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願你去發光，而不僅是被照亮(作者親簽版)

為了解決塑膠椅凳的問題，作者樂擎 這樣論述：

　　這本書即便直接翻到最後，看特別收錄關於創業、創作、逐夢、轉職、新鮮人職涯如何抉擇   　　我對這本書期待是不只是看完故事一時感動，更是能對大家人生有真實影響。   本書特色   　　這本書除各類故事外，收錄包括：有阿滴、滴妹、關韶文、球球、啊宣 ASUAN、大俠武林（兆豐王）、ffaarr（哆啦王）   　　以及如電視台主播、選美台灣小姐、機師、空服員、品牌經理、女軍人等等，來自各領域，它處絕無僅有的親身分享   　　就這麼直接說，這本書即便直接翻到最後，看特別收錄關於創業、創作、逐夢、轉職、新鮮人職涯如何抉擇   　　我對這本書期待是不只是看完故事一時感動，更是能對大家人生有真實影響。

  　　推薦人除上述，還包括許茹芸、艾怡良。每放一個名字上去，都是責任，這本書每一個字，我都重讀過好幾遍，才敢放的。   　　首次改採用直書，整本書從頭到腳，都是請業界知名設計師 Bianco_tsai設計，印刷也是以重本請到誠品的長期配合廠，大幅提高品質   　　一樣有如同平時分享那般各形各色的感人故事，並且由於書少了字數限制，能發揮的篇幅多了許多。   　　比起之前，增加了更多關於我自己的故事，唯獨書裡才有。   　　考慮到已經有一半讀者出社會了，也增加相當比例出社會後的故事、建議，我也想陪你們一起長大❤   　　當然，各類酸甜苦辣，愛情、親情、友情、校園的故事也仍是有。   　　這本書更

多的，還是凡人的分享，我始終深信，凡人的故事一樣能感動人、一樣有價值、一樣值得被看到. 作者簡介   樂擎   　　IG逾88萬人追蹤，博客來、金石堂暢銷作家，TEDxNCUE年會分享講者，經常受邀至全台灣各高中、大學演講。   　　一個從回答升學問題，不知為何會有一堆人跑來問感情問題，聽著聽著，最後愛情、友情、親情、生活什麼問題全回答了的奇怪寫作者。大概，面對人生這艘船，都不是自己能掌舵的吧？   　　雖然出書被要求要寫自介，但偏偏我不想拿很多經歷把自己吹噓得多厲害。因為實際上我不是，我僅凡人，故事聽得比較多的凡人。可我覺得有時候，也唯有凡人能了解凡人，能知道對方正經歷的，能感同身受，能在

這相同的煢煢世間中前行時，給彼此力量。   　　自稱「文字擺渡人」，擺渡人不需要厲害，需要的是傾聽。若傾聽的同時存在太強烈的主觀，就不可能進入對方的世界，亦無從知道那些藏在隻字片語之中，對方真正想望的是什麼？希望你也能在這些文字中，找到你自己。 序   　　2009，我剛踏入清大校門。   　　為了彌補過去因「讀書」而犧牲掉的青春，跟許多終於能擺脫考試枷鎖的孩子相同，第一件事就是卯起來玩。茶會、迎新、宿營、社團、聯誼、舞會、夜衝、遊戲。大學確實是比國高中五彩斑斕得多。   　　而花花，就是我在這時期認識的。   　　「所以妳為什麼叫花花啊？」會問的原因在於叫花花的人實在太多，多到我得用外文花

花、電機花花、生科花花等加上科系名去記。不誇張地說，花花簡直是綽號界的雅婷、怡君。為了探究幹嘛都要叫這名字？我曾秘密地明查暗訪過。   　　得到結論是，最大宗的原因，在於本名有「花」的諧音，好比：華、樺、驊等。其他就各有特別原因了，像是有男生的女友綽號叫花花，大家後來覺得叫他花花男友很繞口，乾脆都叫花花。也聽過有人是參加大學迎新宿營時，需要一個綽號她又沒有，於是隊輔便隨口取了花花當名字。   　　「妳隊輔算有良心了。」當時我是這樣安慰那語氣無奈的女生。 　　『這樣叫做有良心？』對方一臉不可思議。 　　「對啊，我有認識人更慘。」 　　『？』 　　「隊輔問暱稱時，她就說啊喔，我沒有綽號怎麼辦，隊輔

想了一下說，那妳就叫 啊喔 吧！」 　　『……』 　　「還有更慘的。」 　　『？』 　　「有另一個女生小小聲說她也沒有綽號怎麼辦，隊輔便又愣了一下，最後跟她說，那妳就叫 喔啊 吧！」 　　我一直忘不了當時對方臉上釋懷的表情，果然人都是能從別人的悲慘中得到治癒。 　　『喔，就新生茶會的時候，突然有個很熱情的同學跑來跟我打招呼。』眼前的花花聽我問完說。 　　『她就說，聽妳剛剛自介，妳沒有綽號對不對？我就說對啊，沒有。』 　　「嗯嗯。」我引頸期盼地聽著。 　　『那我可以叫妳花花嗎！我以前有個很要好的朋友叫花花，妳跟她長好像喔！拜託拜託，讓我叫妳花花好不好？』 　　『看她這麼熱情我也不好拒絕，就說喔…

