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石光乍現

為了解決如此耀眼演員的問題，作者石知田 這樣論述：

自始至終都是為了尋覓一個能讓我完美嵌合在世界上的孔洞， 一種豁然與世界連結為一體的方式。 ——石知田 知性演員石知田 ☉ 首部散文集   23篇私心字剖 × 70幅攝影彩頁 一場成年後回顧青春的時光召喚，坦誠卻深刻的演員自白。 　　唯有透過書寫與回憶，才能不斷與過去、未來的自己在文字中相遇。 　 　　《石光乍現》這本初生之作，坦露石知田一路走來心中的幽微孔穴。回顧人生各階段的成長姿態，從小便喜愛閱讀各式書籍的他，對於過往人事物的際遇展現出驚人的記憶力，同時字斟句酌地往成長的根源撫觸摸索。他從童年家人朋友寫起，互動諧趣而真摯；也自剖成長途中來對於未來的嚮往、迷惘到成為演員後的日常與掙扎

。面對外在評斷的自我探問，坦白且深刻；身處疫情時代和親人離去後的現況，他仍嘗試以文字，在淡淡的哀傷中拾綴生活的安寧與平靜，感性動人。 　　這本書作為過往的生命節點和回憶樹洞，在每一頁的字裡行間，遇見最真實的石知田。   　　我從來不喜歡被歸類⋯⋯。仔細想想，文字一直都存在於自己觸手能及之處，時刻中溫潤、探望自己。透過文字，多了留下，有了留下便能抵達永恆。──石知田 本書特色 　　知性演員石知田．首部散文集 　　23篇私心字剖．70張私人攝影彩頁 好評推薦 　　▍專文推薦 　　曾寶儀（主持人．作家） 　　白樵（作家） 　　▍真石推薦 (按姓名筆畫排序) 　　左光平（文字工作者） 　　

林柏宏（演員） 　　持修（歌手） 　　陳以文（演員） 　　陳詠華（攝影師） 　　莊翔安（導演） 　　連俞涵（演員．作家） 　　程偉豪（導演） 　　蔣亞妮（作家） 　　游適任（Plan b Inc 創辦人） 　　賴晏駒（歌手．主持） 　　嚴正嵐（歌手．演員） 　　坦然如我，也常在釋然和微詞中尋找平衡，顯然我在他的故事裡找到了暫解，智慧之石，知於良田。──左光平／文字工作者 　　這是一本流體之書。《石光乍現》裡有傳統抒情，類論述，札記，夢囈紀錄，片場隨筆諸面向，像依不同角度折射不同耀眼光芒的切割美鑽。流體是多變與不依附，如演員穿越，深伏過每一個角色，此曾在，卻必然道別，前往他方。──白樵／作家

　　將生活歷程的微光片段，細膩深刻堆疊，這些私密的感受於是成為生命，成為演員最珍貴的養分。我喜歡他勇於揭露內在、真誠善意理解情感，每一個「石」光，都讓我們見到更深層的知田，不只是一位用心創作的演員，更是一個用心生活的人。──林柏宏／演員 　　一些成長的酷故事，一些複雜的酷感受。謝謝在時間的侵蝕下，還是這麼細膩溫柔的你。──持修／歌手 　　破蛹成長，追憶美好，懵懂望著天空的少年蛻變為勇往探索的男人。一字字我讀到石知田靈光中收藏的豁達笑容。──陳以文／演員 　　閱讀知田的文字，猶如觀察卵石的肌理，如此細緻且富含著時間刻畫的溫潤動容，情緒彼此擁抱，使生命漸趨於某種圓潤。──陳詠華／攝影師

