小提琴尺寸的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

小提琴尺寸的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦黃馨蒂,邱芷瑩,林貞汝寫的 小小提琴兒1 和華天禎的 小提琴巨匠斯特拉蒂瓦里:他的生平和作品(1644~1737)都 可以從中找到所需的評價。

另外網站[小提琴教程] 孩子用什么尺寸的小提琴 - 乐器圈也說明:小提琴尺寸 、小提琴尺寸从大到小分为4/4,3/4,1/2,1/4,1/8,1/10,1/16 4/4尺寸小提琴适合臂长60cm以上,年龄11岁至成年人使用; 3/4尺寸小提琴适合臂长56.5-60cm, ...

這兩本書分別來自韻勝樂器 和上海音樂學院所出版 。

國立臺南藝術大學 民族音樂學研究所 陳國華所指導 江慧茹的 性別偏見與為嬌小身形女性演奏者之中提琴製作-以飯塚宏的古提琴風格中提琴為基模 (2021),提出小提琴尺寸關鍵因素是什麼,來自於性別偏見、提琴製作、演奏傷害、中提琴、女性主義。

而第二篇論文淡江大學 建築學系碩士班 賴怡成所指導 葉佐鑫的 律動城市-嘻哈音樂在建築的詮釋與再現 (2020),提出因為有 建築與音樂、嘻哈音樂、文本閱讀、譜記與圖解、動態空間的重點而找出了 小提琴尺寸的解答。

最後網站小、中提琴相關部件尺寸表 - 屋頂上的提琴手則補充:小、中提琴琴碼和相關部件的尺寸表項目小提琴中提琴4/4 3/4 1/2 1/4 1/8 1/16 小型中型.

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了小提琴尺寸,大家也想知道這些:

小小提琴兒1

為了解決小提琴尺寸的問題,作者黃馨蒂,邱芷瑩,林貞汝 這樣論述:

  ★初學提琴就要愛上練習、愛上表演   這是一本為初學小提琴學生編寫的『圖畫提琴教本』   教材內容由淺入深,循序漸進   ★內頁可愛小動物插圖,可自由著上自己喜歡的顏色   創造屬於自己獨一無二的課本   ★用音樂做陪伴,讓學生在初學的過程中不會感到枯燥與困難 本書特色   從拉奏空弦開始,每一個新的指法,都有編著的歌曲搭配練習   精選12首曲目附CD伴奏,自創曲加上耳熟能詳的童謠   分為有旋律版與無旋律版,練習過後可搭配音樂於各場合表演

小提琴尺寸進入發燒排行的影片

曾經燦爛的一切 最終化為一抹夕陽
擺出那頹唐盛宴 還是……這是一場夢?
吳青峰x李格弟x黃中平x 陳竹昇x陳雪甄 集體催眠

吳青峰《冊葉一:一與一》上冊 MV三部曲
謝幕之曲〈沙灘上的佛洛一德〉
實體購買/收聽連結 https://umg.lnk.to/QFCYYYYUY

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這是一場夢,也是一場集體治療
佛洛一德在沙灘上,看著一切的發生……

初現於2007年幾米音樂劇《幸運兒》,李格弟作詞,吳青峰作曲,青峰私心頭好的歌曲〈沙灘上的佛洛一德〉,2020年《冊葉一:一與一》版本,由徐千秀製作編曲,成為了現在大家聽到的模樣;歌詞內說道「夕陽擺出頹唐盛宴/款待他的老年」,就像在說一份經歷一切的靈魂,到了最後的時刻,看著夕陽擺出的那份盛宴,突然萬分感慨,原來,大自然待我不淺,最後的終點,有這份美好的饗宴陪伴著……

這份美好的饗宴,在導演黃中平手裡,化成了視覺盛宴;找到陳竹昇老師飾演佛洛一德,陳雪甄老師持續費洛蒙小姐的故事,在這支MV裡費洛蒙小姐醒在一個不知名的沙灘上,所有人出現了怪異的行為,透過音樂的節奏,共舞狂歡;這一切都是由佛洛一德操控,從催眠者的視角,拼湊出人的夢境與內心異境。手法上,導演的畫面刻意用許多相似卻不盡相同的影像,搭配節奏不斷循環,透過畫面,產生像鐘擺般的催眠作用;夢,沒有事物、尺寸的常規,而是多重風景、季節不拘的拼湊圖騰;路上的風景,洩露心的祕徑,透過視覺,與觀者一同進行一趟佛洛一德集體治療的旅程,看見潛意識裡那片海、那片沙灘;而最後,到底是誰醒著,誰夢著呢?

