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風帆五千年 歷史圖像中的世界帆船史

為了解決寶麗萊279的問題，作者梁二平 這樣論述：

　　《風帆五千年——歷史圖像中的世界帆船史》以時間為軸，藉助歷史圖像這一綫索，致力於講述一個連貫而又完整的帆船故事，同時儘可能地橫向展開各大海區分頭發展的重要帆船類型，以及它們在不同時空中扮演的不同角色。比如：地中海三千多年歷久不衰的加萊船，至今仍航行於太平洋的邊架艇獨木舟，為地理發現立了頭功的卡拉維拉船和克拉克船，大航海時代跨大洋運送珍寶的蓋倫船，以及中國明代之後常說的沙、浙、福、廣“四大海船”⋯⋯ 在縱橫交錯的帆船發展歷史進程中，帆船不僅突破了大海的屏障，也突破了國家的壁壘，在看似關聯不大的海洋事件中，慢慢演繹出某種歷史發展的規律與秩序。

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漢藏語同源問題

為了解決寶麗萊279的問題，作者李長興 這樣論述：

歷史比較語言學是研究語言之間是否具有發生學關係及其演變過程的一種歷史語言學，旨在建立語言間的親屬關係及系屬劃分，並重建原始母語，探索出語言自母語分化後的演變規律與方向。其所利用的研究方法是歷史比較法，是透過比較語言或方言間的差異，透過語音對應規律確定同源詞，重建原始語言音系，並找出從原始語言演變至後世親屬語言的演化規律。第一章敘述漢藏同源歷史比較所需的材料跟方法以及介紹漢藏比較近50年來的研究成果跟所遇到的困境。第二章則首先介紹漢藏語言系屬劃分的不同觀點以及介紹多家學者對於原始漢藏語性質的看法，其次嘗試以漢語書面文獻材料所考證的音類成果以及周秦兩漢時期的借詞對音規律去觀察、構擬上古漢語音系，

探討上古漢語音系的聲母系統及韻母系統面貌，進而上溯至原始漢語音系。透過歷史比較法建構原始藏緬語音系。第三章則從原始漢藏語的歷史比較背景入手，本文主要運用借詞在貸入諸親屬語言內部無法形成整齊的語音對應規律原則來判別漢藏語間的同源詞跟借詞區別，透過實際舉例操作進行漢藏語同源詞跟借詞的鑑別，凡符合這條鑑別原則的皆為借詞。在從多個面向探討漢藏語言的語言現象後，提出6條關於鑑別漢藏語同源詞跟借詞的原則。第四章則透過漢藏比較尋覓漢藏同源詞，1074個比較詞項的歷史比較尋覓到22個漢藏同源詞。第五章則從藏緬語言的形態進行歷史比較，得出藏緬語言可溯源至原始藏緬語時期的僅使動態、肢體與動物名詞前綴、反義詞前綴三

個形態，再與上古漢語的形態進行比較。本文針對漢藏語同源的相關議題進行討論，希望能夠解決長期圍繞漢藏語言是否同源的爭議，內容包括漢語古音的重建、古代漢語是否具有形態、同源詞表的選擇、語言分化時的共同創新、漢藏間是否具有嚴整的語音對應規律、類型是否轉換、多音節與單音節等問題重新探索，從具體的語言探索語言的發展，從歷史的比較重建語言的音系。本文在進行漢藏比較前，先利用漢語書面文獻材料(以諧聲及詩韻為主，佐以通假、又音、詩韻、聯綿詞等綜合運用)重建漢語的原始形式，排除後起詞項，繼以藏緬語言書面文獻及活語言材料進行跨級比較，重建藏緬語言的原始形式，最後進行比較詞項的漢藏比較。

傳奇發明史：從火的使用到長生不死

為了解決寶麗萊279的問題，作者（法）德尼·古特萊本 這樣論述：

《傳奇發明史》是一本從法國引進的科學技術史領域的普及讀物，比一般的流行讀物更厚重嚴肅，但是又比純學術著作更曉白流暢，可讀性也更強。   全書按時間順序分為七個單元，從史前時代一路講到21世紀的當下與未來。每個單元以若干“知識卡片”的形式，介紹古往今來人類歷史上具有重要意義、發揮重大影響的發明與發現。   全書信息量大，包含很多有趣的知識點（比如科學定律的發現一定在實際裝置的發明之前嗎？又如發明是陰差陽錯而誕生的，或者發明它的人不願意與之相認？），作者文筆詼諧，譯文優美流暢。   可貴的是，作者基於考古或文獻研究的新進展提出了一些新觀點，對若干發明的問世時間做了重新錨定，而對於那些等新證據出現才

有望解決的疑點，作者也並不避諱，對之持開放態度。 德尼·古特萊本：歷史學家，專事過往重大發明起源研究，法國國家科學研究中心歷史委員會科學專員，已出版多部面向大眾的歷史論著。 譯者： 秦宵，文學碩士，研究方向為法國文學與比較文學。現居巴黎，文字工作者。譯有《斯賓諾莎奇跡》等。 前言 1 第一章　史前時代 1 330萬年前 人類最早的工具 3 40萬年前 火的使用 6 19萬年前 衣服 8 10萬年前 珠寶 12 西元前40000年 繪畫 15 西元前35000年 燈 18 西元前25000年 陶瓷 20 西元前18000年 投槍器 24 西元前10000

