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何華仁版畫 (三冊合售)

為了解決大寒 禁忌的問題，作者何華仁 這樣論述：

台灣鳥版畫第一人：何華仁   　　台灣地當歐亞板塊邊緣，受到菲律賓版塊推擠，又有「黑潮」洋流環抱，面積不大而地勢起伏，高山林立，垂直高差接近4000公尺；氣候優越，孕育出多樣化的生態環境，植物、動物乃至海洋生物無不豐富多元，舉世少有。   　　然而，囿於政治影響，很長一段時間，「上山下海」成為島上人民活動禁忌，致使如此優良的生態環境，卻很難孕育出以「自然生態」創作為主題的畫家。以「賞鳥」為例，1987年之前雖已存在，卻為數有限，綁手綁腳，不得伸長。解嚴之後，各地鳥會、猛禽、水鳥、特殊鳥種社團紛紛成立，蔚然成風，形成一股熱潮。   　　何華仁是台灣知名「鳥人」之一，

1983年即投入賞鳥暨自然觀察行列，並受到啟發，學習木刻，創作饒具台灣特色的「鳥版畫」。30多年來，他一心一意，「不是在賞鳥，就是前往賞鳥的路上；不是在創作，就是在準備創作。」心無旁鶩的結果，讓他的創作自成一格，卓然成家，論數量與質量，堪稱「台灣鳥版畫第一人」。   　　本書一套三冊：《溪谷裡的貓頭鷹》、《有隼》、《花見小鴞》，係何華仁長年觀察逐溪谷而居，台灣體型最大的貓頭鷹——黃魚鴞；棲息海邊岩壁，翱翔於天地之間的遊隼；四時節氣變化之中，與當令植物為伍的小貓頭鷹所得的創作成果，有寫實、有生態、有人文，也是他2017年遭逢病難之後，潛心創作的最重要作品，實蘊含「天地萬物，悠悠自在」的某

種信仰。   　　為編製此一大型畫冊，掃葉工房特別商請何華仁老友，詩人、作家向陽、劉克襄撰序，全書以中英日法四種文字呈現，由曾獲金鼎獎、金蝶獎肯定的編輯人楊雅棠、傅月庵再度聯袂合作，以「魯迅編輯三原則」（天地要寬、紙張要好、圖片要精）為標準，務求精準美觀，如實到位，得為2022年台灣出版開春大製作。   全書特色   　　●開本大：29.5✕40.5cm，幾若原畫尺寸，畫作詳實呈現，鉅細靡遺，讓人驚嘆作者精準生態觀察與絕妙藝術呈現能力，自然、人文內涵躍然紙上。   　　●紙張好：精選160磅鬱金香紙，不透不渲不變質，珍藏永流傳。   　　●印刷裝訂優：延請

國內知名大廠「中原造像印刷」老師傅親自上機監印，確保印刷品質；特採穿線「瑞士裝」（Swiss Broucher），全書得能攤平翻閱，舒暢瀏覽。   　　●編輯得當：掃葉工房繼《夢蝶全集》之後，再度由傅月庵、楊雅棠聯手編輯裝幀，是數位時代，經典風采的再次呈現，也是台灣出版業近年少見的大手筆自製畫冊佳構。   　　北面卑南溪灌溉著縱谷平原順流而下，向東匯入太平洋，西側佇立著中央山脈。東方都蘭山飄起赤腹鷹群，順風飛抵台東市上空迎著熱氣流盤旋爬高，向南而去。緊接著，北方縱谷上空又盤起一群趕路的赤腹鷹，似朝向高掛天空的新月奔來，霎時盤繞在新月周圍。   　　．這一景像令人難忘。賞

