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德國小鎮

為了解決德國人性格的問題，作者(英)勒卡雷 這樣論述：

「我們有兩種記憶，小記憶與大記憶。我們用小記憶來記住小事情，用大記憶來忘記大事情。」——《德國小鎮》。再過十天，英國在歐洲的權力命運即將確定，在這草木皆兵的一刻，駐波恩英國大使館里一個卑微的德裔檔案管理員，卻突然人間蒸發，館內的相關機密文件也無端消失。結束同盟國瓜分占領的德國，民族意識抬頭，新納粹主義蠢蠢欲動，排英的情緒日益高漲。置身水火之境的英國遂秘密指派精干人員特納尋找真相。然而調查過程中，特納面臨的最大阻礙竟是自己人？！而一個檔案管理員的失蹤及其攜帶的秘密，是否就牽動着整個歐洲的未來？約翰•勒卡雷，原名大衛•康威爾(David Cornwell)。1931年生於英國。

18歲便被英國軍方情報單位招募，擔任對東柏林的間諜工作；退役后在牛津大學攻讀現代語言，之后於伊頓公學教授法文與德文。1959年進入英國外交部，同時開始寫作。1963年以第三本著作《柏林諜影》一舉成名，知名小說家格林如此盛贊：「這是我讀過的最好的間諜小說！」從此奠定文壇大師地位。迄今共著書22部，有3部入選美國推理作家協會「十佳間諜小說」，4部入選「百佳犯罪推理小說」，獲獎無數，是這個領域當之無愧的王者。勒卡雷是塑造人物的大師，筆下的特工主角喬治•史邁利已成為英國文學史上與福爾摩斯相媲美的經典形象。此外，因其作品具備深沉的道德關懷、生動的人性刻畫和高超的藝術手法，而被評論界稱為「在世最好的英語小

說家之一」。勒卡雷既是「冷戰時代的小說家」，也是當代一流的國際觀察家，富有想象力的社會歷史學者。曾是阿拉法特的座上賓，小布什的批評者，至今仍以他清醒的洞見對當今世界發揮着影響力。獲獎記錄：1963年，英國犯罪推理作家協會(CWA)金匕首獎。1964年，英國毛姆獎，James Tait Black紀念獎。1965年，愛德加獎。1977年，CWA金匕首獎，James Tait Black紀念獎。1984年，美國推理作家協會(MWA)大師獎。1988年，CWA鑽石匕首獎(終身成就獎)，意大利MalapartePrize2005年，CWA50年最佳金匕首獎。

德國人性格進入發燒排行的影片

公共領域與霸權形構： 以NSU事件為題的當代德國劇場創作

為了解決德國人性格的問題，作者陳佾均 這樣論述：

德國的極右派團體「國家社會主義地下組織」（National Socialist Underground，後簡稱NSU）於2000年至2007年間犯下一系列種族歧視的謀殺案件。然而，警檢在偵辦過程皆排除極右派犯行動機，朝土耳其黑幫糾紛或販毒的方向調查，對家屬或當事人造成嚴重傷害。由於事件對社會的衝擊，至2018一審判決之間，全國已有二十幾個正式的舞台作品。德國劇場對於NSU問題群的回應，可說是政治衝擊事件，與劇場論述轉型兩個層面共同促成的結果。本論文希望以NSU事件與其相關作品為例，探討劇場在公共領域層面的運作，以及其和社會論述的互動過程。 公共領域的概念涉及集體意見與政治主體的

形成，對此概念的論辯，鑲嵌在對於多元民主中衝突的不同理解。政治哲學家拉克勞（Ernesto Laclau）與穆芙（Chantal Mouffe）的「霸權形構」概念提供了一個不同的切入方式，得以思考劇場與公共領域的關係。不同於現代主義對於藝術自主的想像，霸權理論認為藝術是公共領域論述形構的一環。霸權理論是一個顧及多邊力量拉鋸的動態模型。在這樣的認知下，公共領域不是一個求理性共識的所在，反而是不同對壘的戰場，其中情感與尚待探測的敵對性扮演了重要角色。同時，衝突立場可以透過彼此聯盟，形成新霸權，這樣的理解也改變了過往對於批判藝術與抵抗的認知，影響我們對於政治劇場的評斷。霸權理論對於認同建構，與政治情

