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巴西：被殖民掠奪的熱帶天堂，以狂歡掩飾創傷的森巴王國

為了解決如此耀眼推薦的問題，作者LiliaMoritzSchwarcz 這樣論述：

巴西國內暢銷話題鉅作 《泰晤士報》、《金融時報》年度好書 透過認識拉丁美洲，改變觀看世界的視角！   巴西，世界第五大國、拉美最大經濟體， 以足球、咖啡、嘉年華聞名於世，  它是熱情舞動著森巴的南美巨人， 卻也是飽受殖民暴力創傷的混血兒。 奴隸制帶來的遺毒滲透其文化基因，成為民主發展的絆腳石， 使它成為一位步履維艱的巨人……   　　一個守望著奇蹟和救世主的國家， 　　從16世紀到現代，南美巨人500年傳記   　　巴西名列金磚五國之一，物產豐沛，經濟成長備受矚目，然而，它也是一個充滿矛盾的國家：龐大的天然資源與積重難返的腐敗；非比尋常的財富與赤貧；美麗的沙灘與暴力蹂躪的貧民窟。巴西展現無

與倫比的壯麗和雄偉，也目擊最可怕的殘暴統治。對白種殖民者而言，巴西的機會似乎永無止境；對移入的黑奴而言，巴西是人間煉獄。在外人的想像中，巴西是耀眼、富有魅力的地方，然而大部分面向仍然不為人知。   　　本書是不同凡響的嘗試，由兩位首屈一指的巴西女性學者執筆，是結合歷史、人類學、政治學和經濟學，具原創性的學術研究，描繪巴西豐富、混雜而戲劇性的歷史，重新建構這個國族史詩般的故事，呈現這個幅員遼闊的國家，自歐洲人於16世紀抵達並展開殖民，至21世紀為民主而奮戰，所面臨各種勢不可擋的多元化與艱鉅任務。而巴西迄今尚未完成這些任務，仍處於嚴酷的試煉中。   獲獎紀錄   　　《泰晤士報》2018年度好書

　　《金融時報》2018年度好書   國內專家推薦   　　陳韻如（國立臺北大學社會學系副教授） 　　湯熙勇（中央研究院人文社會科學研究中心兼任研究員） 　　鍾秀梅（國立成功大學台灣文學系教授） 　　（依姓氏筆劃排序） 　　 　　在外人看來巴西這國家是如此複雜、矛盾：擁有豐富的天然資源，卻也有聞名世界的貧民窟；伴隨著熱情的嘉年華會是冷酷的犯罪暴力；有最先進的憲法和完善的選舉制度，但政治卻無法穩定。今日的巴西仍舊是個充滿魅力的謎題。 　　本書作者，兩位知名的歷史學家強調歷史並非線性式發展，巴西歷史更不可能如此。她們描繪的巴西經歷過殖民時期的經濟開發，獨立後的君王體制，然後度過了獨裁政權，在進入民

主化和經濟發展之後，卻又陷入政府貪汙，民眾抗議的亂象。 　　有別於過往的書寫方式，本書透過多元的人物和聲音敘述巴西人的集體故事，更指出影響這個國家的重大決策、各項計畫之間的矛盾，以及所帶來的歷史轉折。這是一本史料豐富，而且相當有趣的讀本，讓遠在臺灣的讀者更了解巴西，也拉近了臺灣與拉美的距離。——陳韻如（國立臺北大學社會學系兼任副教授）   　　巴西的種族混合形象塑造過程中，不能不提華人的角色，雖然人數不多，卻是具有某種意義的族群。十九世紀初期，華人攜帶了茶葉栽種的技術，首次受邀進入位於南美洲的巴西，可惜因土壤及氣候不適，未能順利開展。一九六○年代，為開發巴西廣大的土地，巴西政府向包括臺灣在內的