從你的印象深刻 到他的集結成冊
吳青峰第二張專輯《冊葉一:一與一》
收錄8首譜曲之作及8首作詞之選
現正發行

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〈沙灘上的佛洛一德〉

佛洛一德在沙灘上
深沉的海在右手邊
輕微醒過來的波浪
不斷湧向前
構成我們喜歡的海岸線

佛洛一德在沙灘上
深沉的海在右手邊
輕微醒過來的波浪
不斷湧向前
構成我們喜歡的海岸線

我們喜歡的海岸線
被慢跑的佛洛一德
無限漫延

夕陽擺出頹唐盛宴
款待他的老年
佛洛一德在沙灘上
思索遺忘的底線

佛洛一德在沙灘上
佛洛一德在沙灘上
佛洛一德在沙灘上
佛洛一德在沙灘上
思索遺忘的底線


【Song Credit】
詞|李格弟
曲|吳青峰

製作人|徐千秀
母帶|Randy Merrill @Sterling Sound
編曲|徐千秀
弦樂編曲|徐千秀

鼓|黃亮傑
Bass|黃群翰
吉他|徐千秀
吉他|鍾承洋
電鋼琴|張少瑜
合成器|徐千秀
小提琴|曜爆甘音樂工作室 蔡曜宇
合聲、合聲編寫:吳青峰

樂器、弦樂錄音|單為明 @Lights Up Studio
錄音助理|于世政
人聲錄音|吳青峰 @青Home
檔案編輯|單為明

混音|樊乃綱 @有禾錄音室


【MV Credit】
MV導演|黃中平
MV原始概念|黎煥雄

製作公司|品器有限公司
監製|干文怡
副導|程于珊
導演助理|魏綺瑩、王怡婷、黃柔云、王品喬
攝影|黃中平、黃子然
二機|王殊懸
攝影助理|吳啟禎、吳啟瑞
特效合成|陳奇逸
後期製作|品器有限公司

演員|陳竹昇、陳雪甄
陳雪甄造型|王鴻志
陳竹昇 化妝髮型|王馨渝
陳雪甄 化妝髮型|李若男
舞蹈指導|楊乃璇

製片|陳莊賢、黃品禎
執行製片|蔡文祿
製片助理|林峻有
美術|林仲賢
美術助理|黃中銓
燈光師|黃柏源、鄭元貫
燈光助理|蘇志豪、林盈宏、王俊淵、林宗賢、黃偉傑、張偉傑、邱嘉鑫、龔克勤
場務|陳茂榮、張維展、廖秦慶、溫左丞、任奕嘉、李正豪、葉治維

演員|趙欣怡、吳靜依、黃惟、李至元、蘇耀庭、林書函、黃稚玲、邱姿雅、劉庭妤、劉彧瑋、羅婷 、楊昀蒨、曾向鎮、吳翰林、賴建宇、尤柏耘、陳亭希、魏文益、姜典
Agent|林治文、吳子敬
演員|彭若寧、劉孟圓、賴玟芳、周安迪、楊笠翊、簡子勛、顏千惠

演員造型|吳儒亭
演員造型助理|葉珍佑
演員妝髮|曾耀儀

手寫字|吳青峰
歌詞翻譯|Steve Bradbury、Hazel Chang

藝人彩妝|張婉婷
藝人髮型|Edmund Lin from ZOOM Hairstyling
藝人造型|major tom
平面記錄|吳仲倫
影像紀錄|李依純


#吳青峰
#冊葉一
#沙灘上的佛洛一德

🎥〈沙灘上的佛洛一德〉MV花絮 https://www.youtube.com/watch?v=QJOKLXxswb8
🎧《冊葉一:一與一》https://linktr.ee/qingfeng