　　知田筆下的文字，猶如他的自我介紹：「知道的知，田地的田」，將堪與不堪、似懂非懂的際遇，都化為養分，重新栽回自己身上茁壯。──莊翔安／導演 　　細膩的文字，福爾摩斯般的觀察與記憶力，讓我在閱讀的過程中，好像也看到了，深深印在他心裡的那片風景。──曾寶儀／主持．作家 　　這個帥哥不但很會演戲，竟然還會寫書？！看著他可愛的文字，進入他成長的點滴，好像一起掉入屬於石知田的池塘裡。──程偉豪／導演 　　23篇自我、親情、兄弟、朋友、演員的踅逛探索。即便知石近一秩，依舊啟發不少乍現，頻頻產生莞爾的共鳴。──游適任／Plan b Inc 創辦人 　　《石光乍現》是一場辨識名字的人生練習，如石知

田所寫：「人終究會分離至名為「自己」的各端」。於是他在各端以眼神攝影、與記憶對話，他所擁有過與相遇的每一種稱呼……即使短暫，都似碎石流金。「石知田」三個字的每一筆畫，不再像童年一樣四角皆圓，在他的散文裡，已被寫得如此細緻深邃。──蔣亞妮／作家 　　「石知田」擁有著一個奇思妙想的腦袋，不禁讓我好奇著他是怎麼成長的？看完這本書腦中第一個浮現的想法是：哦～ 原來這就是石知田！──賴晏駒／歌手．主持 　　一如往常，耳聰目明地沉醉於生活中的美麗和哀愁；隨著石知田細細思吐、擦拭這一路走來太快就被沖逝隨後沉澱下來的各種混合物，自己的回憶也跟著一起晶亮，和他一起珍惜、一起深邃。──嚴正嵐／歌手．演員  

如此耀眼演員進入發燒排行的影片

探討情境秀廣告之廣告效果及其影響因素

為了解決如此耀眼演員的問題，作者陳昱廷 這樣論述：

在茫茫廣告海中，號召「真實」的情境秀廣告巧妙地結合了真人實境秀與廣告的元素，如此新穎的廣告類型儼然成為消費者眼中一顆耀眼的新星，由於在台灣的興起時間不長久且也鮮少有相關研究，探究消費者觀看情境秀廣告後的廣告效果及其影響因素便具有極大的研究價值。 經相關文獻的比較與整理後本研究定義情境秀廣告為訴求真實、使用側錄或偷拍等紀實手法；透過各種方法去刻意建構情境的廣告。為對情境秀廣告做整體的認識並獲取豐碩資料，本研究採取半結構訪談大綱並以深度一對一訪談的方式進行資料蒐集。 研究結果發現情境秀廣告的傳播過程與其他廣告無異，因此在資料分析上也以情境秀廣告影片製作、調節因子、廣告效果三大

構面去探討，並在每個構面裡做更加詳盡的說明。 本研究基於研究發現做出實務上的行銷建議，研究者認為和消費者日常生活有高度連結並建立在消費者思考邏輯之上的情境秀廣告越能建構廣告的真實性，另外，當消費者自我層面與參與者層面的心理效果大於真實性效果時，消費者會因自身心理價值被滿足而降低對真實性的評判標準。最後本研究也給予研究限制與後續研究建議的說明。

石光乍現【石光珍藏票籤.親筆簽名版】

為了解決如此耀眼演員的問題，作者石知田 這樣論述：

★ 限量簽名版 × 2款石光珍藏票籤 ★   自始至終都是為了尋覓一個能讓我完美嵌合在世界上的孔洞， 一種豁然與世界連結為一體的方式。 ——石知田 知性演員石知田 ☉ 首部散文集   23篇私心字剖 × 70幅攝影彩頁 一場成年後回顧青春的時光召喚，坦誠卻深刻的演員自白。 　　唯有透過書寫與回憶，才能不斷與過去、未來的自己在文字中相遇。 　 　　《石光乍現》這本初生之作，坦露石知田一路走來心中的幽微孔穴。回顧人生各階段的成長姿態，從小便喜愛閱讀各式書籍的他，對於過往人事物的際遇展現出驚人的記憶力，同時字斟句酌地往成長的根源撫觸摸索。他從童年家人朋友寫起，互動諧趣而真摯；也自剖成長途中