東亞國家公開招聘移民，掀起臺灣民眾移民巴西的熱潮。在不同種族參與巴西多元性的農業發展及經貿活動中，臺灣移民的貢獻是相當具體的，包括菇類的生產等。臺灣移民已經成為今日巴西多族群中的一分子。——湯熙勇（中央研究院人文社會科學研究中心兼任研究員）   　　這是一部巴西人的史記；追溯了五個世紀香料、糖業和金屬稀有物奴隸殖民制的悲慘歷史。如此的歷史物質主義，不僅形塑了巴西種族主義的建構，也確定了命定的階級社會關係。儘管巴西人民經歷過眾多「熱帶起義」式的反體制運動，然而，「包法利主義」的民族執念，一而再地讓世襲主義、政治庇護和任人唯親統治集團繼續侵蝕人民民主。不禁要問，這部巴西歷史，不也是眾多第三世界的歷

史嗎？——鍾秀梅（國立成功大學臺灣文學系教授）   媒體讚譽   　　令人回味無窮……蘇瓦茲與史塔寧採用她們所謂的傳記手法，試圖說出巴西人世世代代的集體故事……她們敏銳的洞察力，對殖民地時期與帝國時期的巴西，勾起無限回憶……豐富且趣味盎然。  ──派翠克．威爾肯（Patrick Wilcken），《泰晤士報文學增刊》   　　本書是不經官方授權的傳記，關於一個名叫巴西的複雜角色。作者將這個角色各種不同的面貌很巧妙地結合在一起，這個角色的形成和轉變已超過五百年，而且顯然仍然在發展中。──鮑里斯．福斯托（Boris Fausto），《巴西簡史》作者   　　深思熟慮且深刻的旅程，探究巴西的靈魂……

的確，從本書浮現的巴西，是一種新奇有趣、錯綜複雜、五彩繽紛、自相矛盾且充滿挑戰的有機體；與其說它是政治、文化、與地理的實體，不如說它比較像是活靈活現的人物。──勞倫蒂諾．戈梅斯（Laurentino Gomes），《聖保羅頁報》   　　有一段時日，我們一直很需要一部詳盡的巴西史，細緻入微、扎根於嚴謹的研究；這部作品不僅確認過去五百年的進步，而且在建構完整的社會公民權、政治權與族群公民身分時，坦率處理許多固有的障礙。因此，這兩位最傑出的巴西歷史學家非凡的精心傑作，實際上是很中肯的作品。──肯尼斯．麥克斯韋（Kenneth Maxwell），哈佛大學「大衛洛克菲勒拉丁美洲研究中心」巴西研究計畫創

始人   　　不拘泥於死板的詮釋法、擺脫文牘主義，不在乎讚美或譴責。這是新穎的詮釋敍述體，具有挑戰性，語言直白，沒有一般的學術術語。讀者會認可這個國家，連同它的光明和黑暗，而且受到鼓舞並參與這個國家的建構冒險。──何塞．穆里洛．德卡瓦略（José Murilo de Carvalho），《靈魂的形成：巴西的共和國意象》作者   　　扣人心弦且見解獨到……蘇瓦茲與史塔寧的一大優點乃剖析變遷中的種族認同。──傑夫．戴爾（Geoff Dyer），《金融時報》   　　詳盡且深入的推理……有啟發性、引人入勝，以及首尾一貫的縝密思維。──拉里．羅特（Larry Rohter），《紐約書評》

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《史記》韓信故事書寫及其元雜劇追隨者的議題闡發

為了解決如此耀眼推薦的問題，作者楊婉甄 這樣論述：

韓信（？—西元前196年）是在中國秦末楚漢戰爭之際，決定楚漢勝敗的關鍵人物。他出身貧寒，卻有驚人的軍事才能與遠大的志向。早年生涯困苦，家貧又無行，無法維生，寄食朋友，遭致白眼；漂母推食，受人一飯，感恩於內；遭受胯下之辱，忍辱負重。後天下大亂，先投楚營兩年多，未受項梁、項羽識得才華，掩蓋一身的光芒，後投漢，雖有夏侯嬰、蕭何大力舉薦，漢王劉邦卻未重用，韓信再度選擇離開漢營，所幸蕭何追回，說服劉邦築壇敗韓信大將，一顆將才之星，嶄露超人的軍事天份。《漢中對策》、暗渡陳倉，還定三秦奠定漢軍立足關中，放眼中原的基礎；木罌襲魏，易幟破趙，囊沙滅齊等戰役，展現韓信以少勝多，神鬼莫測的謀略，最後與項羽對決的垓

