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來畫畫吧！：水彩畫╳色鉛筆完全自學，輕鬆上手

為了解決小森 食 光 韓國的問題，作者 這樣論述：

畫畫，是世上最幸福的事 現在就動筆，紀錄生活&旅行中的美好瞬間 全書詳細步驟圖解，零繪畫基礎也能輕鬆上手 　　●《清新小日子：插畫輕鬆學，完全自學水彩畫基礎筆法示範》 　　零基礎學水彩畫，輕鬆描繪生活中的小確幸！ 　　用文青風的小插畫，紀錄生活中的點點滴滴！ 　　毋須費心打草稿、沒有艱深畫畫技巧、不用配色天份！ 　　只需準備好水彩筆、畫紙，隨時隨地拿起筆想畫就畫 　　超詳細圖解步驟×色鉛筆繪畫技法×超大量上色配色技巧， 　　用水彩畫輕鬆描繪生活小物，讓日子變浪漫，就是這麼簡單！ 　　●《色鉛筆的繪旅行：完全自學20堂基礎筆法示範》 　　用色鉛筆繪風景，享受紙上旅行趣！ 　　三生三世十里桃花

的仙境拍攝地、金庸小說裡峨眉山上的雲海絕景、 　　連仙人都流連忘返的美麗湖泊、猶如天上之境的九寨溝…… 　　讓一幅幅旅遊風景名勝，透過紙張生動逼真地躍於眼前， 　　只需準備好色鉛筆、畫紙，隨時隨地拿起筆想畫就畫 　　超詳細圖解步驟×色鉛筆繪畫技法×超大量上色配色技巧， 　　用色鉛筆彩繪出引人入勝的旅遊風景圖，就是這麼簡單！ 　　水彩+色鉛筆一次入門， 　　用充滿溫度的畫，紀錄獨一無二的每一天。 　　隨書附贈： 　　★全書生活小物素描草圖，QRcode一掃就能輕鬆下載！ 　　★全書風景照著畫素描草圖，QRcode一掃就能輕鬆下載！   編者簡介 陳曉杰 　　藝術家、策展人、鳳凰含章「

介於手繪」藝術類圖書出版品牌主編、鳳凰含章藝術中心運營總監，畢業于西南民族大學油畫系。目前已策劃繪畫技法教程書百余本，策劃藝術家個展近100場。2018年9月在義大利舉辦「陳曉傑個展」，2018年4月在臺灣舉辦「陳曉傑大型巡迴展」臺北—台中—台南—高雄—新竹，2013年舉辦首個個人展「狗吠之驚」；自2006年開始參加「玩物明智」「心心相應」中韓繪畫交流展，「marry 」中義「威尼斯-義大利聯展」。並先後被湖南衛視、CCTV旅遊頻道等採訪報導。 繪者簡介 陳胄 　　本科和碩士研究生畢業於四川美術學院，中央美術學院博士。西南民大藝術學院中國畫專業主任。主要研究領域為傳統美術當代轉換的美學研

究與實踐。主持和主研國家藝術基金、中央高校、四川省教育廳等美術領域專案6項。曾受邀參加歐盟文化項目《Common Grounds:Transnational Research Caravan》、中國藝術家荷蘭展等30餘場國內、國際展覽。獲四川省教育廳優秀教育論文一等獎，四川省教育廳優秀指導教師獎。作品被國家民委、成都當代美術館、成都藍頂美術館、北京金杜藝術中心、荷蘭西蒙畫廊、北京藝凱旋畫廊等機構收藏。 夏在希 　　畢業於西南民族大學藝術學院版畫，獲碩士學位。公派留學韓國東國大學學習西洋畫。成都藝術職業學院講師，建築裝飾高級工程師，四川省美術家協會會員，創藝星新視界美術學堂創始人之一。從事設

