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追憶似水年華(全新校訂書盒典藏版)

為了解決山水音響評價的問題，作者馬塞爾‧普魯斯特 這樣論述：

全新校訂，書盒典藏收納版，全新閱讀！ 　　馬塞爾‧普魯斯特，被譽為20世紀西方文學最偉大的作家之一 　　代表作《追憶似水年華》（全7冊），被讚佩為西方文學經典、20世紀最偉大的小說之一、現代文學史上最華麗的傳奇，影響後世名家無數 　　法國時尚設計大師伊夫‧聖羅蘭最喜歡的書 　　諾貝爾文學獎得主紀德曾說過，「我在普魯斯特的風格中尋找不到缺點。我尋找在風格中占主導地位的優點，也沒有找到。他有的不是這樣那樣的優點，而是無所不備的一切優點……他的風格靈動活潑，令人驚歎。任何另一種風格和他的風格相比，都顯得黯然失色、矯揉造作、缺乏生氣。」 　　 　　小說家納博科夫更讚譽《追憶似水年華》：「經

過精心選擇，並由一連串圖景和形象表現出來的時刻去完成這一召喚。」 　　創作藝術的關鍵，在於重塑再造整個過程。普魯斯特精心計算出這一連串的意象和詞彙，在小說裡細緻描繪出某段時間，達到他想達成的藝術成就。《追憶似水年華》從第一句：「在很長一段時期裡，我都是早早就躺下了。」開始布下敘述的情緒。因為追憶過往的描述，及強烈的藝術表現企圖，整部作品不停圍繞著「彷彿」。 　　《追憶似水年華》細膩刻畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會和文人雅士，從單純地描寫人類社會轉而分析人類心理情緒，開「意識流」小說之先河，成為現代文學史上新的文學形式發軔的標誌。小說整體結構是敘述者對所經歷的往事之回顧，而這種回顧

是和遺忘的一種抗爭。普魯斯特認為人的生活只有在回憶中才形成「真實的生活」，「回憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實」；安德列‧莫羅亞在序中就提到：「唯一真實的樂園是人們失去的樂園」，而「幸福的歲月是逝去的歲月」。 　　當時巴黎社會各種角度的現實在這部巨作中精準呈現。普魯斯特的父親身為精神醫學專家，也讓他耳濡目染接受當時已經相當盛行的精神科學研究。整部小說中對人物的設計，幾乎可見當時所知的所有精神狀況。普魯斯特交遊廣闊，細微觀察社會各階層，對音樂、藝術、文學、花草、人物無不精深，使得作品中隨處可見相關的知識。所有人物描述都透過他人角度的破碎片段，組成人性的各種面向。 本書特色 　　之所以

成為小說藝術的巔峰經典，是因為它不是一部過去的描繪，而是對往日的召喚。 　　‧出場人物：超過2000人 　　‧冊數：共7冊 　　‧頁數：超過3000頁 　　‧字數：超過2,330,000字 　　‧中文翻譯：15人 　　‧劃下現代主義藝術表現的最高極致 　　‧影響後世名家無數，包括維吉尼亞‧吳爾芙、詹姆斯‧喬埃斯、克勞德‧西蒙……等。 《追憶似水年華1：在斯萬家那邊》 　　馬塞爾畢生夜裡不容易入睡。熄燈之後，清宵細長，半夢似醒之間，所讀之書、所見之景、歷史事件、段段回憶，一一上心。 　　他將一小塊餅蘸茶吃，帶著點心屑的那勺茶一觸及他上顎，「頓時我渾身一震，我注意到我身上發生了非同小可的變

化」。原來，「一股舒坦的快感傳遍全身，我感到超塵脫俗」。 　　他苦思冥想，窮搜內外，終而遠溯到童年在貢布雷的類似吃餅經驗，由此一頁頁揭開往昔的內涵，在回憶與想像相輔相成之下穿透、克服並追回似水流逝的時間，重現他這一生及其經歷的周遭世界。 　　「一如空間有幾何學，時間有心理學。」以著名的〈斯萬之戀〉開卷，一絲一縫、一梁一柱，《追憶似水年華》這部時間巨廈於是奠基，已迄完成。 《追憶似水年華2：在少女們身旁》 　　斯萬與奧黛特結婚之前後，深入維爾迪蘭夫婦的資產階級圈子。拜訪上流朋友，斯萬則獨自前往。他的行事被視為荒謬可笑，時而有其悲劇性。夫婦的關係已發生微妙的轉變。 　　馬塞爾在巴黎再遇到

昔日在貢布雷看過的奧黛特女兒希爾貝特，與她成為玩伴，進而相戀，並且暗慕奧黛特，但他不堪自尊受傷，多方自解而斷掉這段青少年時代的戀情。 　　馬塞爾邂逅對他的作品風格影響甚深的貝戈特。 　　卷下，馬塞爾與外祖母前往海濱勝地巴爾貝克，在此遇見維爾巴里西斯夫人、德‧夏呂斯、畫家埃爾斯蒂爾，羅貝爾‧聖盧、少女阿爾貝蒂娜及其女友安德烈等人。其中牽涉的社會交際、友誼、同性與異性戀關係，為後來的複雜微妙發展埋下多線伏筆。 《追憶似水年華3：蓋爾芒特家那邊》 　　馬塞爾與聖盧成為知交，並前往其軍營拜訪，細寫軍中種種。他透過聖盧，會見當年在貢布雷遠望而不可即、後來暗戀跟蹤的蓋爾芒特夫人，周旋於她的巴黎上流