鷹歸來後，何華仁創作力迸發，在一個月左右的時間裡，連雕八塊木板，組成一壁大型版畫『群鷹凌月』，這一版畫兼具生態與藝術性，都蘭山、中央山脈、新月、赤腹鷹群同時呈現於版面，無論刀法、線條、布局，無不顯現一流藝術家的功力。   　　．為了感恩讀者支持購買『何華仁版畫』，第一版1500套限量編號不分售，特別致贈『群鷹凌月』大型版畫海報（76x30cm），並加鈐何華仁手刻印「一樂」。

大寒 禁忌進入發燒排行的影片

林宗源台語詩的性和愛

為了解決大寒 禁忌的問題，作者蔡豐安 這樣論述：

第二次世界大戰終戰後，林宗源應該是台灣第一個寫台語詩的人。林宗源是1935年農曆4月16日子時，出世佇台南府城無尾巷。伊真早就開始寫詩，大概佇16、7歲初中e時就開始練寫詩，毋擱兮是伊按小學五年去讀私塾跟漢學仔仙學漢文後，佇初一e時陣學寫唐詩(七絕) ，bat寫過三首舊詩，因為伊認為無合文學創作的道理，嘛無合新文學韻律、形式自由無拘束的創作原則，就放棄啊，改寫新詩。終戰後，詩人林宗源佇高中的時陣，真早就用伊純真的心，專心去深思欲按用台語來寫詩，而且試用台語句法來從事台語詩創作；伊佇1964年加入「笠詩社」，1976年得到吳濁流新詩獎，1987年參加台灣筆會，是發起人之一，1991年5月25日

創立蕃薯詩社擔任第一任社長，1994年得到榮後台灣詩獎，1996年8月25日佇第16屆世界詩人會議日本大會，得着「名譽文學博士」，1997年7月擔任「台語文推展協會會長」。2004牟8月得到鹽分地帶文藝營「台灣新文學貢獻獎」。自古以來，〝男女之間的愛情〞一直是作家和詩人迭迭咧寫，而且是寫未完的題材，毋擱，講到性，小說作家嘛迭迭會去寫到，而且寫到有夠精彩，親像一幕幕的實景呈現佇讀者眼前。對詩人來講，情形完全無仝，佇人類的詩史內，較少有詩人咧寫描述性愛行為的性愛詩的歷史現象；這款情形，隨著人類對性有擱較深入的認知，社會愈來愈進步嘛愈開放，一定會改變e。人稱「台語詩之父」 的林宗源，佇愛情詩性愛的探

索和創新的技巧，實在是值得學術界來做深入的研究。林宗源佇少年的時陣，真緣投，佇高中的時，就有交12個女朋友，佇1955年，就有寫一首和伊初戀的對象－其美有關的詩〈中央山脈的戀歌〉，表達了林宗源對青春女友－其美的愛慕和欣賞的詩。1954年，高三下學期畢業前2個月得到風濕症，休學佇厝裏，感覺前途烏暗，想講袂當予女友幸福，就故意誤解伊罵伊，為著欲和其美分手，寫一首〈病thai死咱的影〉，兩個人就因為安爾的誤會，才來分開。好佳哉，伊利用前後二遍休學總共歇睏一年四個月的時間，拼命看真濟世界名著、中國名著、天文地理哲學等種種冊，成做以後寫作的本錢。了後，林宗源就kah男女之間的小愛，轉移到對台灣這塊伊家己

生長的土地的大愛，將近參拾年的時間，除了家己的牽手，毋捌閣和別個查某產生有愛情的關後。一直到1984年2月28日，寫了〈予我一暝的愛〉，表達了伊長久以來除了牽手的翁某感情外，半世人的感情世界竟然一片空白，佇這首詩內，伊表達了對愛情深深的映望。此後伊所創作的詩，雖然猶有寫各類的詩，毋擱就迭迭出現有關愛情的詩，甚至性愛行為、動作、表情和數念的描寫的性愛詩，到2008年12月27日寫出予差伊大概七歲左右的日本女詩人愛人的〈做愛的時陣〉，攏總差不多有二百外首。本篇論文，除了會甲林宗源的生平做一個詳細通盤的紹介，也會就林宗源的詩觀和伊按怎寫詩做一個大概的介紹，上重要欲介紹予讀者的是林宗源相當傑出的性愛詩