計教育多年，發表論文數篇，參加美術展覽數次。 周敏 　　美術學硕士，有堅實的美術創造能力，作品涉獵油画、版畫、水彩方向，現從事手繪及插畫創作研究。   《清新小日子：插畫輕鬆學，完全自學水彩畫基礎筆法示範》 ▌CHAPTER (1)  提筆前，你需要知道的事 ‧比較好用的顏料 ‧不同規格的水彩紙 ‧平時用到的水彩紙 ‧水彩紙的紋路 ‧不同類別的水彩筆 ‧調色盤 ‧其他作畫神器 ‧色彩的類別 ‧色彩三要素 ‧三原色 ‧補色 ‧同色系 ‧相似色 ‧冷暖色 ‧對比色 ‧色彩的調和與銜接 ‧綜合技法 ‧明暗五大調 ▌CHAPTER (2)  鮮甜欲滴，我的繽紛水果籃 ‧翠綠酸澀的檸檬 ‧天

然甘醇的無花果 ‧金黃香甜的水蜜桃 ‧清涼消暑的西瓜 ‧清甜宜人的藍莓 ‧令人垂涎的山竹 ‧外形獨特的酪梨 ‧鮮綠可口的奇異果 ‧橙黃軟嫩的柿子 ‧青綠脆口的蘋果 ‧嬌嫩鮮紅的櫻桃 ▌CHAPTER (3) 姿態迷人，我的多肉植物園 ‧氣息高貴的靜夜 ‧色彩奪目的黃麗 ‧熱情又莊重的錦晃星 ‧粉嫩豐潤的吉娃娃 ‧色澤通透的三角琉璃蓮 ‧伸爪賣萌的熊童子 ‧暗紅沉穩的羅密歐 ‧熱鬧的多肉小森林 ‧綻放的多肉小花園 ‧生命力強的仙人掌 ‧七彩的多肉植物園 ▌CHAPTER (4) 滋味甜蜜，我的午後小食光 ‧絲滑柔軟的果醬蛋糕 ‧寶石色澤的水果冰棒 ‧橙紅潤口的石榴鮮橙汁 ‧層次豐富的三明治

‧甜蜜鬆軟的糖霜甜甜圈 ‧金黃順口的雞蛋布丁 ‧清涼芬芳的薄荷冰茶 ‧嬌豔欲滴的草莓蛋糕 ‧美味豐盛的生日蛋糕 ‧清爽綿密的抹茶起士蛋糕 ‧五顏六色的鈕釦糖 ▌CHAPTER (5) 回憶滿載，我的懷舊小物們 ‧復古氛圍的森林系包包 ‧文藝的多肉植物小風鈴 ‧色澤淡雅的絲帶花環 ‧小巧可愛的串珠配飾 ‧夏日風情，藍色遮陽帽 ‧色調溫暖的聖誕節花環 ‧花色可人的厚手套 ‧簡單高雅的碎花茶壺 ‧柔軟蓬鬆的圍巾 ‧清雅別緻的捧花 ‧優雅柔韌的胸花 《色鉛筆的繪旅行：完全自學20堂基礎筆法示範》 ▌Part1 色鉛筆輕鬆入門 色鉛筆的特性 色鉛筆的基本技法 構圖的基本知識 風景畫的透視 風景畫中

的樹與石   ▌Part2 色鉛筆繪風景，紙上旅行趣 九寨溝的山 九寨溝的水 神祕的宗教聖地—色達 丹巴古碉樓 美人谷藏寨 峨眉仙境雲海 峨眉仙境之金頂 東方女兒國—美麗的瀘沽湖 世外桃源 遼闊山景好風光 候鳥慢飛 漁舟搖曳水雲間 雲南石林 雲南少數民族之美 一窺《三生三世十里桃花》仙境 放牧山水間 連仙人都流連忘返的撫仙湖 撫仙湖之沙灘水景 靜謐莊嚴的佛塔 祈福的潑水節水池  