…好啊，可以，點了點頭，從此就叫花花了。』她說完便自顧自地傻笑，而我也只能給了個「好喔」的表情。 　　於是我私下常開玩笑地叫她「豁達花花」。誠實說，也是唯一一個多年後，我仍然記得的花花。   　　我想會翻開這本書的人，不少應該都是抱著期待想看個人生絕地逆襲，苦盡甘來後大快人心的故事。   　　但沒有，這本書裡絕大多的主人翁都並沒有，他們就是真實存在的人，跟你我都一樣有七情六慾，會懶散、會抱怨、會偶爾厭世的普通人。會走到後來，只是因為沒辦法，現實就是這樣，掙扎著頭破血流也要撞出來一條路來。　   　　『我老闆跟我說，他以後面試一定都要選我這樣窮小孩。』在我去問能否將故事寫出來時，花花自嘲道： 　

　「窮小孩好啊，任勞任怨，職場忠誠度又高，不會訓練完就跳槽走人。」 　　『我都不好意思跟他說沒喔，那只是之前缺錢沒辦法，你再這麼○○我一定走人。』   　　其實說不定，人生真相也不過如此，我們大家都是普通人，都有可能在生命中碰到特別慘的事情，可生命中就是有一個人、一個目標、一個願景不想放棄，不願讓他失望，想要有能力能夠守護，除了咬著牙去闖，也別無選擇，然後便這麼誤打誤撞間，硬是闖出了一條屬於自己的路。 衝突，並不是強勢那方就算贏 女孩，十八歲，和初戀約會，兩人一起去吃學校旁的一間快炒。 她非常不開心。 因為此時的他們正處遠距，女孩為了要和他慶祝紀念日，特別搭好幾小時的車，南下去找他的。 再前

一晚，想到終於能見面就開心地睡不著，一早就起床收拾準備，還特地選了件他喜歡的蕾絲平口小洋裝，想給對方驚喜。 然而此時，化了半天精緻的妝，迅速地就溶解在了連冷氣都沒有的悶熱裡，而洋裝亦是為油煙味所沾滿。環顧周遭，一旁是四處零散的塑膠椅凳，隔壁好幾個刺青大叔不只在大聲么喝著乾杯，煙更是一根接著一根的抽，嗆得讓人猛咳嗽。 紀念日好幾個月才一次見面欸，專程搭數小時的車才到這的耶！女孩在心裡越想越委屈，於是情緒累積成了憤怒，終於在對方一不小心夾肉給自己時沒夾好，落到了洋裝上，弄出一塊污漬時徹底爆發，包包一拿，就果斷起身走人。 對方見狀慌了，也顧不得一桌剛上的菜，當即追到女孩旁，一遍遍、一次次地道歉。 「

其實，我也沒有這麼氣。」女孩後來自述時說。 「但當下就不想這麼快原諒他，我也不是很知道我在想什麼。」 這件事，在失去對方，又過了許久許久後的日子裡，成了女孩最大的遺憾。總是，會回想到那時對方慌亂，而又不停道歉的模樣。想到他其實也是有用心的，這就是他愛吃的，只是用心未得要領，自己又何嘗不是？想到大概就是這一件件累積的累，終而逼退了對方。逼退了一個，本來深愛著自己的人。 聽故事這麼多年，這是極少有讓我深刻到始終無法忘記的之一。不僅是自己有過類似經歷，更是親眼見證著，這樣的場景就像永無止境的循環，反覆地一遍遍、一次次地發生在不同人身上。 有男生追著女生道歉，卻被冷淡對待，努力被棄之如敝屣。也有男生毫

不留情面地在街上對著女生破口大罵，迫於群眾眼光，害怕丟人，女生僅能選擇沉默地掉淚。 表面上，是強勢那方勝利，利用了對方懾於衝突的心態，達到了想要的目的。但當我真的有機會與這樣的強勢者對談，卻往往發現，在這過程中他們同樣是痛苦的。與相愛、重視的人起衝突，又有誰會是贏家？

塑膠椅凳進入發燒排行的影片

當代臺灣產品設計之本質性思考 —以臺灣國際文化創意設計博覽會之展出產品為例

為了解決塑膠椅凳的問題，作者韓正琳 這樣論述：

作為臺灣規模最大的文創交易展會平台，臺灣國際文化創意設計博覽會（以下簡稱文博會）由早期的純商展，經歷兩次轉型成為商展結合文化主張及設計思維策展，期望以文化力帶動臺灣文化創意發展，展現臺灣文化內涵。現身文博會之產品則賦有多重身分：基於創作者個人的「創作」、作為目的論導向的「展示品」、藉以開展書寫活動的「論述載體」等。本研究通過擷取臺灣文博會為時空切片，整理、歸納並研究其間展出之產品設計及其在公共論述中的再現，並從「物導向本體論」（Object-oriented Ontology）觀點出發，對《圈凳》、《泡泡沙發》、《蓬蓬裙椅》、《浪草燈》展開深入考察，最終基於文博會展出產品之三重身分，探討臺灣

產品設計之本質性意涵，它作為現時代文化生產之模式所具有的功能與啟發：經由創作者援引本土文化資源而誕生之產品創作，不僅於實踐的場域中引入偶然與新奇，亦激發了脈絡性的創作延伸，以此從事文化的觀察、內省與維新；同時，設計與不同創作範式的結合，則促成了臺灣設計之多元運作方式與呈現樣態。期望設計界同仁、相關藝文從業人員與有心從事文化產業的人，在跟隨著本研究的問題意識時，從回顧這些物件、創作者主體及創作實踐如何與歷史發生關連開始，其中包含傳統、經典、地方、文化...等，一同趨近我們所寓居之當代臺灣的重要課題。