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迴圈奇譚

為了解決懷舊電玩機台的問題，作者SimonStålenhag 這樣論述：

※復古未來科幻圖像小說※ ※瑞典視覺敘事家→賽門・史塔倫哈格※ 鄉村風景✕童年記憶✕怪異巨型機械 　　◎ 與卡夫卡《審判》和瑪格麗特・愛特伍《使女的故事》共同名列《衛報》十大最佳反烏托邦作品 　　◎ 亞馬遜影音（Amazon Prime Video）改編為八集同名影集，各界盛讚久違的詩意科幻作品 　　✺ 八〇年代末期，時間加上空間的迴圈，反反覆覆 　　記憶回到心底模糊的故鄉風景，童年印象中無數奇聞怪談 　　「有些日子宛如緊繃、冷酷無情的發條──有時候某些狀況會在動作中凍結，我們在幾秒之內就老了好幾歲。」 　　一九五四年，瑞典政府下令建造世界最大的粒子加速器。該設施於一九六九年

完成，位於瑪拉洛阿納島鄉野地下深處，由慧能組織進行祕密實驗，當地人將這項科技奇蹟稱作「迴圈」。 　　本書是八〇年代末期，關於它周邊的奇聞怪談。無數怪異的巨型建設散落鄉間，鄰居朋友將手伸進搖控手套操控麥田裡的機器人走向警車，隔壁班的雙胞胎宣稱曾在斯德哥爾摩公路邊的莢艙交換身體。時空出現裂縫，有恐龍、生化野獸，還有童年裡突然消失的人事物，包括爸爸或者媽媽，以及那個最要好的朋友。 　　▍ 故事關鍵不僅在文字，更在畫作細節之中 　　席捲全球視覺衝擊體驗的圖像小說 　　圖像小說（graphic novel）迴環記憶三部曲：《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》，故事破碎憂傷，科幻主題圍繞著生死、

成長、家庭與時間，同時有關於遺忘與記憶，還有人類意識的哲學探討。緩慢而優美的敘述文字建構出比畫面更龐大的世界觀，大幅畫作營造出寧靜悲傷的氛圍、以細節補足文字敘述空白提供更多故事線索，兩者相輔相成，缺一便無法完整故事，而透過個人內心風景的投射，每個人都會創建出不同的劇情想像。迴環記憶三部曲將晃動記憶裂隙，模糊現實與虛幻的界線，是獨一無二的小說閱讀體驗，絕對衝擊視覺感官。 　　▍ 復古未來✕超級寫實主義✕情緒物件 　　瑞典視覺敘事家賽門・史塔倫哈格打造獨特的詩意科幻 　　視覺敘事家（visual storyteller）賽門・史塔倫哈格成長於瑞典斯德哥爾摩，受到瑞典著名鳥類學畫家拉爾斯・榮松（

Lars Jonsson）以及野生動物、風景畫家布魯諾・利耶福斯（Bruno Liljefors）所啟發，畫風細膩且極度寫實，擅長描繪鄉村風景，除此之外，他從小尤其熱愛B級恐怖片和大型機器人：「我無法不在作畫時畫些大機器人和觸手之類的。」而書中畫作的場景不僅寫實，還帶有情緒，像是故事主角內心的投射，賽門將現實生活中的真實場景作為素材，套上一層情緒濾鏡，創造出悲傷的物件，每幅畫都彷彿深藏未知的祕密，如夢似幻的超現實場景就像身處平行時空的真實。 　　鄉野風景加上大量的機器人、未來機械殘骸、巨型建築，以復古未來的過去未來想像，還有賽博龐克的高階科技、低質生活為故事題材，結合投射飽滿情緒的物件，賽門

