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童年：哥本哈根三部曲1

為了解決小街咖啡的問題，作者ToveDitlevsen 這樣論述：

讓人戰慄且讚歎的天賦——《紐約時報》　 大師級經典傑作——《衛報》　　   ——每個人都有自己的真相，就如每個孩童都有自己的童年——　 丹麥二十世紀最重要獨特的女性之聲，首部直譯中文版炙熱上市 國寶級國民作家成長文學經典．埋沒許久的北歐傳世鉅作 引爆銷售狂潮與爭議的自傳式小說 已授全球25國版權，颳起「托芙潮」旋風   　　★2021時代雜誌非虛構類年度選書 　　★2021紐約時報非虛構類年度十大好書 　　★2021紐約時報書評關注好書 　　★2021美國公共廣播電台年度選書 　　★2021金融時報年度選書 　　★華爾街日報★衛報★星期日泰晤士報★觀察家報★每日郵報★電訊報

★金融時報★新政治家★出版人周刊★巴黎評論★洛杉磯時報★書單——國際媒體共同推薦 　　★全球最大書評網站Goodread著作累積逾兩萬則評分，讀者IG瘋傳狂推分享 　　★媒體譽為女性版《我的奮鬥》，丹麥版《那不勒斯四部曲》 　　★丹麥影視團隊改編拍攝中 　 　　「童年就像喉嚨裡呵出來的氣，在冷空氣裡冒成白煙，有時太小，有時太大。童年也永遠都不合身。只有在某一天，它如蛻去的死皮完全脫落，你才能鬆一口氣，平靜地聊起童年，一如聊著一個已經痊癒的疾病。大部分的大人說，他們有個快樂的童年，或許他們的確如此相信，我卻是不信的。我覺得，他們只是成功地把童年給忘了。」——托芙．迪特萊弗森   　　托芙．迪特萊

弗森是丹麥的國寶級作家，《童年》《青春》《毒藥》被公認為經典代表作，分別詮釋一位女性的童年、青年、婚姻階段，可獨立亦可串連閱讀，譽為哥本哈根三部曲。自始至終，她都在努力處理身為作家的職業與同時做為女兒、妻子、母親和成癮者間的緊張關係。三部曲的主題圍繞在女性的經歷和生活，對複雜的女性友誼、家庭和成長世界的描繪動人而出色。   　　她也被視為自傳作家先驅，三部曲取材於她自己的經歷，讀來卻像是最引人入勝的小說。三部曲記錄了托芙從童年到成人生活的種種經歷，更重要的是，隨著角色的轉換，她如何拋開當時加諸於女性身上的枷鎖，捍衛思考和創作的權利，以寫作養活自己。這些書寫呈現出自我的追尋與實踐，也映照出女性在

現實生活中的困境及艱難。   　　★悲傷的黑色幽默，無法掙脫的童年   　　《童年》是哥本哈根三部曲的首部曲，以抒情和生動的力道，敘述一名鍾情寫作的女孩成長之路，筆法優美而詩意。 出身於哥本哈根的工人階級社區，托芙自幼即感到自己與週遭世界格格不入。她早熟的心思只能被偽裝在童稚的軀體裡，對閱讀及創作的渴望卻已在心中生根萌芽。她意識到自己的內心有一種無以名狀的渴望：有一天，她必須痛苦但不可避免地，離開童年時代的狹窄街道……   　　出於獨特的早熟及敏銳，托芙以詩人之眼窺探生命，記錄了成長經歷中幽微的曲折心徑，包括緊張的母女關係、矛盾的兄妹情感、鄰里間的神祕故事、同齡女孩間的友誼——字裡行間充滿嘲諷