來對於未來的嚮往、迷惘到成為演員後的日常與掙扎。面對外在評斷的自我探問，坦白且深刻；身處疫情時代和親人離去後的現況，他仍嘗試以文字，在淡淡的哀傷中拾綴生活的安寧與平靜，感性動人。 　　這本書作為過往的生命節點和回憶樹洞，在每一頁的字裡行間，遇見最真實的石知田。   　　我從來不喜歡被歸類⋯⋯。仔細想想，文字一直都存在於自己觸手能及之處，時刻中溫潤、探望自己。透過文字，多了留下，有了留下便能抵達永恆。──石知田 本書特色 　　知性演員石知田．首部散文集 　　23篇私心字剖．70張私人攝影彩頁 好評推薦 　　▍專文推薦 　　曾寶儀（主持人．作家） 　　白樵（作家） 　　▍真石推薦 (按

姓名筆畫排序) 　　左光平（文字工作者） 　　林柏宏（演員） 　　持修（歌手） 　　陳以文（演員） 　　陳詠華（攝影師） 　　莊翔安（導演） 　　連俞涵（演員．作家） 　　程偉豪（導演） 　　蔣亞妮（作家） 　　游適任（Plan b Inc 創辦人） 　　賴晏駒（歌手．主持） 　　嚴正嵐（歌手．演員） 　　坦然如我，也常在釋然和微詞中尋找平衡，顯然我在他的故事裡找到了暫解，智慧之石，知於良田。──左光平／文字工作者 　　這是一本流體之書。《石光乍現》裡有傳統抒情，類論述，札記，夢囈紀錄，片場隨筆諸面向，像依不同角度折射不同耀眼光芒的切割美鑽。流體是多變與不依附，如演員穿越，深伏過每一個角色

，此曾在，卻必然道別，前往他方。──白樵／作家 　　將生活歷程的微光片段，細膩深刻堆疊，這些私密的感受於是成為生命，成為演員最珍貴的養分。我喜歡他勇於揭露內在、真誠善意理解情感，每一個「石」光，都讓我們見到更深層的知田，不只是一位用心創作的演員，更是一個用心生活的人。──林柏宏／演員 　　一些成長的酷故事，一些複雜的酷感受。謝謝在時間的侵蝕下，還是這麼細膩溫柔的你。──持修／歌手 　　破蛹成長，追憶美好，懵懂望著天空的少年蛻變為勇往探索的男人。一字字我讀到石知田靈光中收藏的豁達笑容。──陳以文／演員 　　閱讀知田的文字，猶如觀察卵石的肌理，如此細緻且富含著時間刻畫的溫潤動容，情緒彼此擁

抱，使生命漸趨於某種圓潤。──陳詠華／攝影師 　　知田筆下的文字，猶如他的自我介紹：「知道的知，田地的田」，將堪與不堪、似懂非懂的際遇，都化為養分，重新栽回自己身上茁壯。──莊翔安／導演 　　細膩的文字，福爾摩斯般的觀察與記憶力，讓我在閱讀的過程中，好像也看到了，深深印在他心裡的那片風景。──曾寶儀／主持．作家 　　這個帥哥不但很會演戲，竟然還會寫書？！看著他可愛的文字，進入他成長的點滴，好像一起掉入屬於石知田的池塘裡。──程偉豪／導演 　　23篇自我、親情、兄弟、朋友、演員的踅逛探索。即便知石近一秩，依舊啟發不少乍現，頻頻產生莞爾的共鳴。──游適任／Plan b Inc 創辦人 　