藉視覺敘事創造出獨特的詩意科幻作品。 　　▍ 與過去記憶共鳴，迴環往復映照當代現實生活 　　關於科技、戰爭、宗教與人性的反烏托邦寓言 　　「我們的世界與過去之間的唯一通道已深埋在我們自己的潛意識裡，在我們的想像力與記憶間模糊的邊陲某處，那就是現在想帶你們去的地方。」 　　迴環記憶三部曲：《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》，透過第一人稱視角回憶敘事，背景不在遙遠的未來與繁華的都市，而是設定在八〇年代末期至九〇年代末期的瑞典鄉村和美國公路，賽門・史塔倫哈格在那已然消失的過去，重新植入巨型機械、機器人與科技殘骸，錯置兩億多年前的恐龍，以及隨之而來的生態浩劫，建構出獨特細緻且宏大的世界觀，

過去的未來想像成了懷舊共鳴，像無聲的訊號牽引著每個人的潛意識。 　　文明與科技認知帶來美好與幸福，然《迴圈奇譚》政府為國家開發大動作建造「迴圈」以及巨型基礎建設，召集慧能組織進行祕密實驗，而後《洪水過後》迴圈除役，由民間機構克拉夫塔公司接管，廢棄機械散置各處，洪水淹沒鄉野，再到《電幻國度》末日景象，衝突因而戰爭，戰爭過後人手一台Sentre公司生產的神經投射器，致使科技網絡主宰社會經濟，這些外在世界發生的劇烈變化，終究反映回到人的自身，更彰顯了親情、友情、愛情，以及內在自我認同與信仰的問題，跟隨著童稚的眼光探尋那些超現實與不尋常，看見人性安逸於平和社會之下的貪婪與軟弱，將迴環往復詢問心底的自

己，現在的生活真是我們所追求的嗎？ 本書特色 　　◎ 特別進口未來復古科幻色調霓虹橘荷蘭布裱布精裝，日本新浪潮紙印製書中經典畫作、打凹鑲嵌於封面，具高度收藏價值 　　◎ 收錄共六十四幅精美畫作，進口埼玉紙大開本全彩印製，搭配第一人稱視角的敘事，宛如紙上VR，身歷其境的閱讀體驗 名人推薦 　　Hally Chen／設計師、作家 　　RayRay／DJ、音樂人 　　李取中／《週刊編集》、《大誌雜誌》總編輯 　　黃崇凱／小說家 　　超級歪／書評、影評人 　　鄒駿昇／插畫家──震撼推薦 　　「以如詩般精湛的超現實插畫，文字故事的大量留白，讓讀者藉由暗示與聯想，自動填補出冷冽孤寂的立體世界，充

滿魅力又具有說服力，美得讓人想游走在那崩壞的荒野與城鎮，捨不得離開。不同的人讀，都可能出現不同的想像，充滿了閱讀的樂趣。」——Hally Chen／設計師、作家 　　「當今高科技產業想像的未來技術在《迴圈奇譚》的宇宙裡實現，從靠地球磁場進行的磁合飛行，到能夠感覺與推理的人工神經系統，一切都讓人感到充滿著未來感，然而，在這科技高度發達的社會背景中，我們卻同時看到一個陰森詭譎的瑞典小鎮，充斥著廢棄的機器機台、自然景觀與廢棄物工廠並置、水池裡重金屬污染產生的突變怪物。」——超級歪／書評、影評人 　　「每一幅畫都具有攝影般寫實的臨場感，光線和色彩拿捏得相當細緻且協調。科幻、滄桑同時透露著一股末日般

的頹靡氣息，值得細細品味。」——鄒駿昇／插畫家 　　「反烏托邦在現代藝術中由絢麗景象的科幻作品主宰，那些適合出現在前衛搖滾音樂專輯封面的樣貌，全都展在瑞典畫家賽門・史塔倫哈格的作品之中，但是是以生鏽、和緩的形式呈現，迫使與日常鄉村景緻並存。實境的數位畫作圍繞著他所謂的『慧能組織』，在一九八〇年代中後期的斯堪地那維亞半島。當地居民身著工作服日常作業，身處廢棄的機器人與磁合飛船卻絲毫不關心——被拋棄的政府科學計畫帶來的宿醉。連恐龍也出現在這場多重世界的無聲戰爭中。」——英國《衛報》十大最佳反烏托邦作品 　　「如果你要找針對人類處境美得令人難忘的沉思，加上一些很酷的機器人，你一定會很滿意。」──