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🎬 上冊MV
〈費洛蒙小姐〉https://youtu.be/2cX7SzDSA5o
〈我會我會〉https://youtu.be/VUcHG43p_2Y
〈沙灘上的佛洛一德〉https://youtu.be/UTT4x4_D3xE
〈最難的是相遇〉https://youtu.be/5sbFn-FPdAk
〈阿茲海默〉https://youtu.be/9wNkBJpzpZQ
〈穿牆人〉https://youtu.be/3TWnpeFg_wo
〈柔軟〉https://youtu.be/qjSsdOoMhcY
〈低低星垂〉https://youtu.be/7_oAVAKZsyc

🎬 下冊MV
〈寧靜海〉https://youtu.be/hEJ1LIKCbmw
〈等〉https://youtu.be/KBpkD06Yp_o
〈年輪說〉https://youtu.be/7M8GD3pHLek
〈困在〉https://youtu.be/x_4B6Gp8ar8
〈一點點〉https://youtu.be/trfYUpA369o
〈迷幻〉https://youtu.be/pR3bvNzeWJc
〈月亮河〉https://youtu.be/luQ55zDwhYE
〈極光〉https://youtu.be/-Sc8wUdPEY8

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▶ 吳青峰 IG:https://www.instagram.com/imqingfeng
▶ 吳青峰 FB:https://www.facebook.com/WuQingFeng
▶ 吳青峰 微博:https://www.weibo.com/u/1822796164
🔔 訂閱吳青峰官方專屬頻道:http://bit.ly/qingyoutube

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性別偏見與為嬌小身形女性演奏者之中提琴製作-以飯塚宏的古提琴風格中提琴為基模

為了解決小提琴尺寸的問題,作者江慧茹 這樣論述:

  根據美國媒體《Quartz at Work》統計發現,近年來世界頂尖樂團的男性仍高達69%,此現象反映了19世紀前就存在的性別偏見。西方古典音樂界一直以來皆為男性宰制,循著樂器發展的脈絡不難推測樂器設計大多只考量生理男性使用者,學習樂器的生理女性被迫適應對她們來說相對不友善的樂器,同時也承受著更高的演奏傷害風險。本研究聚焦於19世紀才逐漸興起的大樂器–中提琴,需要比小提琴更將上肢伸離中軸,提升了演奏者演奏傷害的機率,且中提琴至今尺寸仍未標準化,在樂器尺寸上比起有明確分數分級的大、小提琴,亦有較多調整的彈性。  本研究將樂器設計對象設定為平均身高相對不及西方人種的東方人;身形相較男性嬌小的

女性。以自1977年即投入樂器製作及樂器創新的製琴師:飯塚宏(いいづか ひろし)的古中提琴(viola d’amore)風格之中提琴模型為基礎,再參考臺灣勞動部勞動及職業安全衛生研究所國人人體計測資料庫之女性身體數據,本研究以性別問題作為樂器尺寸調整之依據,並盡可能地於舒適度與樂器共鳴之間取得平衡。

小提琴巨匠斯特拉蒂瓦里:他的生平和作品(1644~1737)

為了解決小提琴尺寸的問題,作者華天禎 這樣論述:

《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里:他的生平和作品(1644-1737)》對所有知名的斯特拉蒂瓦里琴,它的出處,流傳,以及它的特點都有描述。一些重要的琴都有尺寸。書後有索引,可以找到你要查的琴。對於拉琴的人來說,你應當了解你拉的琴是怎麼回事。小提琴絕非只是一件樂器那麼簡單。它有深刻的文化內涵,有許多講究,有許多故事。 華天礽,我國著名的小提琴製作家,音樂家,音樂聲學專家,上海音樂學院教授。他自小學習音樂,后考入上海音樂學院附小,師從趙基陽教授學習小提琴。1978年,他以優異的成績考取上海音樂學院,師從譚抒真教授學習小提琴製作。1987年他考取國家公派獎學金,赴德國慕尼黑大學及米歇爾大師工作室留學。