下會戰，傾全力一擊，為五年的楚漢戰爭劃下句點。在戰爭中的韓信，有如神祇一般，有著不敗的神話；韓信人性的一面，對漂母的恩情，回報以千金，對劉邦的提拔，回報堅志不移的信任，面對亭長朋友為德不卒的小人行徑，報以嗤笑，不計惡少前嫌，拔擢為吏。面對人生抉擇，韓信卻是顯得手足無措，武涉、蒯通的遊說三分天下，猶豫再三，不忍叛漢；抉擇功名與朋友鍾離眛之間，他選擇最糟的方式，落得賣友求榮的惡名。劉邦的猜忌，使得韓信在戰後，迅速被奪爵軟禁，最後終以叛亂之罪，被呂后斬殺於未央宮。韓信一生最耀眼的時期只有短短五年，他的功過，留給世人無限的追思與扼腕，如此英雄人物，在元雜劇中描寫頗多，本論文藉以討論現存元雜劇曲文，以明

瞭韓信於元雜劇中的形象。本論文共分為六章，第一章主要闡述研究動機與目的、研究範圍與方法，以及前人研究情形；第二章、第三章則以《史記》、《漢書》為主，考述韓信故事的歷史原貌；第四章探討現存元代文人劇《蕭何月夜追韓信》、《隨何賺風魔蒯通》的韓信故事，考察故事中的情節內容與主題思想；第五章以元人戰爭雜劇《韓元帥暗度陳倉》、《漢公卿衣錦還鄉》來探討元人戰爭劇中，韓信故事的形象塑造與主題思想；第六章則為本研究之綜合論述。

籃球之神：空中飛人喬丹

為了解決如此耀眼推薦的問題，作者管家琪 這樣論述：

　　大人物是怎麼長大的﹖籃球之神——空中飛人喬丹   　　都說書籍是精神食糧，在孩子們的成長過程中，人物故事所提供的「榜樣的力量」，是不可缺少的營養。   　　我們並不是要孩子們立志成為「某某第二」，但不可諱言，在這些各行各業傑出人士的身上，確實有很多特質和精神，很值得我們來學習。   　　管家琪的人物故事，總是能站在兒童視角，比較真實且生動的呈現人物的年少時期，讓孩子們看看，這些大人物是怎麼長大的，究竟是什麼形塑了他們的未來？   　　麥可．喬丹，被公認為是史上最偉大的籃球運動員，有「籃球之神」、「空中飛人」之稱，有人說他簡直就是抱著一顆籃球出世，也有人說，在球場上，上帝總喜歡扮成喬丹的

模樣……他出生於紐約布魯克林區，後來在北卡羅萊納州的海港威明頓長大，他的童年和青少年是什麼樣子？是如何一步步成長為籃球巨星？……   　　你知道麥可．喬丹，為什麼被公認為是史上最偉大的籃球運動員?  　　他的童年青少年是什麼樣子？五歲前，竟然是體弱多病的孩子？有什麼特殊的遭遇？ 　　他真的是抱著一顆籃球出世？他如何克服低潮，成為知名的「空中飛人」……   　　《籃球之神：空中飛人喬丹》 　　童書大師管家琪、插畫家徐建國兩大名家聯手文圖創作 　　獻給孩子的人物故事書，最新一彈·想不到這麼好看!親師推薦必讀!!   　　◆風靡校園小朋友人手一冊、親師推薦必讀，系列累積銷售逾10萬本！ 　　◆看大人

物的成長故事，啟發孩子認識自己以及對未來的想像！ 　　◆陶冶小學生的品格與勵志典範，培養人文素養、生命教育最佳讀本!   本書特色   　　～小學生的閱讀寫作首選．增強文學與人文素養、美學與思考力～ 　　 　　一、管家琪最新出版專為孩子寫的人物故事，以少年讀本的形式呈現。最特別的是站在兒童視角，真實且生動的呈現人物的年少時期，讓孩子們看看，這些大人物是怎麼長大的，究竟是什麼形塑了他們的未來？   　　二、讓小孩子享受閱讀人物小說的樂趣。   　　三、在傑出人士的身上，確實有很多特質和精神，很值得孩子來學習，奠定未來職涯選擇的重要觀念。 　　 　　四、在管家琪以「媽媽關懷」描繪的人生圖畫中，小孩