　《石光乍現》是一場辨識名字的人生練習，如石知田所寫：「人終究會分離至名為「自己」的各端」。於是他在各端以眼神攝影、與記憶對話，他所擁有過與相遇的每一種稱呼……即使短暫，都似碎石流金。「石知田」三個字的每一筆畫，不再像童年一樣四角皆圓，在他的散文裡，已被寫得如此細緻深邃。──蔣亞妮／作家 　　「石知田」擁有著一個奇思妙想的腦袋，不禁讓我好奇著他是怎麼成長的？看完這本書腦中第一個浮現的想法是：哦～ 原來這就是石知田！──賴晏駒／歌手．主持 　　一如往常，耳聰目明地沉醉於生活中的美麗和哀愁；隨著石知田細細思吐、擦拭這一路走來太快就被沖逝隨後沉澱下來的各種混合物，自己的回憶也跟著一起晶亮，和他一

起珍惜、一起深邃。──嚴正嵐／歌手．演員  

文心〈許炳成〉生平及其作品研究

為了解決如此耀眼演員的問題，作者吳佳容 這樣論述：

在賴和、楊雲萍等人的努力下，於一九二○年代萌芽的台灣新文學運動，白話文創作蔚為風潮。繼而有了楊逵、呂赫若、龍瑛宗、張文環、翁鬧等成熟作家與作品的出現，在日本殖民統治之下台灣文學已能有此成績，光復後的台灣文壇應該更是蓬勃發展才是。然而事實並非如此。對賴和以降的台灣新文學發展而言，隨著國民政府接收台灣，台灣文學的傳承並未隨之接續，而是一次徹底的中斷。所以如此，一方面是因為政權更迭造成語言轉換的問題，浸淫日語的時間愈久的人，勢必在轉換語言的過程更加艱辛。再加上隨之而來的白色恐怖統治，日據末期從事創作的作家們因而被迫禁聲不語。 出生於日據時代，經歷失語震撼而

能成功的使用新的語言寫作的戰後第一代台灣文學作家，今天已通稱之為「跨語的一代」。其中以鍾肇政、鍾理和最為人所熟悉，鍾肇政不僅創辦《文友通訊》、接辦《台灣文藝》、主編《本省籍作家作品集》、《民眾日報》副刊等，戮力提供本省籍作家的發表園地，個人創作亦至今不停，日前並榮獲第二屆國家文藝獎的百合獎，所受到的肯定已是眾所皆知；鍾理和則以坎坷的個人身世及優秀的文學作品聞名，其作品與個人的身世遭遇在同期作家中最為人熟知。另外如陳火泉、廖清秀等，也都有大量的創作留存，即連宜蘭的李榮春，亦有專門為他而辦的研討會彰顯他的成就。身為《文友通訊》中的跨語一代作家群中最年輕的文心－－許炳成，至今則尚未有針對他個人的深入

探討與研究。 除了相關附錄與著作書目之外，本論文以文心的著作為綱，與文友的書信往來、專訪為緯，再參酌關於文心所處時代背景的歷史與文學評論的相關書籍，作為這篇論文論述的資料與依據。全文總共分為六章，第一章緒論說明研究動機與研究方法。第二章至六章內容的簡要說明如下。 第貳章 文心生平及其時代背景 本名許炳成的文心，一九三○年二月十一日出生。文心於一九五二年接連於《國語日報》發表的散文：〈成敗的邊緣〉與〈偉大的人生〉，自此邁入文藝創作之路。一九五五年，〈吾師〉一文獲《自由談》雜誌社徵文比賽入選。同年，小說〈命運的征服〉獲《中央日報》青年節徵

文社會組第一名。他在一九六八年，應聘為台視基本編劇，轉而全心投入電視劇的創作與改編，不再有新的小說與散文作品出現。文心的創作主要成就在小說文類上，而他的小說作品大都集中在一九五五年到一九六五年，大約十年之間。這十年的時間是五○年代反共文學當道以及進入六○年代隨著《現代文學》創刊，西洋文學理論風行的過渡階段。身為跨語一代中最年輕的台籍作家，原本難以自外於時代的文學氛圍，然而也因身為台籍作家，五○年代的特殊的政治時空發展，台籍作家們卻非主流的一環，以致於在台灣文學研究尚未受到重視之前，五、六十年代的台籍作家群鮮為人知。本章除介紹文心的生平與經歷外，同時以五○年代國家文藝政策的形成，勾勒文心從事文學

