,用以討論與解釋Tjuvecekadan住民是如何去建構自身的農業地景。