子感受到被包容的溫馨。   　　五、在「無心插柳」下，閱讀的同時，可以學到人物故事的寫作技巧。   　　六、本系列暢銷經典人物故事共1-4冊：《跟費曼一起玩科學》、《珍古德的黑猩猩情緣》、《哈利．波特之母：J.K.羅琳》、《籃球之神：空中飛人喬丹》，這四位當代人物迄今仍影響著世界，在物理學家費曼身上，我們見識了這位科學頑童如何以遊戲般的態度在生活，在生活中處處印證科學；保育英雄珍古德以無比的耐心和毅力，深入危險性極高的非洲叢林，為我們揭開黑猩猩神秘面紗；曾為憂鬱症所苦的J.K.羅琳，在人生的低谷，憑藉著愛與勇氣挺過生命的黑暗與磨難，創作出家喻戶曉的《哈利波特》；被譽為「籃球之神」的喬丹，是如何

克服低潮成為史上最偉大的籃球運動員。   　　七、融入12年國教課程綱要—108課綱六大核心素養： 　　1)閱讀寫作力培養 　　2)自主學習、自我精進 　　3 )跨領域學習 　　4)系統思考、解決問題 　　5)溝通表達   　　6)創新   聯合推薦   　　林瑋(國語日報副刊組組長、中華民國兒童文學學會常務理事) 　　許慧貞(花蓮明義國小教師)

文心〈許炳成〉生平及其作品研究

為了解決如此耀眼推薦的問題，作者吳佳容 這樣論述：

在賴和、楊雲萍等人的努力下，於一九二○年代萌芽的台灣新文學運動，白話文創作蔚為風潮。繼而有了楊逵、呂赫若、龍瑛宗、張文環、翁鬧等成熟作家與作品的出現，在日本殖民統治之下台灣文學已能有此成績，光復後的台灣文壇應該更是蓬勃發展才是。然而事實並非如此。對賴和以降的台灣新文學發展而言，隨著國民政府接收台灣，台灣文學的傳承並未隨之接續，而是一次徹底的中斷。所以如此，一方面是因為政權更迭造成語言轉換的問題，浸淫日語的時間愈久的人，勢必在轉換語言的過程更加艱辛。再加上隨之而來的白色恐怖統治，日據末期從事創作的作家們因而被迫禁聲不語。 出生於日據時代，經歷失語震撼而

能成功的使用新的語言寫作的戰後第一代台灣文學作家，今天已通稱之為「跨語的一代」。其中以鍾肇政、鍾理和最為人所熟悉，鍾肇政不僅創辦《文友通訊》、接辦《台灣文藝》、主編《本省籍作家作品集》、《民眾日報》副刊等，戮力提供本省籍作家的發表園地，個人創作亦至今不停，日前並榮獲第二屆國家文藝獎的百合獎，所受到的肯定已是眾所皆知；鍾理和則以坎坷的個人身世及優秀的文學作品聞名，其作品與個人的身世遭遇在同期作家中最為人熟知。另外如陳火泉、廖清秀等，也都有大量的創作留存，即連宜蘭的李榮春，亦有專門為他而辦的研討會彰顯他的成就。身為《文友通訊》中的跨語一代作家群中最年輕的文心－－許炳成，至今則尚未有針對他個人的深入

探討與研究。 除了相關附錄與著作書目之外，本論文以文心的著作為綱，與文友的書信往來、專訪為緯，再參酌關於文心所處時代背景的歷史與文學評論的相關書籍，作為這篇論文論述的資料與依據。全文總共分為六章，第一章緒論說明研究動機與研究方法。第二章至六章內容的簡要說明如下。 第貳章 文心生平及其時代背景 本名許炳成的文心，一九三○年二月十一日出生。文心於一九五二年接連於《國語日報》發表的散文：〈成敗的邊緣〉與〈偉大的人生〉，自此邁入文藝創作之路。一九五五年，〈吾師〉一文獲《自由談》雜誌社徵文比賽入選。同年，小說〈命運的征服〉獲《中央日報》青年節徵