創作時的文壇概況，繼而透過鍾肇政所創辦，只在幾位台籍作家之間流傳的一份油印刊物──《文友通訊》，來呈現文心等台籍作家當年的所處的境況。 第參章 文心文學生涯的開展與中輟 文心在二十一歲的他因公出差時不慎意外跌傷，導致右腳腫脹潰爛，幾乎變成殘廢。這場遭遇不僅使文心棄農從商，走入金融行業的領域，也意外的開啟了文心與文學接觸的這扇窗。在旺盛的上進心驅使下，經由「中華文藝函授學校」的磨練，一九五二年以後，散文、小說兩大文體成了他的創作主幹，遂以函授班習作〈諸羅城之戀〉，初試啼聲，再以小說〈生死戀〉在一九五八年獲得《自由談》元旦徵文的第一名，達到文學創作的巔峰。

相對於文心在小說上所獲得的肯定，文心將寫作重心轉移到電視劇本後，並未能像他的小說那樣得到矚目，加上人們對當時電視劇的評價亦不高。因此第參章〈文心文學生涯的開展與中輟〉命題所謂的「文心文學生涯的中輟」，是以文心將重心轉移至電視劇作，而中止了小說創作為劃分階段。第三章分為三節來回溯文心走入文學創作的因緣，文學生涯上的豐收，以及造成文學生涯中輟的原因之外，並同時在第三節探究文心對文學所抱持的創作態度與信念。 第肆章 文心小說作品探究 曾以一年時間參加小說函授班的文心，他在文藝函授學校的習作：〈諸羅城之戀〉，曾經獲得中華文藝獎金委員會的創作獎金，之後受到特別注目

的小說如〈生死戀〉、〈古書店〉、〈海祭〉、〈祖父的故事〉、〈千歲檜〉等，都是以短篇小說為主。其原因是五○年代台灣的報紙副刊，篇幅極小，最多只能容納約五千字的作品，大約佔全版的二分之一，也不是每天都有，能接受投稿的剩下空間極為有限。至於《泥路》是寫「空襲下的台灣」，是日治時期生活經驗小說，是文心唯一長篇作品。 一九五八可以說是文心豐收的一年。除了開年元旦便傳來〈生死戀〉獲獎的消息外；小說〈英文教師〉以及多篇散文相繼發表於《聯合報》副刊。六月，文心以《自由談》頒發的獎金自費出版了《千歲檜》，是文心的第一部小說選集。由嘉義蘭記書局出版。年底並獲得推薦，榮獲台北西區扶輪社第四屆文學

獎。 到了一九六二年，小說《生死戀》由東方出版社出版，除了重複收錄在《千歲檜》中的小說之外，並也將這三年中的新作品納入，《千歲檜》的同名小說則更名為〈山地情歌〉。六年後，東方出版社再度為文心出版了散文與小說的合集：《我行我歌》以及電視劇集多部；同一年亦由商務印書館出版了《泥路》。這期間中影公司買去〈海祭〉的電影版權改編成電影〈珊瑚〉之外，〈海祭〉、〈最後的晚餐〉等也相繼被翻譯成英、日文。本論文第肆章〈文心小說作品探究〉便從文心的長、短篇小說入手，來探討文心小說在主題意涵、小說中反映的台灣社會以及語言風格等方面的藝術成就。 第伍章 文心新詩、散文、電視劇本

探究 一九五○年代的現代詩發展，相較於題材以反共懷鄉為主的小說和閨秀大家的生活散文，是截然不同的發展方向。至於五○年代的散文也是反共散文的時代。由於散文義界寬鬆，不易界定，使得標上「反共」、「戰鬥」、口號式的作品，也都被寬大的視為散文。從一九五○到一九五九年將近有三百多本的散文、近八十位散文作家出現。 另外，沒有電視的五○年代，舞台話劇、電台廣播劇是整個劇運的重心，戲劇題材依舊為反共抗俄劇主導。由於二二八事件後，在「反共抗俄文藝」大纛之下，政府所扶持成立的劇團，在為達成「教育」與「宣傳」的政治目標之下，培植出的大量反共劇本的作者與演員，不僅阻礙了四○年代