小森 食 光 韓國進入發燒排行的影片

從沖繩來看的臺灣—駐台美軍的歷史與中華民國的對美賣春政策・越戰時期於臺灣的復原休息計劃—

為了解決小森 食 光 韓國的問題，作者宮平杏奈 這樣論述：

R&R Program(休養復原計画)是所謂的美軍為軍人的休假制度。 Rest and Recuperation Program(休養復原計画)的緣起是於1950年12月，被派到朝鮮的第8軍和日本平坦司令部來安排個策劃，給為越戰服役6個月到7個月的軍人5天的休假，把他們送到日本的R&R中心。 依據林的論文，二戰的時候已經有像R&R Program這樣的制度，用輪流的方式來讓軍人休息，但在太平洋地區，因爲地區範圍太廣大，而如果要把軍人運送到其他地區的話，實在非常的困難。不過二戰後（韓國戰的時候），因爲東/東南亞地區被美國統治，所以從運送方面來講，戰區與其他地區的往來，並沒有什麽阻礙的環境

。因此真正的開始運作R&R Program是韓戰之後的事情。 該制度是從韓戰開始，有讓軍人休息的目的。雖然韓戰已經結束，但至今日還是有在運作，實際被派到伊拉克的軍人也被給予該制度的休假。1965年在冷戰的情況下引發的所謂“熱戰”-越戰的時候，也被發動R&R Program。當時的美軍們可以自己選擇地區去觀光休息。依據《臺灣觀光事業調查報告書》中對R&R Program有如下的敍述：「太平洋區域其他之美軍度假地區由美國軍方指定者，計有曼谷、香港、新加坡、檳榔嶼、馬尼拉、吉隆坡、澳洲及夏威夷等地。」原本為服役越戰的玩樂區在越南南部，但因爲增加軍人的關係，R&R Program的相關地區越來越

擴大。雖然在這本報告書裏面沒有提到，其實那些制定地區裏面也有日本，在美國雜誌《時代》專輯「REST &RECUPERATION FOR U.S. FIGHTNG MEN」，在這一篇中有介紹在各地方享受R&R Program的美軍們。依據這一篇專輯，R&R Program最主要的提供的目的就是酒或性交易。 1965年11月25號中華民囯迎入第一批來台度假美軍，直到1972年3月。在迎接來台度假美軍前，政府有開開會，當時的資料很明顯的說明，以買賣春為前提，期待臺灣觀光的發展，而表明接受來台度假美軍之意。 從R&R Program的角度來看，可以說臺灣、日本、香港、泰國及關島等等這些地區

，被編入美軍越戰的戰略之一。日本加入該制度之後，接下來臺灣也有開始參與了，中華民囯在這6年的時間中，賺了52,522,000美金（當下的匯率來算台幣約21億元）。但是在這成功的背面有中華民囯對美軍的優遇政策、以及主從關係的背景。 由於國家和國家之間的政策，動員吧女及性工作者賺取外幣的史實，究竟要怎麽看待呢？甚或是把二戰後被美軍統治的東亞歷史，要如何從R&R Program的觀點來辯論。

暫時先這樣

為了解決小森 食 光 韓國的問題，作者陳沛珛 這樣論述：

平淡而深刻的日日時時，屬於她們的都市絮語 九篇巷尾街頭的片刻，九種台北女生的日常 安古蘭漫畫新秀大獎二度入圍 陳沛珛首部個人圖像小說，已售出法文版權 　　「獨特的敘事節奏，冷中帶暖，距離感和親近感並存。這是屬於台灣巷弄的情緒、成熟大人的韻味。」——李明璁（文化觀察家） 　　「在這短短的、人生中有點迍邅的片刻，每一格，都有值得被放大的細節。」——李屏瑤（作家） 　　北漂都市求生的通勤上班族、享受一人料理的獨身女子、夜半街頭相遇的餵貓人士、相差十幾歲的一日情侶……，《暫時先這樣》是一部描寫城市的作品，作者陳沛珛以七年級女生的視角，半自傳地記錄下台北街頭的日常片刻。書中看似平淡的