文社會組第一名。他在一九六八年，應聘為台視基本編劇，轉而全心投入電視劇的創作與改編，不再有新的小說與散文作品出現。文心的創作主要成就在小說文類上，而他的小說作品大都集中在一九五五年到一九六五年，大約十年之間。這十年的時間是五○年代反共文學當道以及進入六○年代隨著《現代文學》創刊，西洋文學理論風行的過渡階段。身為跨語一代中最年輕的台籍作家，原本難以自外於時代的文學氛圍，然而也因身為台籍作家，五○年代的特殊的政治時空發展，台籍作家們卻非主流的一環，以致於在台灣文學研究尚未受到重視之前，五、六十年代的台籍作家群鮮為人知。本章除介紹文心的生平與經歷外，同時以五○年代國家文藝政策的形成，勾勒文心從事文學

創作時的文壇概況，繼而透過鍾肇政所創辦，只在幾位台籍作家之間流傳的一份油印刊物──《文友通訊》，來呈現文心等台籍作家當年的所處的境況。 第參章 文心文學生涯的開展與中輟 文心在二十一歲的他因公出差時不慎意外跌傷，導致右腳腫脹潰爛，幾乎變成殘廢。這場遭遇不僅使文心棄農從商，走入金融行業的領域，也意外的開啟了文心與文學接觸的這扇窗。在旺盛的上進心驅使下，經由「中華文藝函授學校」的磨練，一九五二年以後，散文、小說兩大文體成了他的創作主幹，遂以函授班習作〈諸羅城之戀〉，初試啼聲，再以小說〈生死戀〉在一九五八年獲得《自由談》元旦徵文的第一名，達到文學創作的巔峰。

相對於文心在小說上所獲得的肯定，文心將寫作重心轉移到電視劇本後，並未能像他的小說那樣得到矚目，加上人們對當時電視劇的評價亦不高。因此第參章〈文心文學生涯的開展與中輟〉命題所謂的「文心文學生涯的中輟」，是以文心將重心轉移至電視劇作，而中止了小說創作為劃分階段。第三章分為三節來回溯文心走入文學創作的因緣，文學生涯上的豐收，以及造成文學生涯中輟的原因之外，並同時在第三節探究文心對文學所抱持的創作態度與信念。 第肆章 文心小說作品探究 曾以一年時間參加小說函授班的文心，他在文藝函授學校的習作：〈諸羅城之戀〉，曾經獲得中華文藝獎金委員會的創作獎金，之後受到特別注目

的小說如〈生死戀〉、〈古書店〉、〈海祭〉、〈祖父的故事〉、〈千歲檜〉等，都是以短篇小說為主。其原因是五○年代台灣的報紙副刊，篇幅極小，最多只能容納約五千字的作品，大約佔全版的二分之一，也不是每天都有，能接受投稿的剩下空間極為有限。至於《泥路》是寫「空襲下的台灣」，是日治時期生活經驗小說，是文心唯一長篇作品。 一九五八可以說是文心豐收的一年。除了開年元旦便傳來〈生死戀〉獲獎的消息外；小說〈英文教師〉以及多篇散文相繼發表於《聯合報》副刊。六月，文心以《自由談》頒發的獎金自費出版了《千歲檜》，是文心的第一部小說選集。由嘉義蘭記書局出版。年底並獲得推薦，榮獲台北西區扶輪社第四屆文學

獎。 到了一九六二年，小說《生死戀》由東方出版社出版，除了重複收錄在《千歲檜》中的小說之外，並也將這三年中的新作品納入，《千歲檜》的同名小說則更名為〈山地情歌〉。六年後，東方出版社再度為文心出版了散文與小說的合集：《我行我歌》以及電視劇集多部；同一年亦由商務印書館出版了《泥路》。這期間中影公司買去〈海祭〉的電影版權改編成電影〈珊瑚〉之外，〈海祭〉、〈最後的晚餐〉等也相繼被翻譯成英、日文。本論文第肆章〈文心小說作品探究〉便從文心的長、短篇小說入手，來探討文心小說在主題意涵、小說中反映的台灣社會以及語言風格等方面的藝術成就。 第伍章 文心新詩、散文、電視劇本