1994年,他又考取奧地利國家獎學金,赴維也納大學及拉斯大師工作室留學。他製作的小提琴,工藝精湛,音色純正,風格規範,具有極高的藝術水準。 華天禎,出生於上海市。1963年7月畢業於合肥工業大學化學工程系高分子工學專業,同年進入上海市塑料研究所工作,先後曾擔任技術員,工程師,高級工程師,研究室主任等職,1989年調任上海工程塑料應用開發研究中心副主任、高級工程師。1996年後跟隨華天扔教授學習小提琴製作工藝和弦樂器用弦的工藝技術。 斯特拉蒂瓦里家族的家譜第一部分 斯特拉蒂瓦里的生平和作品序言第一章 安東尼奧·斯特拉蒂瓦里的祖先第二章 斯特拉蒂瓦里的小提琴第三章 斯特拉蒂

瓦里的中提琴第四章 斯特拉蒂瓦里的大提琴第五章 斯特拉蒂瓦里在音色方面的目標第六章 斯特拉蒂瓦里所用的材料第七章 斯特拉蒂瓦里的油漆第八章 斯特拉蒂瓦里的制作方法第九章 斯特拉蒂瓦里的標簽第十章 斯特拉蒂瓦里制作的樂器的數量第十一章 斯特拉蒂瓦里樂器的價格第十二章 斯特拉蒂瓦里的畫像第二部分 斯特拉蒂瓦里「努齊阿勒」故居序言引言第一章 房屋第二章 家庭第三章 小提琴制作家第四章 斯特拉蒂瓦里在「努齊阿勒(Casa Nuziale)」故居制作的樂器附錄Ⅰ 斯特拉蒂瓦里家庭在克雷莫納居民登記冊中的記錄附錄Ⅱ 斯特拉蒂瓦里家庭在教會的記錄附錄Ⅲ 小提琴尺寸表(對應第一部分第二章)附錄Ⅳ 中提琴尺寸表

(對應第一部分第三章)附錄Ⅴ 大提琴尺寸表(對應第一部分第四章)附錄Ⅵ 斯特拉蒂瓦里樂器的演奏者(約自1950年起)及博物館樂器索引人名索引

律動城市-嘻哈音樂在建築的詮釋與再現

為了解決小提琴尺寸的問題,作者葉佐鑫 這樣論述:

建築與音樂,在主體與客體之間的變化,改變人們聆聽音樂以及經驗空間的方式,像是取樣提供音樂堆疊新的時間,空間也能依據使用者的需求而自由調整,而當創作者失去主導後,對於場域有不同的觀察與解讀,並衍生出不同的圖解與設計,成為本研究探討議題的開始。有鑑於此,本研究希望以批判式的文本閱讀,探索建築與音樂的空間關係與轉化,藉由嘻哈音樂的了解,重新找到介入都市的空間型態。  為達成上述之目的,本研究回顧過去「音樂與建築的對話」,將兩者構成歸類為(數學比例、虛實時空、詮釋精神)三種類型,藉由「文本閱讀與再詮釋」的思考,探討譜記、圖解與地圖術的生成方式,再透過環境、身體、互動等案例研究,找尋空間的實踐方法,以

作為嘻哈音樂轉化空間的基礎。接著架構在前述討論,我們從藍調到嘻哈的發展過程,找到嘻哈音樂兩大元素的空間轉化,包含文本律動Flowing與結構堆疊Mixing,再藉由即興擾動Free的整合,與動態裝置原型的建構,進而提出嘻哈音樂在建築空間的表現。  最後,我們以華山1914作為設計實驗的場域,透過場域譜記與基地的文本閱讀,找到屬於華山場域的節奏與空間元素,藉由動態的空間系統介入整個華山場域,包含大屋頂棚架、動態裝置、串聯動線、活動機能,共同交織出嘻哈音樂與既有華山事件的慶典空間與活動。本研究建立嘻哈音樂的空間構成,可以作為新型態音樂與建築對話的開端,我們認為未來可以從語言文化、互動技術、構築材料

等介入,創造出更多嘻哈音樂與建築的可能。