及銳利的黑色幽默，讀來讓人揪心卻也感同身受。文辭優美，意象生動，獨特細膩的文風貫穿全書。　 　　　 　　★寫作時，我絕不為他人著想　　 　　　 　　在本書裡，托芙將童年形容為「一具令人窒息的棺材」，以懺情式的筆觸回望自己的人生，爬梳生命經驗種種源起。以詩意抒情的風格道盡現實中的殘酷，日常生活在她絕美卻疏離的書寫中，呈現出藝術性的衝突。從性別、階級到婚姻，多層面向卻能一氣呵成，淋漓盡致。 　 　　托芙生前共有四段婚姻，出版了三部曲之後，眾人皆認為她終於走出人生低谷。但在終曲《毒藥》出版五年後，她就結束了自己的性命。儘管在生前的訪談中她始終自稱筆下小說皆為虛構，但隨著三部曲出版引爆的暢銷及話題，親

友紛紛出面抗議，責備她「與生活太近」，她在書中卻自承「寫作時，我絕不為他人著想」。對於創作及實踐自我的熱情，點燃了她的靈魂與生命，一路支撐著她走向人生終點，也為她奠定了傳世作家的經典地位。   　　｜精彩金句＆段落摘錄｜   　　｜童年就如一座長而窄小的棺木，只靠自己是無法逃脫的。   　　｜無論你如何轉身，你總會和童年撞個正著，因此而受傷，因為童年有著堅硬的稜角，只有在把你徹底撕得粉碎以後，童年才結束。   　　｜有一種人，他們的童年由裡到外都如此顯眼，讓人一目瞭然；這種人就是──孩子們。而人們可以隨心所欲地對待他們，因為沒有人會害怕一個孩子。他們既沒有武器也沒有面具，除非他們非常狡猾。而我

就是這樣一個狡猾的孩子，我的面具就是愚蠢，我總是小心翼翼地不讓人將它撕開。我微微張開嘴巴，讓眼神放空，好像它們只會盯著空氣看。當我在心裡開始唱起歌來的時候，我異常小心，不讓我的面具有任何破綻。沒有一個大人會喜歡我在心底唱的歌，以及我在腦海裡用字句編成的花環。  　 本書特色   　　●文學價值：丹麥重要文學作品，全球首部直譯中文版在台問世。 　　●時代意義：作者為丹麥國寶級作家，作品反映時代及女性之聲，亦為作者代表作。 　　●經典特色：意象生動，文辭優美，詩意盎然。 　　●成長文學：從女性意識至自我的追尋與實踐，堪稱成長文學經典。內容極具啟發性。 　　●閱讀趣味：第一人稱的自傳式小說具有強烈的

臨場感與即時感，既日常又充滿戲劇性。   各界推薦   　　石芳瑜（作家、《閱讀的島》總編輯） 　　林婉瑜（詩人） 　　袁瓊瓊（作家） 　　郝譽翔（作家） 　　崔舜華（作家） 　　許育華（作家） 　　陳又津（小說家） 　　陳玉慧（作家） 　　趙又萱.少女Ａ（作家、編輯） 　　劉中薇（編劇、作家） 　　劉冠吟（華山品牌長、作家） 　　蔣亞妮（作家） 　　鍾文音（作家）  　（按姓名筆劃排序） 好評推薦   　　｜真摯好評　   　　在我們幼小的時候，一切總是那麼巨大而不可捉摸……托芙是擁有至大而美妙的靈魂、以致於她的身軀與旁人、甚至她自己皆無法承載的那種存在。因為她所承受的苦楚與傷痛，教我們領

略了生之甜蜜，以及，死之輕鴻。──崔舜華（作家）   　　無比赤裸的告白，毛骨悚然的氣氛躍然紙上。這是古怪的童年，也是令人心疼的書寫，更是充滿衝擊的閱讀體驗。——劉中薇（編劇、作家）   　　童年是我們一切的根底，能撐過童年的人都有著無盡的故事。來自丹麥的獨特聲音，如抒情與殘酷之詩，如晨曦與黯夜之嘆，讓我一路讀來，既目眩神迷又驚心動魄。──鍾文音（作家）   　　｜年度選書   　　三部曲堪稱是迪特萊弗森華麗的回憶錄。以一種讓人驚嘆的清晰、幽默和坦率呈現，不僅照亮了世界的嚴酷現實，同時也點燃了我們私密生活裡那些難以言喻的衝動。——《紐約時報》非虛構類年度選書   　　哥本哈根三部曲是一幅令人心