新劇發展的道路，也在六○年代以後，進入了電視和電影，影響了電視電影的品質。 在這樣的背景下，除了小說創作之外，也有其他文類創作的文心，卻能不受時局影響，成為濁世中的一股清流。曾在函授學校受過訓練的文心，除了小說創作以外，他的創作文類也涉及到新詩與散文。隨著六○年代電視的普及，在小說界已享有盛名的文心，遂受到電視公司的延攬，從事於電視劇本的創作。本論文第伍章便是以文心所創作的新詩、散文以及電視劇本，做為研究探討的範圍，來看文心除了小說作品外，在其他文類上的成就。 第陸章 結論 綜合貳至伍章的探討，我們得知文心在台籍作家們處於邊陲的五○年

代，開始了他的文學志業。雖然起自於個人一場意外的的病痛，然而僅受過三年中文教育的他，依然不辭勞苦踏上文學之路。文心除了要面臨語言轉換的問題，還得在報刊雜誌刊登機會有限的夾縫中求生存，若非其對文學有異於一般人的熱情，勢必難以在一九五二年於《國語日報》發表首篇作品後，長達三十多年的時間持續創作不停。即使後來將寫作重心轉移電視劇作，依然以劇本創作做為他文學志業的具體實踐。 在文心的文學創作中，獲得最大肯定的是他以發掘現實生活的題材為主的短篇小說。文心在這些講究品質但量不多的短篇小說裡，不論是寫自己與疾病抗戰的奮鬥過程，或是描述為現實生活掙扎的勞苦大眾，或是因為戰亂與丈夫被迫分散的

妻子，甚至只是靠踩著三輪車營生的市井小民，無不有著高貴的情操。藉由小說人物來闡揚人性的善良面，讓文心贏得「替人生填補闕漏」的美稱，堪稱為「戰後第一代臺灣小說家中獨特的一景」。 文心的成長軌跡中，嘉義做為他的出生地，是他最為熟悉的時空，因此多次成為他小說的背景。其中最具代表性的是〈諸羅城之戀〉。而《泥路》描述二次大戰末期的空襲經驗，以嘉義遭受大轟炸為背景，為嘉義留下歷史的見證。在各地文化局紛紛著手編行地區文學發展史、整理鄉里耆老著作的今天，將文心納入嘉義文學發展的一部分是理所當然的。嘉義市文化局在九○年代，特地有計畫地將嘉義地區作家的介紹，陳列在文化局的圖書館內，並將作品加以

收藏與整理出版，遺憾的是，文心並未列名其中。如此疏失，再次揭露五○、六○年代的台籍作家與作品，在政治因素下所造成的疏離與漠視。 跨越二十一世紀，台灣文學正以更多元化的方式，源源不絕而來的今天，這群戰後第一代作家，已受到的公允的評價，認為他們是「傳遞了台灣文學香火」。做為戰後第一代跨語作家，文心所留下的文學作品，以及個人的奮鬥歷程，都已成為台灣文學史的一部分。受限於語言的轉換以及五○、六○年代特殊的時空背景，加上未能在最為擅長的小說上面繼續發揮，使文心過去經常只能是文學史論及《文友通訊》時，被列舉出的名字之一而已，這是十分可惜的事。 論及文心等《文友通訊》

時期台籍作家，對於他們在建構台灣文學本土論上，有其承先啟後的貢獻。而文心做為其中一員，自該同享榮耀。本論文試著藉由文心個人生平、時代背景，以及各類作品的表現，來為文心的文學歷程留下紀錄，並彰顯其做為跨語一代作家群之一的成就。