社交圈與藝文沙龍。 　　著名的德雷福斯案及其重審問題喧騰於貴族界。 　　馬塞爾外祖母的去世，讓馬塞爾看盡世態炎涼及他那些精明富裕朋友的偽善。 　　斯萬與交際花故態不改的奧黛特關係日變，他醒悟：「我把我最偉大的愛情給了一個我不喜歡，跟我也不一路的女人。」 　　阿爾貝蒂娜來到巴黎，成為馬塞爾的情婦。 　　德‧夏呂斯突然痛斥馬塞爾，形成又一高潮。 《追憶似水年華4：索多姆和戈摩爾》 　　一個偶然的場合，馬塞爾窺見德‧夏呂斯與裁縫絮比安的同性戀接觸。由此，以上流社會家族及其交際為背景，揭開一幕男同性戀大觀，對其複雜的心理狀態與行為方式觀察入微。卷名「索多姆與戈爾摩」，含義微妙。 　　續

寫斯萬及其夫人的沙龍，以及希爾貝特。 　　馬塞爾與阿爾貝蒂娜重遊巴爾貝克。他懷疑阿爾貝蒂娜是同性戀，觸目皆是疑點。他「只等一有機會便一刀兩斷」，而在她離去前、離去後，折磨依舊。 《追憶似水年華5：女囚》 　　阿爾貝蒂娜住在馬塞爾家，欲去不能，欲留難安，實如馬塞爾的女囚。他繼續反覆觀察、分析他對阿爾貝蒂娜的態度、他與她的愛情、他自己的欲望本質，以及他所懷疑於她與安德烈等其他女人的不正當關係。 　　馬塞爾多方用計套問阿爾貝蒂娜之際，有一次參加維爾迪蘭夫人的晚會，聽到作曲家凡德伊所作、德‧夏呂斯同性戀人莫雷爾表演的小提琴七重奏，心動神馳。 　　馬塞爾生平只能遙想愛情、親近即不能成事的特徵一

再流露。他正式與阿爾貝蒂娜談二人分手的事。有個早晨，她終於留書出走，一去不返。 《追憶似水年華6：女逃亡者》 　　阿爾貝蒂娜離去。她曾來信表示願意回來，但她騎馬出事而去世。他則託在巴爾貝克結識的埃梅打探阿爾貝蒂娜過去的行徑，並找安德烈對質。埃梅的來信報告、安德烈的交代，加上馬塞爾的臆測，構成一幅錯綜難理的圖像。 　　馬塞爾的文章獲刊於報紙。可能有一天「我的樂趣不是在社交活動，而是在文學創作之中」──一種「內在的、精神的、主動的樂趣」。 　　與母親同遊「像一本其大無比的聖經」的威尼斯，馬塞爾印證他對拉斯金（對他的觀念與風格影響甚大的英國思想家）的研究。 《追憶似水年華7：重現的時光》

　　無限年光有限身。社交圈中人事代謝，第一次世界大戰風雲籠罩，聖盧戰死沙場，斯萬已逝，蓋爾芒特親王為財再娶，德‧夏呂斯老來昏庸。 　　在外地療養的馬塞爾返回巴黎出席蓋爾芒特沙龍，最後一次現身交際圈。他在書房中偶然取到童年母親在某個難忘的夜晚為他朗讀的喬治桑小說，耳邊響起昔年在貢布雷每次斯萬來訪告辭時都作響的鈴聲。他看見希爾貝特的女兒。那青春代表的時間意義，帶給他重大啟示。 　　我們自己在吃盡千辛萬苦中死去，以便青草長生，不是湮滅的，而是永恆生命的青草。 　　馬塞爾認為他的生命是值得一過的。他決定要完成他的大作，一部「真正的藝術品！」 　　但願寫出這樣一部作品的人得到幸福，他要做的工作

是多麼艱鉅啊！

一握之砂：石川啄木短歌全集

為了解決山水音響評價的問題，作者石川啄木 這樣論述：

如果忽視啄木的詩歌才華，日本近代詩歌史則將無以成書； 如果抽離啄木的文學成就，日本近代文學史的正確性堪疑。 　　他將生活的快樂確幸、生存的壓迫苦難化做短歌，歌詠「生命的一秒」的剎那美學； 　　他是日本文學的靈魂，是日本人民「心」與「聲」的代言人。 　　★日本浪漫派天才和歌詩人，在台灣第一本短歌全集譯作！ 　　★從小丸子到工藤新一，日本中小學生教科書的必選經典！ 　　★收錄石川啄木手稿、照片、年表，完整了解其生命歷程！ 　　短歌是我，悲傷的玩具 　　「一生中不會再回來的是生命的一秒，我珍惜那一秒。不想讓它逃走。」——石川啄木 　　★ 國際啄木學會指定優良圖書 ★ 　　石川啄木