碎的藝術家肖像。迪特萊弗森以精確而殘酷、極度自我意識的方式， 反思了她的生活。從希特勒上台期間、她動蕩的青年時期，到她發現心中對詩歌的熱情，再到後來多次破裂的婚姻。雖然這些故事是幾十年前的作品，但她筆下所捕捉到那些複雜的女性生命旅程，是永恆的。——《時代雜誌》非虛構類年度最佳圖書   　　托芙創造了一個親密的世界。既悲慘又有趣，包含了吸引人的文字——即使翻譯成不同的語言，你也會想要大聲朗讀出來。——美國公共廣播電台年度選書 　　 　　｜國際盛讚　   　　充滿渲染力與生猛勁道的懺情告白。大師級的傑作。——《衛報》   　　充滿讓人戰慄且讚歎的天賦，偉大的文學作品！令人激動的閱讀經驗，種種感動都

告訴我們：這是大師級的經典之作。——《紐約時報》　　   　　為邊緣人的心靈所寫下的美麗敘事。——帕蒂．史密斯（Patti Smith）   　　令人不安的耀眼光芒，大師之作。——VOX 　　 　　浪漫，卻又令人毛骨悚然，最終是毀滅。托芙被她自己敏銳的智慧所標記、傷害。她勇敢向讀者展示了自己，促使我們反思自己的傲慢。——《紐約客》（The New Yorker）   　　語言優雅，自然、敏感、真實——充滿令人愉悅的精確震撼及觀察，而非我們通俗閱讀經驗裡所習慣的期待。這種體驗讓人暈眩，就像托芙進入了你的腦海重新布置所有的家具，而不一定是為了讓你感到舒適。本書的閱讀經驗正如情節緊湊的驚悚片，即便你

想放下，卻已無法放手。——《紐約書評雜誌》（The New York Review of Books）   　　哥本哈根三部曲的閱讀體驗帶著特殊的傑作體悟，有助於填補一種特殊的空白。三部曲的到來就像是在老舊辦公室抽屜深處發現的東西，被隱藏在襪子、香包和已故戀人照片的祕密裡。——《紐約時報書評》（The New York Times Book Review）   　　逐漸沉溺於成癮和瘋狂的過程非常出色。閱讀時的即時感與臨場感是哥本哈根三部曲與當代自傳小說的區別所在。她的寫作技術如此嫻熟，讓讀者在不知不覺中就能透過另一個人的思想體驗世界。——《華爾街日報》（The Wall Street Jour

nal）   　　托芙的才華如此耀眼。就像艾莉絲．孟若，托芙是一位濃縮大師，短短幾頁便能捕捉婚姻生活整個故事。身為天生的作家，她憑著一股殺手本能，喜歡用引人入勝的章節開頭撲向我們。她持續訴說自身的被動與無能為力，但正是如此的特質讓本書充滿希望。即使寫作無法讓她擺脫自身命運，最終卻讓她超越了世界的期望，並以她自己的方式找到了真相。——美國公共廣播電台（NPR）   　　哥本哈根三部曲是絕對的傑作，尤其是最後的終曲。這套作品如我們預期一樣出色，也出人意料地強烈和優雅，清晰而生動。——《巴黎評論》（The Paris Review）   　　令人震驚之作……托芙的思緒隨著日記般的節奏自由流動，但在敘