探究 一九五○年代的現代詩發展，相較於題材以反共懷鄉為主的小說和閨秀大家的生活散文，是截然不同的發展方向。至於五○年代的散文也是反共散文的時代。由於散文義界寬鬆，不易界定，使得標上「反共」、「戰鬥」、口號式的作品，也都被寬大的視為散文。從一九五○到一九五九年將近有三百多本的散文、近八十位散文作家出現。 另外，沒有電視的五○年代，舞台話劇、電台廣播劇是整個劇運的重心，戲劇題材依舊為反共抗俄劇主導。由於二二八事件後，在「反共抗俄文藝」大纛之下，政府所扶持成立的劇團，在為達成「教育」與「宣傳」的政治目標之下，培植出的大量反共劇本的作者與演員，不僅阻礙了四○年代

新劇發展的道路，也在六○年代以後，進入了電視和電影，影響了電視電影的品質。 在這樣的背景下，除了小說創作之外，也有其他文類創作的文心，卻能不受時局影響，成為濁世中的一股清流。曾在函授學校受過訓練的文心，除了小說創作以外，他的創作文類也涉及到新詩與散文。隨著六○年代電視的普及，在小說界已享有盛名的文心，遂受到電視公司的延攬，從事於電視劇本的創作。本論文第伍章便是以文心所創作的新詩、散文以及電視劇本，做為研究探討的範圍，來看文心除了小說作品外，在其他文類上的成就。 第陸章 結論 綜合貳至伍章的探討，我們得知文心在台籍作家們處於邊陲的五○年

代，開始了他的文學志業。雖然起自於個人一場意外的的病痛，然而僅受過三年中文教育的他，依然不辭勞苦踏上文學之路。文心除了要面臨語言轉換的問題，還得在報刊雜誌刊登機會有限的夾縫中求生存，若非其對文學有異於一般人的熱情，勢必難以在一九五二年於《國語日報》發表首篇作品後，長達三十多年的時間持續創作不停。即使後來將寫作重心轉移電視劇作，依然以劇本創作做為他文學志業的具體實踐。 在文心的文學創作中，獲得最大肯定的是他以發掘現實生活的題材為主的短篇小說。文心在這些講究品質但量不多的短篇小說裡，不論是寫自己與疾病抗戰的奮鬥過程，或是描述為現實生活掙扎的勞苦大眾，或是因為戰亂與丈夫被迫分散的

妻子，甚至只是靠踩著三輪車營生的市井小民，無不有著高貴的情操。藉由小說人物來闡揚人性的善良面，讓文心贏得「替人生填補闕漏」的美稱，堪稱為「戰後第一代臺灣小說家中獨特的一景」。 文心的成長軌跡中，嘉義做為他的出生地，是他最為熟悉的時空，因此多次成為他小說的背景。其中最具代表性的是〈諸羅城之戀〉。而《泥路》描述二次大戰末期的空襲經驗，以嘉義遭受大轟炸為背景，為嘉義留下歷史的見證。在各地文化局紛紛著手編行地區文學發展史、整理鄉里耆老著作的今天，將文心納入嘉義文學發展的一部分是理所當然的。嘉義市文化局在九○年代，特地有計畫地將嘉義地區作家的介紹，陳列在文化局的圖書館內，並將作品加以

收藏與整理出版，遺憾的是，文心並未列名其中。如此疏失，再次揭露五○、六○年代的台籍作家與作品，在政治因素下所造成的疏離與漠視。 跨越二十一世紀，台灣文學正以更多元化的方式，源源不絕而來的今天，這群戰後第一代作家，已受到的公允的評價，認為他們是「傳遞了台灣文學香火」。做為戰後第一代跨語作家，文心所留下的文學作品，以及個人的奮鬥歷程，都已成為台灣文學史的一部分。受限於語言的轉換以及五○、六○年代特殊的時空背景，加上未能在最為擅長的小說上面繼續發揮，使文心過去經常只能是文學史論及《文友通訊》時，被列舉出的名字之一而已，這是十分可惜的事。 論及文心等《文友通訊》

時期台籍作家，對於他們在建構台灣文學本土論上，有其承先啟後的貢獻。而文心做為其中一員，自該同享榮耀。本論文試著藉由文心個人生平、時代背景，以及各類作品的表現，來為文心的文學歷程留下紀錄，並彰顯其做為跨語一代作家群之一的成就。