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擴增實境應用於手繪電影海報之創作研究

為了解決得利特白mobile01的問題，作者張智閔 這樣論述：

一張絢麗而有特色的電影海報是宣傳電影時不可或缺的重要媒介之一，電影海報的功能除了宣傳電影資訊以外，最重要的是電影內涵與精神的傳達。電影海報的發展跟隨著電影本身，兩者是共存的，電影與電影海報隨著時代的演進，從早期盧米埃電影的出現，而讓人類史上第一張電影海報也跟著問世。直到工業發展後，印刷與造紙技術的進步，用來宣傳電影的電影海報的重要性也隨之增加。早期的電影海報多為手繪呈現，在電影最為興盛的時期，手繪電影海報行業也曾達到高峰。直到電腦設備的出現，電腦作業的效率與後製特效的效果遠大過傳統手繪，而讓傳統手繪電影海報逐漸被照片合成和後製給取代。本研究先以電影海報的發展做文獻探討，了解電影海報的起源，以

及電影傳入台灣後，台灣電影海報隨著電影發展而有何轉變。接著以台灣手繪電影海報創作的師傅陳子福、顏振發、謝森山，將其手繪電影海報作品做為海報設計構圖的分析對象，了解傳統手繪電影海報在圖像、文字、版面構成、色彩設計的運用，得出以下三項結論：(1)傳統手繪海報的圖像及文字較為豐富；(2)傳統手繪海報的電影標題文字會針對電影內容的不同而有不同的字型設計；(3)傳統手繪海報的構圖上較多都會出現該電影的精采橋段畫面。以及到台南全美戲院參加其舉辦的「手繪看板文創研習營」，並請教顏振發師傅有關手繪電影海報的經驗與技巧，將其應用在之後的手繪電影海報創作上。本研究之手繪電影海報創作主題透過文獻探討部分將台灣電影發

展分成三個時期：(1)台語片黃金年代；(2)國語片興起時期；(3)國片復甦時期。接著台語片黃金年代和國語片興起時期以該電影符合當時代所上映且具有其他歷史代表意義做為挑選素材方式，而國片復甦時期挑選電影素材票房皆破億台幣並該電影內涵具有台灣本土文化。手繪電影海報完成後，將導入擴增實境技術在手繪電影海報的展示上，當智慧型行動載具偵測到畫面上的電影時畫面將會跳出電影相關資訊，讓復古風格的手繪電影海報可以給觀看者有全新的體驗。透過本研究整理、分析、說明有關電影海報的發展，以及電影海報的視覺設計與表現方式，希望能將電影的內涵與精神透過創作傳達給觀看者，並提供給往後對於手繪電影海報之興趣者或研究者一份參考

依據。

後9/11美國反恐情報合作之研究

為了解決得利特白mobile01的問題，作者過子庸 這樣論述：

2001年9月11日發生在美國本土的自殺式恐怖襲擊事件之後，當時的小布希總統堅決宣示展開全面性「全球反恐怖主義戰爭」（Global War on Terrorism）。美國不僅以其強大的軍事力量，對付支持及庇護蓋達組織及其分支的國家，也與各國合作共同打擊恐怖主義。由於這是一場與傳統戰爭迥然不同的鬥爭，因此美國反恐的策略不但依賴軍事武力，還必須透過政治、外交、情報、金融與教育等多元途徑，並靈活運用國際的力量，徹底打擊恐怖主義。其中情報工作在反恐戰爭中扮演著非常重要的角色，因為恐怖分子在發動任何攻擊之前，可能會有些徵兆，若在事先能獲得蛛絲馬跡的情報，就能夠防患未然並且將危機消弭於無形。 在

國際方面，9/11反而促成各國的合作，美國情報單位在這場反恐戰爭中也被賦予重要的任務，將反恐情報合作的觸角伸向全世界各個角落。由於美國與各國的合作程度影響全球打擊恐怖主義的成效，故有必要對美國主導的國際情報合作進行研究。美國在國際間致力反恐情報合作之際，同時也對其國內情報機制進行改革與重整。因為9/11的發生，很多人歸咎於國內情報單位的失職，美國政府於是開始對其情報圈，展開自杜魯門總統於1947年7月26日簽署《國家安全法案》以來，最重大的改革。因此也有必要對美國在9/11後的情報改革進行探討，以瞭解美國在此事件後所進行的國內情報改革情形及成效。