述中卻帶著獨特敏銳的觀察，告解似的書寫中散發鋒利的光芒……在她激烈冒險和特立獨行的人生中，這部大師之作堪稱是她的傳奇成就。——《出版人週刊》（星級評論）［Publishers Weekly (starred review)］   　　讀者將從三部曲中發現，托芙無情的自我審視是多麼令人欽佩而又令人震驚。——《書單》（Booklist）   　　有些作家的文筆恍若水龍頭中源源不斷的冰冷水流刺傷我們的手，有些作家的散文散發著溫暖的氣氛而令人愉快。丹麥作家托芙兩者兼具。她的文筆直截了當，簡單明快，卻催眠式的召喚出我們的閱讀渴望，在其藝術家生活和正常人間的故事裡拉扯。——《波士頓環球報》（The Bos

ton Globe）   　　沒有人像丹麥詩人托芙這樣，對童年有著如此令人難忘的描寫，或者同時運用如此多的希望和不祥的預感來描述寫作的衝動。——4 Columns   　　就像擁有百年歷史的玻璃藝術精品，托芙的文字優雅、透明，帶有輕微扭曲的華麗紋路卻仍散發未受影響的美麗，但這種無縫的表面，只不過掩蓋了現實中令人不安而生畏的聲響。——《洛杉磯書評》（Los Angeles Review of Books）   　　哥本哈根三部曲以真實的親身體驗和耀眼的第一人稱描繪出動人的故事。托芙將泥濘般不適且難以忍受的生活盡收眼底，且將其打磨成了尖銳的玻璃。——《泰晤士報文學增刊》（The Times Lit

erary Supplement）   　　強烈而優雅。——《每日電訊報》（The Daily Telegraph）   　　托芙緊繃又直接的文風就像一道耀眼的光芒，揭示了二十世紀哥本哈根藍領階層女性的生活和愛情樣貌。——《STYLIST》雜誌

小街咖啡進入發燒排行的影片

看不見的五常街

為了解決小街咖啡的問題，作者池玉惠 這樣論述：

民國七十三年以前，在靠近現今臺北市中山北路二段的附近，曾經存在著一條五常街，但是因為都市計畫更新的原因，它被劃定為公園預定地，所以在這條五常街上的家屋全被視為違章建築，並於民國七十三年被拆除了，這條五常街在臺北市的地圖中僅存在著不到三十年的歲月。 當時的違章建築拆除過程順利，住在棚屋群裡的居民看起來沒有強烈的抗議舉動，就連當時的報章雜誌也都沒有留下任何拆除的蛛絲馬跡，這和近來因為都市更新而拆除違章建築所產生的抗議事件相較之下，可說是一切都很平靜，但是沒有任何的抗議事件發生，並不表示居民默認或是接受。 本研究從國內外的相關文獻研究做為出發點，進而回溯祖父與祖母來此定居的過程，分析這

些都市邊緣人來此定居的原由，以及細述五常街23巷居民們的家居生活點點滴滴，直到拆除變局的產生，及政府處理違建聚落居民安置問題，並就此來探討城市邊緣人居住權的問題。 如今筆者與家人從回此地，此五常街23巷的違建聚落早已消失，而且成為附近大樓的好鄰居(永盛公園及地下停車場)，不過對於筆者與曾經住在這裡的人而言，心中卻是充滿著無限的感慨與疑惑，感慨的事是，難道當時的命運為何只能選擇唯一的一條路「被驅逐」，疑惑的事是，大夥的居住權利為什麼那麼輕易就「被剝奪」，然而，當時都市邊緣人的心情以及處境有誰能體會。 如今時光飛逝，歲月如梭，這條看不見的五常街已經消失在臺北市的中山區將近快要三十個年頭

，可是截至目前為止，臺北市仍在繼續發生違建問題被拆除的問題(民國一百零二年的華光社區拆除事件)，藉本論文的發表，衷心的期待，政府單位能重視每一個城市居民的居住權利，同時希望再也不要有下一個都市更新的犧牲者了。

重走淘金路(POD)

