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馬蒂斯

為了解決小馬達五金行的問題，作者人民美術出版社 編 這樣論述：

1869年，12月31日，除夕夜。法國北部諾爾省寧靜的小鎮勒卡多，誕生了一位日後在西方現代藝術史中舉足輕重的人物——亨利‧馬蒂斯。 父親艾彌兒‧馬蒂斯是一名商人，在當地經營糧食與五金的買賣，母親安娜‧姬瑞德從事繪制陶瓷工藝品與制幃的工作，家境殷實。 和許多藝術大師年少時即顯示出過人的藝術天賦不同，少年時期的馬蒂斯沒有任何征兆表明日後能夠從事藝術行當。他太普通，太平常了。作為家中的長子，他很受父母的喜愛，但並沒有過分的溺愛，父母希望這個乖巧、听話的孩子快快長大，繼承家業。 馬蒂斯的童年和少年時代，絲毫沒有表現出對藝術的任何興趣，他甚至沒有任何調皮搗蛋的趣事值得寫入本

書。小馬蒂斯身體矮胖、文靜寡言，沒有什麼特殊的興趣和愛好，不過是個听話的普通法國男孩。 馬蒂斯先就學于學院派畫家布格羅門（William Adolphe Bouguereau, 1869-1954）下，因個人興趣與老師所循的傳統規律相左1892年轉入象征主義畫第一次在“國家美術聯盟沙龍”公開展出，獲得成功。兩年後、初露頭角的馬蒂斯成家立業，妻子是個溫順而賢慧的女性，畫家夙願得償，且在繪畫間隙嘗試雕塑的創作。 1896至1904年間是藝術家尋找新方向時期。馬蒂斯內心萌動了革新意念，開始注視印象派、後印象派、新印象派的作品，欲從各種風格汲取營養。一段時間，他跑到街頭、咖啡館等地

畫了無數的畫；畢沙羅、高更、凡‧高、西涅克等畫家的表現手法，使他進一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進他研究新的技法。1899年，馬蒂斯的風景畫、人物畫、靜物畫已與昔日大相徑庭，形體之簡潔。色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚感驚訝。20世紀初，他好像被強烈色彩的表現力所喚醒。開始用夸張的色彩和奔放的筆觸塑造形體，至1903年，帶有明顯”野獸派”特征的作品，便提前出現在他的筆下。這類作品乍看似乎草率粗放，事實上，在 “亂涂”之中顯示出畫家的敏銳性和豐富的創造力︰直接從顏料管擠出的色彩，本意已不是再現客觀物象的視覺真實，它變成作畫人追求內在情感及自我表現的手段，並在形式上探索一種新的受色彩運動制約的繪畫空

間。野獸派最終否定了西方各種傳統形式和與之相關的審美習慣，實現了色彩的解放，能動地驅使造型藝術抽象化。馬蒂斯也在對形式進行根本改革中，找到自己的路了。 遺憾的是野獸派僅盛行了3年。這期間反對者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強烈攻擊，幸好有幾個收藏家獨具慧眼，大量購買他的作品，馬蒂斯一時身價百倍。 1906年後，馬蒂斯的藝術創作進入多產時期。他的個展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉展出。他也借機旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術尋求新的靈感源泉。他成為當時國際畫壇最活躍的畫家之一。1914年起，馬蒂斯年年到南方的尼斯港過冬，在一間用靜的畫室里完成了許多作品，室

內的女人及靜物是他最喜歡畫的題材。畫家樂此不疲、孜孜不倦研究著各種色調之間的關系，尋找造型上的新技巧，色彩艷麗卻不浮華，筆觸大膽但不狂野，野獸派時代的強烈原色畫面，逐漸變成靜謐和諧的畫面，既蘊含睿智與詩意，又賞心悅目。馬蒂斯由此獲得“顏色與線條游戲家”的美譽。 20年代後，馬蒂斯擴大了創作領域，他在雕塑、版畫、壁畫、插圖方面的造詣同樣展示出過人的才賦。30年代，他的藝術達到巔峰，他被同行推為本世紀最負盛名的美術巨匠。 為人謙虛、儒雅的馬蒂斯，對人生的榮華富貴和畫壇的名利都毫無野心，性格也與同時期畫壇另一巨人畢加索迥然不同。二戰期間，他倆都參加了反對德國法西斯的抵抗運動，並加