閒散對話，卻能讓人深切感受到屬於都市生活的疏離與自適，以及都市女生特有的口吻神態。 　　《暫時先這樣》不為城市下註解，我們來到這座城市，為了各自的原因在此停留，求學、追夢、戀愛、工作、成家……，而在當下的過程，或許只是想著：「暫時，先這樣。」每個人都是過客，每個人也都是主角。 　　【章節介紹】 　　Chapter. 1  Nest 　　上班族的一天，在月經來的時候特別難熬。唯一的慰藉，就是回家倒頭吸貓。即使租屋處狹小雜亂，但正是因為在大城市的生活太艱難，我們才都需要一個可以當避風港的小窩。 　　Chapter. 2  許願清單 　　無論有無宗教、是否迷信，單身的男女在月老面前，似乎都一

樣虔誠。只是，縱然月老回應了你鉅細靡遺的理想條件，怎麼走下去又是另一回事了。 　　Chapter. 3  休假 　　採買、備料、烹煮……，一個人的休假，最幸福的是慢慢料理、細細品嚐，順便再把自己套進《小森時光》或《昨日的美食》，真是一點也不奢侈的浪漫享受。 　　Chapter. 4  一時不察 　　坐公車的時候，常常可以觀察到都市的人物百態，也不時上演著各式小劇場。不過，當你以為自己只是都市情境劇的旁觀者，下一秒就可能變主角。 　　Chapter. 5  Shhh 　　結婚是伴侶關係的放大鏡，價值觀的差異、日常點滴的缺陷，都容易積累加成，給人難堪地一一檢視。無論是大吼著叫對方閉嘴，還是轉

身逃躲閃避，有時候真想自己一個人，好好清靜清靜。 　　Chapter. 6  放飯時間 　　夜深人靜，放飯的跟吃飯的，都出來了。讓一座城市變更好的形式有很多種，那些自掏腰包餵食街貓、誘捕送醫絕育的路人們，就是其中一種。畢竟，我們跟街貓，都是這座城市的一部分。 　　Chapter. 7  想睡 　　陳套的生活過久了，偶爾就會想嚐鮮，於是就像去了一趟東海岸的手作音樂市集。 　　Chapter. 8  Dating 　　改編自村上春樹的極短篇《32 歲的 DAY TRIPPER》。她們相差快20歲，各自擁有對象，生活沒交集，對彼此的興趣也不感興趣。她們是彼此的一日伴侶，想要時就在一起，不想要時

就分開。 　　Chapter. 9  暫時先這樣 　　突然迎來的生老病死，往往無可奈何，只能暫時先這樣。 本書特色 　　◎    採裸背穿線裝訂，讓整部作品的細節都能一覽無遺 　　◎    使用鉛筆、色鉛筆、水彩作畫，以拙樸的筆感搭配淡冷的色調，營造歐系繪本式的台灣漫畫 　　◎    窗花鐵皮、小吃攤、摩托車，熟悉的台灣街景點綴全書，每一格分鏡都可以獨立成畫 　　◎    特別收錄《暫時先這樣》的起點序章〈Tracing the Cat〉，以及本書草稿選

東亞圖景中的女性新文學(1931-1945)──以臺灣、滿洲國為例

為了解決小森 食 光 韓國的問題，作者呂明純 這樣論述：

本論文《東亞圖景中的女性新文學(1931-1945)──以臺灣、滿洲國為例》分六章，分章、順時地討論在日本帝國主導的東亞體制下，臺灣和滿洲國兩地女作家文學表現及其文化影響。第一章從滿洲國建立前的東北講起，探討在五四文化以及特殊地緣位置的交相影響下，東北文壇感時憂國精神的極致發揮。雖在國仇家恨的最前線，女作家卻表現出強烈的性別特色，這得回歸當時東北的社會環境討論。本章採用東北女性的口述歷史和回憶錄，並由彼時勢力龐大的民間教化團體「萬國道德會」切入，試圖從現身說法中了解當時的婦女家庭處境，及其在文學作品中的折射和因應。論文第二章討論大東亞體制前夕的殖民地臺灣。從1895年被日本殖民政權接管，臺灣

