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女子山海

為了解決太 麻里 潮汐 表的問題，作者張卉君,劉崇鳳 這樣論述：

————獻給母親臺灣———— 山與海—是孕育、是療癒、是追尋，也是回歸。 兩位女子寫自己， 也寫給彼此的陪伴之書。 　　【特別收錄—吳明益評「臺灣自然導向文學」專文】 　　陪你一起看山有多高， 　　海有多深， 　　我們有多勇敢。 　　海恆常翻覆，山永遠都在。 　　這是兩名女性書寫者向臺灣山與海的致敬之作。 　　兩人藉由「對話」書寫形式， 　　從女性生命經驗出發，回應山與海洋在生命中所扮演的重要位置。 　　這些人生的轉折與過程，透過文字的重新梳理， 　　她們陪伴彼此，展開一場向內向外的探索旅程。 　　《女子山海》是對於青春生命的回視， 　　是對生命挑戰與歷練的挖掘， 　　

亦是對生態環境的關懷與探問。 　　我愛山， 　　也愛海， 　　我愛我們是女生。 　　◎ 來自山與海 　　出生山城的她，過著人們口中的里山生活，然而偶然瞥見海的時刻，她訝異於大洋的深邃廣袤，內心開始豢養著屬於自己的海洋。而在島的南方另一頭，海港城市長大的她，將青春放牧在西子灣，卻在加入山社開啟了生命與山脈稜線的邂逅，找到了穩定生命的力量。 　　◎ 匯流東岸 　　交會於大學校園，在一個炎熱的午後，她們決定一起走向大山大海的東岸。那是生命中共同對探索邊界最初的啟蒙，橫越了大武山，南迴公路沿岸拍擊的藍色海岸（洋）收服了她們的視野，在不斷的出走與回返之間，她們一同見證著東海岸的環境變化。 　　◎

平行凝望 　　生命的際遇，如潮水漲落，也像山巒起伏。來自山城的她開始向海探索，帶領著更多關心海洋的人完成了一趟趟的環境行動。而來自港都的她則走向比山更深的地方，陪伴人們走向山，與另一群夥伴一起成為山的侍者。 　　◎ 無限女子山海 　　有人說如果你只在陸地上，那麼認識的僅是一半的臺灣。如果不曾爬過高山，不會明白島嶼的壯碩；如果不曾潛入深海，無法想像海洋的豐美。山與海如同無限的循環，是構成生命的生態系，也是島嶼子民最珍貴的禮物。 名人推薦 　　專文導讀 　　〈安靜的演化—我對近幾年臺灣自然導向文學出版的看法〉——吳明益（國立東華大學華文系教授） 　　一致推薦 　　川貝母（插畫家）| 楊士

毅（剪紙藝術家、導演）| 楊富閔（小說家）| 楊采陵（地方媽媽）| 郝譽翔（作家）| 詹偉雄（文化評論人） 　　「崇鳳與卉君以往復信件形式來表現這些年來她們信仰、懷疑、轉變的剖白，這是她們的真情寫作。她們有時寫著自己的經歷，有時寫出對對方的想像，寫到面對自然時的寬闊、陰暗、死亡與救贖，重點放在敘說自己的觀點、自己的記憶，而又深深受文學影響的生命經驗。」——吳明益

詩歌風景來對坐：我的城蔓延 你的掌紋

為了解決太 麻里 潮汐 表的問題，作者顧蕙倩 這樣論述：

　　這是一本跨界創作與詩歌教育的併聯風景，詩集名為《詩歌風景來對坐：我的城蔓延   你的掌紋》，便是希望閲讀者一起馳騁想像力，自由出入於藝術的領域，藉由現代詩與地景攝影、音樂創作的媒材跨界合作，感受這世界充滿無限對話的可能性。不論傳統與現代、西方與東方，或是道德與背德，透過意象的「蔓延」，不但體會創作者的對話空間如何展延，更能享受身為閲讀者以自身為城，連結藤蔓般的生命軌跡，再創作成一座座擁有異質掌紋的奇幻之城。   　　書名取為「詩歌風景來對坐：我的城蔓延   你的掌紋」，投影着詩人近幾年投入跨界創作與詩歌教育的風景。有時竄入古畫驚見現代生活的軌跡；有時手機鏡頭掇影日常，莫名滋生出下一首詩