的分析和比較。

毓馨文集

為了解決大寒 禁忌的問題，作者楊俊毓 這樣論述：

　　楊俊毓，現任高雄醫學大學校長，繼《俊逸文集》後，持續以最擅長的藉古論今，信手拈來對各時事的觀察見解，投書報章論壇，廣獲回響，本書即收入其於2018至2021年期間發表之54篇短評。 　　《毓馨文集》與《俊逸文集》並列，可見作者名「俊毓」。「毓」字義似「育」，有生育、養育及培育之意；「馨」，意味香氣可傳播極遠，也有「馨香遠播」的意思。「毓馨」是期許所有在杏壇奉獻者的芬芳事跡能流傳久遠，更期待本文集的書香可以長遠留傳。 　　作者巧妙運用古文今讀概念，以文人之眼詮釋對國家事務的認知與社會事件的觀察，同時藉其博學廣聞、深入淺出的分享，我們得以重新認識生活中習以為常的「借喻」

之典故。每篇背後，都承載其對時局的期許，讀來如涓涓暖流，細緻卻直擊人心。 　　[封面故事：花之馨] 　　這張粉彩瓶花圖本是畫我家桌上的瓶花，這種白花是我比較喜歡的花，因為看上去好像可以感受到花的馨香。俊毓的書名定為《毓馨文集》，因此我便選了這張我喜歡的粉彩圖作為他第二本書的封面圖，但願可以近悅遠來、文章馨香遠播。 　　[封底故事：雲深不知處] 　　因為自己可以畫畫的時間非常地壓縮，在有限的時間內要畫不同的題材，我想唯有跟隨我們的心，譲它帶著我們去翺翔，才可以畫出無盡的可能。這張圖是我利用畫剩的油彩，以快速而寫意的手筆完成，沒想到畫完後自己還蠻喜歡這份仙境的飄逸感。本是廢物利用的無心之作，卻

意外成為本書封底圖。──邱慧芬於高雄醫學大學醫學院藥理學科 名人推薦 　　中央研究院院士、前副總統　陳建仁   　　財團法人私立高雄醫學大學董事長　陳建志    專文推薦

台語詩中的女性研究

為了解決大寒 禁忌的問題，作者沈珍貝 這樣論述：

本論文研製之範疇是以台語詩的女性視角為出發，嘗試從中統整出台語詩發展的面向和趨勢。台語詩作品越來越多人寫作，書寫類別和對象多樣，因此筆者選擇以女性為書寫對象的作品來整理分析，整個論文的結構安排和書寫走向，是由親到疏、由根本到外擴。第一章緒論，談及當前台語詩的論文研究和書寫本論文的限制性和方法。第二、三章以女性親人為分析對象，以女性親人出發，第一親人主角是母親，因此第二章首談台語詩人的母親，從詩人的母親去歸納台語詩中母親所發散出來的意涵。第三章則分別是妻子、阿媽、女兒和姊妹四個親人角色的意涵。第四章分析台語詩中的「特殊╱大眾」女性分作兩節，第一節是對社會有「特殊」貢獻之女性的探討；第二節是泛指

社會上一般「大眾」女性的探討。第五章書寫台語詩中以女性角色所發抒的母土形象和意涵，從詩做歸納出土地、台灣、台語和平埔族四節作書寫向度。第六章則是以台語詩中詩人以女性為主角來發抒的時代關懷，從時代關懷的向度分析出詩人著重在政治和社會兩大議題，在政治關懷的書寫歸納出悲情二二八的追憶、家國意識的期待、政黨紛爭的反思等三個面向，社會關懷的書寫則著重在新聞事件的關注、沈淪社會的關心和環境保護的關切三個面向。第七章結論，談及從台語詩中的女性研究中呈現出的台語詩自我走向和趨勢，書寫台語詩的期待與未來。