其實已經累積不少物質和非物質的近代文明發展。但其中許多今日看來順理成章的說法，回到當時脈絡爬梳卻仍有待商榷。本章仔細檢視1920年代以來被擴大解讀的「自由戀愛」論述，並透過新文學女性文本和庶民文化的相互對照，探討此時臺灣女性是否存在某些和檯面上「自由戀愛話語」相異的情感實際操作模式，以及小眾局部的女性公共領域是否已隱約成形。論文第三章從滿洲國文壇變化談起。在蕭紅白朗逃離滿洲國、左翼作家陸續流亡關內後，滿洲國文壇重心從北滿哈爾濱往南轉移到了國都新京。儘管此時文壇處於相對肅殺的文藝統制，第二代滿洲國女作家們的創作力卻非常蓬勃。就算分列不同的文學集團，但從女作家們對官方護持封建禮教的回應、對古老大家

庭內部鬥爭的批判、對不同家庭結構下女性角色的衝突、新興職場女性的困境……這些共同關懷，都可看出共同體的成形，「性別」的概念，已成為這些女人思考面對問題的主要認識論，是女作家觀看新體制造成的新秩序時的一個重要文化角度。論文第四章討論1937年廢馳漢文後臺灣少數漢文刊物上的女性文化，主要是透過《風月報》這個隱約成形的公共領域，來探討女性角色讀者的討論參與，對於1920年以降架空的自由戀愛論述產生何種變化。透過長達七個月「姚徐戀愛論爭」和由女性執筆的白話通俗小說，本章試圖討論臺灣女性在共同體變更時認同感的重新形塑，以及戰爭造成的疆界浮動所帶來的心靈轉變。論文第五章討論滿洲女性作家如何回應大東亞體制後

期的政策。隨著《藝文指導要綱》的出台，滿洲國文學環境進入高壓狀態，本章呈現大東亞體制後期女作家關懷的新發展：或者試圖透過剖析內心陰暗的病態書寫向內挖掘，在文本中發明承載負面能量的主體；或者透過超越疆域和種族的書寫將認同自土地解放，重新形塑和世界在互動中改變自我的溝通模式；或在高壓戰時體制下橫向串連起女性聯結，以共同體生活捱過艱難時刻；也有人擅於操作大都會新興娛樂事業和通俗媒體市場，在官方打造的賢妻良母論述外，以文本建構起自己的人生。在法西斯主義國家機器的高度控管下，不同個體都以不盡相同的方式回應新時代對她們的新要求，然而延續前期的一貫路線，「同為女人」的認同感仍是滿洲國女作家非常重要的特色。論

文第六章則延續第四章的討論，隨著南進政策的推進和太平洋戰爭後帝國疆界的擴充，臺灣有了重新向中心流動的可能性，於是女性的自我定位、對於自由戀愛的參照系也有了新風貌。在《南方》這個試圖和日本內地、滿洲國接軌並保持同一感的華文讀書平台上，一個大東亞的世界想像隱隱成形。而在近衛新體制和大政翼贊會影響下，1940年代初期台灣一度有過地方文化振興的生機。在政策轉換間隙，保留本土文化的《民俗台灣》得以創刊，這個場域的建立對於臺灣的女性書寫產生了正面影響。此外從新文學女性作品中，也可以看出臺灣女性以不同方式，對「新女性」形象和「母職」的把握賦予了新的時局性。有的是強調新女性的「職域奉公」，目的在延遲進入婚姻體

系的時間；而有的是以「良母」的身分，來作為台灣媳婦重新賦權的契機。透過殖民地臺灣和滿洲國的橫向並置，本論文試圖在上下直向的殖民／抵殖民關係外，開展出東亞圖景對於兩地女性產生的文化影響，並經由兩地的對應參照，探討女性如何在文本中建立自己能動性，如何以文學行動回應著體制的要求與召喚。