的最末句；有時寫成一首詩，交給音樂人譜曲，那蔓延開來的五線譜居然唱成了這首詩前世的掌紋。    　　本書分為「水鹿成群」、「我的城蔓延你的掌紋」、「穿過潮間帶」、「詩歌來對坐」四輯，文字與文字之間會有全彩與黒白的攝影作品，一如文明不得不孳生的城市，跨界造成了現代詩表現的多樣性，跨界也凸現着現代詩純粹獨特的意象性與音樂性。   名人推薦   　　陳謙（詩人、國立臺北教育大學）  　　在城市裡踏查生命的輿圖，不斷深掘出土的，有記憶中沈澱的懷舊風情，更有屬於詩人專屬的號誌和速限。詩人顧蕙倩眼底的新興城市，醞藏著你我交集的悲喜，高歌或者感傷，這些，被形塑成海岸線、消波塊、以及更多的河口與海洋，文字內裡

承載記錄的，不單單是詩人的情感，更是你我共同生活這城市，記憶的連結。   　　林秀赫（小說家、國立臺南大學） 　　古都的詩物語   　　詩集《我的城蔓延  你的掌紋》結合了豐富的跨界內容，新詩、攝影、歌曲、樂譜，各自發聲，相互輝映，進而彼此詮釋。顧蕙倩以創新跳躍的思考穿越時空，往返於現實生活與鏡框之間，為前輩詩人寫生，描繪出今昔世界的風采。我始終覺得，她詩裡的清晨特別令人著迷，那霧中流動的情意格外溫暖，以文字為舉目所見的景物灑上片片陽光，像甦醒的貓咪細細梳理生活的每一次越境。她的詩歌吟詠島嶼裡的山川小城任由音樂帶引情感走得更遠，輕輕觸動內心更深處的靈魂，一切如同詩人自序，所有感情都因詩歌而有跡

可尋了。   　　蔡俊傑（《印刻文學生活誌》主編）  　　顧蕙倩的詩就好像水面上漫開的波紋，涵蓋物景表面，時不時停在某處，像飛鳥飛行中途暫歇輕握的腳爪，留下餘溫，留下形貌。她想前往的遠方，都劃有一條抵達的路線，而她的跨界意念，穿透影像和聲音，在聲光中構成更多的迴響，還有更完整的觀看，並記憶了更多，我曾在的時刻。    　　馬翊航(幼獅文藝主編)  　　顧老師的新作《我的城蔓延  你的掌紋》，打開詩集的物理空間，媒介細緩走動，視野裡生長野地、音樂，生命的光澤，收納時間的驚奇與彈跳。或者讓詩也變成植物：攀附，蔓延，共生，擁抱，根著與飄蓬，困疑與舒展。詩讓我們對坐，是給人，給地，給時間的訊息。開放與

跨越的聲音是立體的，也是歸返的。遠行之後是靜，是語言內外深深的呼吸。

粒子追蹤模式應用於淡水河口海域流場之分析

為了解決太 麻里 潮汐 表的問題，作者李亭葦 這樣論述：

臺灣為亞太地區海上運輸主要樞紐，其發展主要依賴國際貿易與海上運輸，目前臺灣主要國際商港有基隆港、臺北港、臺中港、高雄港與花蓮港，為接軌日漸蓬勃發展之國際貿易，港埠設施需快速提升競爭力，因此維護與更新為首要目標。臺北港為一完全人工港，其分期發展計畫，改變原有近岸流特性，又因緊臨淡水河，大量河川輸沙也因此受到影響，為避免海岸地形變化而影響航道之安全性，因此需了解臺北港與淡水河口周邊之流場變化。本研究使用DHI MIKE-21水動力模式(Hydrodynamic Module,HD)與粒子追蹤模式(Particle Tracking Module,PT)，透過數值模擬，於臺北港海域假定虛擬數值浮標

，在不同時間施放與回收，將虛擬浮標路徑與實測值驗證，以獲得不同工期區域流場之特性，建立未來流場變遷之趨勢，做為後續港埠空間規劃之參考依據。研究結果發現，粒子移動路徑漲潮時由北往南移動直至退潮，退潮時粒子移動路徑則是方向相反，由南往北移動，隨時間推移，粒子移動路徑漸趨向南；臺北港二期與三期工程中，當粒子靠近結構物時，受結構物附近渦流影響，造成粒子集中現象，其多集中於台北港南側；而遠期工程之粒子移動路徑，皆於臺北港外海方向移動。