入法國共產黨，在政治上參加過進步活動，但馬蒂斯在其藝術中並未有任何體現，沒有把繪畫作為一種武器。他篤信希臘哲學家柏拉圖 “美是賜給人快感”的理論，並在自傳中這樣闡述個人的畢生追求︰“我所企望的藝術是一種平衡、純粹與寧靜的藝術，我避免觸及令人苦惱或窒息的題材，藝術作品要像安樂椅一樣，使人的心情獲得安寧與慰藉。” 馬蒂斯晚年一直受疾病折磨，但仍堅持剪紙藝術的創作，或臥在床上或坐在輪椅上，專心致志地從預先涂好顏色的紙張中剪出各種形象，作品依然充滿大膽、完美和開朗樂觀的精神，很容易讓人聯想起野獸派時代他對形式美的熱戀與執著。1907年野獸派經歷了一場危機，面對伙伴們一個個背棄野獸派宗旨而去，

馬蒂斯反而堅定信念，並在爾後近半個世紀的藝術生涯中恪守不渝，成為唯一終生保持野獸派畫風的人。 1954年11月3日，馬蒂斯逝世于長年居住的尼斯，享年85歲。 工作中的馬蒂斯 《紅色的和諧》 《讀書的女人》 《奢華I》 《紅色的馬德拉斯頭巾》 《戴帽子的女人》 《生之喜悅》 《自畫像》 《對話》 《舞蹈》 《有〈舞蹈〉的靜物》 《有紅色櫥櫃上的粉紅雕像和罐子》 《女孩和郁金香》 《音樂》 《金錢及室內一景》 《馬蒂斯夫人肖像》 《桌上的隻果碗》 《有金錢缸的室內》 《閨房》 《睡著的瑪格麗特肖像》 《尼斯室內，小睡》 《女人和沙發》 《黃色窗簾》 《畫室里的畫家》

《穿紅褲的奧達莉絲克》 《穿紅褲的奧達莉絲克》 《尼斯的法國窗》 《讀書的女人》 《紅背景下的坐姿裸女》 《綠餐具桌上的靜物》 《穿灰褲的奧達莉絲克》 《裝飾地面上的人物》 《巴恩斯舞蹈‧藍色和諧》 《巴恩斯舞蹈‧赭色和諧》 《巴恩斯舞蹈》 《巴恩斯舞蹈》 《巴恩斯舞蹈》 《巴恩斯舞蹈》 《巴恩斯舞蹈》 《手臂》 《粉紅色裸女》 《夢》 《藍衣女人》 《穿藍衣的年輕女人》 《牧神迷惑仙女》 為《靜物與睡女》而作的習作 《男爵夫人古爾戈肖像》 《休息的舞者》 《坐著的舞者》 《錫布爾室內》 《有牡蠣的靜物》 《兩個年輕女人，黃裙子和方格裙子》 《夢》 《寂靜的室內》 《黃與葛的室內》 《有木蘭的

靜物》 《埃及窗簾的室內》 《林中仙女》 《聖委羅尼卡》 《黑色背景下的郁金香和牡蠣》 《亞洲》 《鳥》 《波里尼西亞天空》 《紅色室內，藍桌子上的靜物》 《國王的遺憾》 《站立的裸女與黑色瞢類之構成》 《麗迪雅肖像》 《大的紅色室內》 《舞者，黑色背景，羅可可扶手椅》 《汶斯教堂彩色玻璃畫——生命樹》 有《聖多米尼各》和《生命樹》的禮拜堂實景