年 籃子 26 西元前10000年 磚 28 西元前8000年 小船 31 西元前6000年 鏡子 33 西元前5000年 擺杆步犁 36 西元前4000年 金屬 38 西元前3500年 輪子 40 第二章　古代 43 西元前3200年 墨 45 西元前3000年 下水道 48 西元前3000年 日曆 51 西元前3000年 風箏 54 西元前2000年 肥皂 56 西元前1500年 日晷 58 西元前1500年 漏壺 62 西元前1000年 算板 65 西元前900年 滑輪 68 西元前700年 水道橋 70 西元前600年 貨幣 72 西元前399年 投石機 74 西元前312年 公路

76 約西元前287—前212年 阿基米德 78 西元前280年 燈塔 82 西元前200年 指南針 84 105年 紙 87 132年 地動儀 89 250年 磨坊 91 第三章　中世紀 93 約700年 蒸餾器 95 約900年 馬蹄鐵 99 965—1040年 伊本·海什木 102 1044年 火藥 104 1300年 眼鏡 106 1300年 鐘錶 110 1338年 沙漏 114 1452—1519年 萊奧納爾多·達芬奇 117 1454年 印刷術 119 第四章　近代 121 1526—1585年 塔基丁 123 1597年 溫度計 125 1600年 顯微鏡 128 1608

年 望遠鏡 131 1642年 計算器 135 1643年 氣壓計 138 1659年 氣泵 141 1687年 蒸汽機 143 1706—1790年 本傑明·佛蘭克林 146 1735年 經線儀 149 1752—1834年 約瑟夫-瑪麗·雅卡爾 152 1769年 汽車 154 1783年 熱氣球 157 1788年 漂白劑 160 1792年 斷頭臺 162 1793年 軋棉機 164 1795年 罐頭 167 1800年 電池 169 第五章　19世紀 171 1804年 蒸汽機車 173 1815—1852年 艾達·洛夫萊斯 175 1817年 混凝土 177 1820年 電磁鐵

179 1826年 攝影術 182 1829年 縫紉機 185 1831年 收割機 188 1833—1896年 阿爾弗雷德·諾貝爾 190 1835年 電報機 192 1836年 手槍 195 1843—1929年 以利亞·麥考伊 198 1847—1931年 湯瑪斯·愛迪生 200 1853年 電梯 203 1858年 冰箱 206 1863年 地鐵 209 1874年 帶刺鐵絲網 211 1876年 電話 213 1883年 垃圾箱 216 1888年 留聲機 218 1890年 飛機 221 1895年 電影 224 1895年 X射線 227 1896年 無線電報機 229 第六章

　20世紀 231 1914—2000年 海蒂·拉瑪 233 1915年 聲呐 236 1917年 坦克 239 1919—2013年 米哈伊爾·卡拉什尼科夫 242 1921年 機器人 245 1926年 電視機 247 1926年 火箭 250 1935年 雷達 253 1935年 尼龍 256 1936年 電腦 259 1938年 圓珠筆 263 1942年 核 265 1947年 微波 268 1947年 電晶體 271 1955—2011年 史蒂夫·約伯斯 274 1956— 韓力 277 1957年 衛星 279 1958年 電子遊戲 283 1960年 鐳射 286 1969年

網際網路 288 1971年 微處理器 291 1971年 電子書 294 1971— 埃隆·馬斯克 296 1973年 行動電話 298 1974年 便利貼 301 1978年 全球定位系統（GPS） 303 1980年 Minitel終端 305 1984年 3D列印 308 1985年 Windows 1.01作業系統 310 1989年 萬維網 312 第七章　當下……與未來？ 314 2001年 維琪百科 316 2004年 臉書 318 2005年 YouTube 320 2006年 推特 323 未來 噴霧衣服 326 未來 生體模仿學 328 未來 隱身術 330 未來 動物

語言翻譯 332 未來 隱形傳送 334 未來 核聚變 336 未來 長生不死 338

觸及閱聽人：中國獨立電影的發行研究

為了解決寶麗萊279的問題，作者袁海濤 這樣論述：

本研究重點考察獨立電影在影展、戲院、流媒體、民間放映和網絡盜版等管道的發行情況，分析其優勢劣勢，探討其傳播的行動者網絡。本研究深度訪談了18位受訪對象，他們分別來自導演、製片、策展、發行等領域。為了補充訪談資料的不足，本研究還結合對歷史文獻資料，包括報刊、雜誌、書籍、期刊、研究報告的分析和梳理。研究發現，早期中國獨立電影市場萎靡，經濟蕭條，中國獨立電影主要是通過半正規和非正規的形式發行影片，而在2012年以後，三大獨立影展逐漸停辦，中國電影市場票房高速增長，獨立電影的子場域逐漸轉變，中國獨立電影通過轉變自身身份，以青年電影、藝術電影的身份認同，缓解與官方的緊張關係，從而獲得正規發行的機會。國

際影展是扶持、推動中國獨立電影創製和發行的重要場域，但近年來，隨著中國經濟的發展，許多扶持基金暫停了對中國獨立電影的扶持，中國上升的製片、發行成本也給予獨立電影創製發行增加了難度。近年來獨立電影在國際市場回報率偏低，更多的獨立電影轉向國內發行，以爭取更大的票房回報。其次，中國流媒體平台暫時無法挑戰傳統產業鏈，以流量為王的價值取向，與獨立電影的價值取向格格不入，獨立電影也無法依靠流媒體平台獲利。最後，票務平台參與電影製作與發行，在根本上改變了電影的發行方式，演算法加劇了市場的集中度，水軍、平台售票、評分、意見領袖、口碑驅動的戲院排片模式，導致戲院發行過於集中，僅有少部分爆款（Blockbuste

rs）影片獲利。盜版穿透版權法和審查機制，並依靠平台技術、社群媒體和支付技術發展出「打賞發行」的模式。