境中多重對壘等認知，則是本論文探討各演出作品與觀眾及社會脈絡之間關係的座標。本論文從視公共領域為霸權形構之場域的視角出發，析論以NSU事件為題的創作案例，進而與劇場政治性的論述對話，提出當代德國劇場對於劇場及社會的關係、以及劇場政治性的不同想像。

戈培爾－納粹的宣傳大師

為了解決德國人性格的問題，作者艾倫．懷克斯 這樣論述：

　　「我的唯一目標，就是強力灌輸愚蠢的群眾接受希特勒乃是正在覺醒中的德國的上帝。」戈培爾本能地知道，流行語句、愛國歌曲、鼓聲、有節奏地行進的腳步聲、強光探照燈、林立的旗幟和著裝一致的隊伍，只要精心組織，其催眠般的影響必定能提供這種幫助。盲目的愛國主義、侵略性和過分的情感是德國人性格中強力的組成成分，只要揚聲器發生作用，納粹就不斷地重複「種族純潔」，群眾很容易就被引導接受納粹這種強烈的民族主義概念。　　他嚴密控制國家的一切宣傳工具，透過編造假新聞、假故事、假像、謊言和殘忍的手段，粉飾納粹的凶殘暴行，強迫人民對納粹首腦們頂禮膜拜。「對他來說，沒有什麼謊言是太過於明目張膽的。」　　戈培爾利用吹噓、欺

騙，不停對民眾洗腦，將希特勒塑造為第三帝國的救世主；不擇手段地剷除異己，將原本沒沒無聞的納粹黨，推上國會第一大黨的舞台，為納粹欺世盜名，最終卻以自己和全家人的性命為第三帝國的毀滅陪葬。作者簡介艾倫．懷克斯　　是一位資深的作家，擁有二十本以上的著作，寫作題材廣泛涵蓋了戲劇、美國文學、大西洋空運等。另外，他對希特勒及其他納粹組織的重要分子，諸如希姆萊、戈培爾和海因里希等人，也有相當透徹的研究。

亨德密特《雙簧管奏鳴曲》之樂曲分析及演奏詮釋探討

為了解決德國人性格的問題，作者吳岱蓉 這樣論述：

摘要保羅．亨德密特（Paul Hindemith, 1895-1963）為二十世紀德國相當具代表性的作曲家之一，屬於表現主義及新古典主義的音樂家。他做為一名作曲家、音樂理論家、音樂教育家、指揮家對當時及往後的音樂家有著極大的影響力。二十世紀的音樂風格相當多元，透過亨德密特的創作分期之研究也得以對當時的音樂潮流窺探一二。亨德密特1937年出版的著作《作曲技法》 （Unterweisung im Tonsatz）中描述了他對和聲等作曲技法的觀點與改革，同時研究出一套符合他理想的作曲方式。這首《雙簧管奏鳴曲》（Oboe Sonata）便是他在寫作此本書目時的產物，故樂曲中得以察覺出許多符合《作曲技

法》論述的細節及論點，可以說是將裏頭的理論加以實踐而成的音樂作品。《雙簧管奏鳴曲》為亨德密特於1938年發表的作品，使用中心音（Tone Center）為基礎創作。本論文將針對這個作品作探討，並分為五個章節。第一章為緒論，說明研究動機、目的、範圍和方法。第二章節介紹亨德密特之生平、各時期的創作風格與喜好，以及《雙簧管奏鳴曲》之創作背景。第三章則依憑作曲家的風格與背景分析此曲的創作手法。第四章為探討此曲實際演奏時的詮釋方式，藉著對曲目分析後的了解，更進一步的提升詮釋的完整性。第五章為本論文給予最終的整理，總結後筆者將提出自己的看法，期許此論文得以幫助演奏者對作曲家與曲目的了解，進而提升對樂曲的掌

握。