為了解決小街咖啡的問題，作者沈志敏 這樣論述：

　　2017年5月6日所開啟的重走淘金路活動，揭示了隱藏在澳華歷史記憶中那一段坎坷的血淚之路，注定會為後人留下濃墨重彩的一筆。 　　這是第一部文學紀實性的澳華移民史話，將過去澳華史書的抽象概說，轉化為形象描述，將一堆堆冰冷的數據，從歷史故紙堆中扒出，轉化為一段段有熱度有質感的具象畫面。 　　維多利亞州的黃金發現無疑地是在澳大利亞短暫的歷史上一個極為重大事件。由於不少華人淘金者的來臨，維州政府針對華人制訂了含有歧視性的「人頭稅」政策。迫使華人另闢蹊徑，從南澳登陸，然後步行去往維多利亞地區的淘金地。這條從羅布到淘金地的數百公裡路程，坎坷艱難，幾乎成了華工的血淚之路，而當年的

大部分華人淘金者都是從這一苦難歷程上走過來的，還有一部分華人在這條路途上倒下，再也沒有能夠站起來。這同樣書寫了澳大利亞歷史的一個組成部分。 　　歷史並不是一條直線，有時候它更像一幅拼圖，當年華工的血淚之途，和今天的重走淘金之路，不是簡單的形象重疊，一百多年來華人們在這塊土地上的辛勤付出和種種有益的貢獻，也都形成了澳洲歷史拼圖的塊塊面面。 　　在文明社會的陽光下，讓人們越來越看清楚了那些歷史長河中所造成的黑暗的不平等現象，人們終將從歷史陰影中走向光明的大地。  

雷驤散文中的都市書寫

為了解決小街咖啡的問題，作者游靜宜 這樣論述：

本論文以「都市」作為分析雷驤散文作品的切入點，爬梳作品的主題內涵與書寫藝術，用以檢視雷驤散文的都市書寫，並給予適當的評價。本論文以作品論為主，以作者論為輔。分析作者個人經歷如何影響其寫作題材的選擇，呈現其創作意識及本身的生命觀察，呈顯人在都市空間中與人、甚或是環境的互動。題材內涵以內容進行分析，根據散文文本描繪中不同國度的都市背景，分為「台北城市漫遊」、「原鄉的追尋」、「異國的探索」三部分，運用都市空間相關理論概念，探討都市空間中各種意義連結之向度，包含生活隨筆、現實批判、文化鄉愁等。內涵則為「一期一會的觀相」、「都市困境的省思」、「民胞物與的憫懷」。雷驤行文之中經常以「定格時間」作為切點，

描摹出不同「空間」裡時代的氛圍，對都市情境或事物進行微觀的勾勒。文本中的文學地景呈現出雷驤眼中的獨特城市風景，書寫與客觀環境間的關係以及書寫對作家、城市的重要。本章包含「城市地標：重要建築」、「城市街道：聚落興起」、「城市風光：自然景觀」。雷驤散文中的都市書寫不僅止於書寫都市的場景，他藉由「景觀現場」追述過去歷史，記錄時空交疊的瞬間，對這座城市的「直觀感受」實為抒寫之重心。書寫藝術以形式進行分析，包括「描寫特色」與「語言風格」二個面向加以討論。爬梳作者所採取的寫作手法，呈顯作者如何巧妙的運用文學越界之描寫技巧，以及獨特的語言風格刻析出人性中幽微卻震撼的本質，展現一種內斂張力。此外，雷驤書寫歷程

由晦澀難解的語言，轉向以較為明朗易懂的風格表現都市書寫，藉此與大眾產生閱讀的共鳴。雷驤透過漫遊旅行，認識城市，將城市光景化整為零，以「畫人之眼」細膩觀察人生真相與城市風景，捕捉「瞬間」、「凝固」的視覺畫面。從作家文圖相融的創作模式以及冷靜理性的筆調，兩者融入都市書寫中產生特別不同的感染力，更顯現出其都市書寫之特別。