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墓碑與記憶：革命歷史故事的償還與重建

為了解決小剛老婆的問題，作者張慧瑜 這樣論述：

　　新世紀以來，紅色題材影視劇成為大陸重要的電影、電視文化現象。與八九十年代紅色經典很難獲得市場認可不同，這十年來，英雄傳奇故事、重大革命歷史題材以及諜戰劇成為當下大陸螢屏中最為熱播的劇碼。尤其是近兩三年，這種紅色革命故事的熱潮也轉移到日漸火熱的大銀幕中，不斷地創造著票房神話。可以說，正是這些獲得市場和觀眾認可的影視劇不再使主旋律成為一種遊離於人們日常生活之外的故事，而是建構了一種處理50-70年代革命故事的有效方式。如果把這種現象放置在中華人民共和國建國60周年的歷史背景中，尤其是左翼革命文化在80年代以來所面臨的敘述困境，那麼“新世紀十年”所出現的這些熱播的紅色題材影視劇就成為格外重要

的文化現象，研究和分析這些影視劇的敘述策略、生產機制、意識形態症候不僅有利於重建革命歷史、左翼文化的講述，而且這種關於革命歷史、左翼文化的新想像對構建社會主義核心價值觀以及主流文化有著重要參考價值。 作者簡介 張慧瑜 　　北京大學中文系文學博士，現任職於中國藝術研究院電影電視藝術研究所，助理研究員。研究興趣為中國電影史和當代大眾文化研究。

小剛老婆進入發燒排行的影片

跨地華語電影明星：香港電影產業與三地導演形塑的舒淇

為了解決小剛老婆的問題，作者廖之綺 這樣論述：

　　因台灣有限的電影市場，台灣的電影明星多朝香港、新馬東南亞等地發展，試圖擴展觀眾群，而與中國的合作也在八○年代末期兩地緊張關係逐漸冰釋後展開接觸，台灣電影明星的跨國移動在過去一直有歷史經驗可循。當九○年代華語電影（Chinese-language cinema）一詞的出現，代表台灣、香港、中國兩岸三地各自發展電影產業大量地相互合作，明星跨地域、國家的移動便更為頻繁，甚至成為建立明星地位的必要規劃考量。本研究以具台灣華語電影跨國經驗的電影明星舒淇為個案，探討她在九○年代中期前往香港出道深耕發展，以及她在兩千年中國電影產業崛起後與之合作的跨國明星移動做脈絡化的耙梳，並解釋舒淇受到兩岸三地的電影

產業與導演所形塑建立的明星形象與明星地位。　　本研究結果發現，舒淇是華語電影中跨國明星產製的產物，透過香港完善的明星制度打造形塑，再藉由香港影片強佔台灣市場的優勢建立她在港台的知名度，在千禧年後開始藉著香港與中國的合作進軍中國市場，成為現今台灣電影新星的示範標竿。受到香港電影產業與兩岸三地導演的塑造，舒淇的明星形象也流動於三級女星、性感妖艷的妖姬、清新的鄰家女孩和女戰士等特務的銀幕角色，同時產生打破男性父權的現代獨立女性角色的性別階級變化。而舒淇在與三地導演的合作下，除了透過懷舊歷史的脈絡情境與角色形象與在地連結打入市場，也藉由強調消費社會中流動的都市人物特質，展現舒淇跨國明星流動的身份。

曖昧的瞬間︰目迷影像筆記

為了解決小剛老婆的問題，作者馬家輝 這樣論述：

我喜歡拍照也喜歡PS照片，為了讓自己更高興。照片里的影像也好，眼楮里的世界也罷，其實並不全盤可愛可欲可觀可喜，但也通常不會全盤可厭可悲可拒可棄。總有的，總有其中一兩個畫面或片段或角落值得你多看那麼一兩秒，視乎你是否願意把視覺焦點調校到這麼的一兩個位置。看電影的趣味亦接近吧我猜？願意把眼楮的位置放在什麼地方，得到的便是什麼樂趣。這叫做，自得其樂，我最懂。 本書內收錄的是過去一年的觀影文字，書名[暖昧]，只因貼近觀影心情，在瞬間剎那，尋找一個位置，暖昧雲煙，明暗未定，就是這樣也很好。看得太真太近，不僅容易發現華麗的袍子上面有蚤子，更糟的是，原來蚤子身上還有更多

更小的蚤子。沮喪極了。 馬家輝，一九六三年生，香港人，台灣大學心理學系畢業，美國芝加哥大學碩士、威斯康辛大學博士。曾任雜志社記者、廣告創意設計、報社副總編輯，並擔任電視及電台節目主持，亦為香港《明報》世紀副刊創意顧問，文章散見于港台及內地報刊，結集作品有《李敖研究》、《女兒情》、《都市新人類》、《愛戀無聲》、《江湖有事》、《死在這里也不錯》、《在廢墟里看見羅馬》、《日月》、《明暗》、《關于歲月的隱秘情事》等。