是日本明治時代詩人、小說家與評論家，年僅二十六歲便離開人世，然而卻在短短年歲裡，在日本文壇投下一枚衝撞的天才炸彈。他的短歌忠實而樸素地記錄了思想上的漣漪，一剎那間的感受，縱使被生活壓得喘不過氣來，在作品裡，處處閃爍發光；他不氣餒、不悲觀，也從不妥協，對生命充滿執拗的信念，像是烏雲背後雲層中透露出的一道射線，映在激動著的心的波濤之上…… 　　「和歌」是與「漢詩」相對的稱呼，以「五七五七七」的短歌形式為主流，然而，石川啄木的短歌，卻突破了這樣的限制，以及自由的方式創作短歌。題材方面，傳統短歌囿於固有題目，往往流於徒有形式，啄木短歌內容無論是懷鄉或是現實，均完全取材自日常生活，文字淺顯易懂，因此而

有「生活派詩人」之稱，這也是啄木短歌膾炙人口、傳誦不止的原因。 【本書結構】 　　《一握之砂：石川啄木短歌全集》收錄石川啄木唯二的短歌作品集，分別是《一握之砂》，以及其遺作《悲傷的玩具》，全書共收錄七四五首短歌。 《一握之砂》 　　石川啄木生前公開正式出版的唯一的短歌集，共收短歌五五一首，為一九○八年至一九一○之間的作品，分為〈愛我之歌〉、〈煙〉、〈秋風送爽〉、〈難忘的人〉、〈脫下手套時〉五個部分。這是石川啄木的一部重要的抒情詩集。寫下了自己的生活回憶、懷念自己的故鄉、少年時代的往事，背井離鄉、顛沛流離生活，以及生命晚期受肺病與家庭困苦的磨難。詩集中並有風格的轉變，可說是石川啄木的詩歌

藝術的縮影。 《悲傷的玩具》 　　共收啄木一九一○年十一月末起，到二十六歲死前所寫的一九四首短歌。於啄木死後當年六月出版。啄木曾形容，和歌已成為他「悲傷的玩具」，面臨家中婆媳不和而妻子離家、幼子夭折、言論不自由、文學事業上又不得志，使他思想上產生了極大的苦悶，雖然生命極苦，也有過尋死的念頭與放浪的逃避，但他始終堅信自己的理想，在他所熟悉的和歌中，尋找藝術的價值。 【本書特色】 　　1. 國際啄木學會指定：「國際啄木學會指定優良圖書」！ 　　2. 台灣第一本石川啄木短歌集，由日本文學教授林水福先生譯作、導讀，是初次認識石川啄木最好的讀本。 　　3. 收錄啄木生平年表，並由日本岩手縣盛岡市

「石川啄木記念館」提供珍貴的手稿、詩集照片等資料，對天才詩人的創作與生命歷程有更深入的認識。 　　4. 與「國際芥川龍之介學會」齊名的「国際啄木学会」（takuboku.jp/）鄭重推薦。

森林環境偏好與環境恢復性知覺關係之研究－以溪頭自然教育園區為例

為了解決山水音響評價的問題，作者林上鷁 這樣論述：

全球競爭激烈的環境下，週休二日的實施，生活水準提升，人們休閒時間普遍增加，隨著交通便利與所得增加，休閒活動的價值觀也有所改變，人們希望藉由休閒參與來維護身心健康、充實自我和調適緊張忙碌的生活節奏，逐漸興起走出戶外，擁抱大自然的樂活風潮。若能於空閒時至山野森林中小住，不但可使身體獲得休息，也有安定情緒的作用。台灣森林資源豐富，隨著林業轉型及戶外遊樂需求的增加，陸續開發以自然風景為主的森林遊樂區。森林遊樂區為一個老幼都適宜旅遊的遊憩地點，不但可以增進家庭成員之間的情感，同時也達到健身的目的。過去環境的研究，大多都著重在對森林景觀的視覺感受，忽略人的聽覺感受與嗅覺感受，但我們的週遭充滿許多聲音與氣

味，聽覺感受與嗅覺感受於人們的心中佔有一定的地位，且對人們的生心理是很有影響的。然過去較少將視覺、聽覺與嗅覺搭配討論，因此本研究希望探討自然環境中，視覺、聽覺與嗅覺對受測者於環境偏好及環境注意力恢復的影響。本研究採用問卷調查法，針對溪頭自然教育園區之遊客進行調查，有效樣本數為420個，運用的分析方法有描述性統計、信效度分析、獨立樣本檢定、變異數分析、相關分析、多元迴歸分析及結構方程式。研究結果顯示遊客個人屬性不同對於環境偏好與環境注意力恢復均具有顯著差異；觀看森林景觀時，其環境偏好因子對視覺環境偏好、非視覺環境偏好與環境注意力恢復均具有相關性，顯示遊客對環境偏好的偏好度愈高，則對視覺環境偏好、

非視覺環境偏好與注意力恢復的程度也愈高。