《電視指南雜誌》 　　「《迴圈奇譚》是引人深思、尖銳的科幻作品。⋯本系列帶有老電視節目的裝飾性。故意設定成叮叮噹噹、反覆的鋼琴曲步調，傳達出目的的嚴肅性。最終，一切都有助於節目深入你的腦海。節目令人著迷地反省共通的人類體驗，因此經常很情緒化。它雖是安詳寧靜的調性，角色們經常蒙受可怕的損失，迴圈奇譚述說的故事終究感覺很樂觀。即使是悲劇，角色也有辦法克服他們的處境抱著對更好未來的希望努力前進。⋯部分節目的衝擊來自它完美無瑕的演出。全體卡司極佳。⋯⋯本劇是個獨特系列，剝開迷人角色的層次製造出有時深奧的東西、有時庸俗的人性觀察。很難簡短地以文字概括本劇，但是令觀賞體驗豐富又滿足。」 ──美國動漫影視

網《CBR》 　　「不可思議的科幻郊區繪畫，會讓你巴不得成為瑞典人。」──美國科技新聞網《The Verge》 　　「《狗臉的歲月》與《變形金剛》的融合，絕對精彩。」──瑞典國家電視台《SVT》 　　「賽門・史塔倫哈格沒有忘記機器人。更重要的是，他不能忘記機器人，因為在他將它們植入他傑出且美麗的書《迴圈奇譚》，在我們集體的過往之中，給予八〇年代後期和九〇年代瑞典架空的歷史全新視角，它們喀噠喀噠走過郊區街道、潛伏在後院的樹叢中，或躺在冰冷的、廢棄的下雪田野空地上。⋯如果你家中有怪咖需要聖誕禮物，這本書絕對適合。他們一定會愛你直到永遠。如果你身邊有個年輕的書呆子需要解放？有個小孩會受到現實搖

晃，腦中充滿各種不可思議的事物？這將會解決你的問題，因為《迴圈奇譚》的奇聞怪談有魔力。裡頭有機器人、怪異之事，還有恐龍。」──《美國國家公共廣播電台》  

懷舊電玩機台進入發燒排行的影片

娃娃機在台灣:男性核心玩家與非屬機台遊戲文化

為了解決懷舊電玩機台的問題，作者陳奕劭 這樣論述：

近代的娃娃機熱潮怎麼引發的?為什麼滿街的角落有了娃娃機的蹤影？為了解答這個問題，本研究以娃娃機為例，探討男性核心玩家與非屬機台遊戲文化，以及娃娃機的遊戲與消費空間。研究方法是訪談法、影片文本分析法與實體探查，希望從空間、法規、遊戲與商業概念、文化各個層面分析娃娃機在台灣的全貌。研究發現《電子遊戲場業管理條例》的出爐，對娃娃機的發展造成重大影響，本土娃娃機受益於法律的鬆綁，雖然2017年以前遊戲與商業概念並沒有重大突破，但是2017年以後「場主分租台主」、「娃娃機系統」的崛起，成功引發娃娃機的第二次熱潮。 本研究指出，男性核心玩家是參與娃娃機遊戲的主力族群，他們透過「出貨」滿足慾望。「出貨」

不僅是玩家的樂趣，其附帶的物質利益也受玩家重視。娃娃機玩家發展具備深度常識與默會知識的遊戲理性，遊戲理性不僅是貫徹娃娃機遊戲與消費文化的重要概念，它也是實現玩家遊戲慾望的重要手段。此外，娃娃機商店在台灣情境發展出簡陋特色，其親近性有助於吸引草根階層玩家消費。娃娃機商店的簡陋，反映的是理性的管理精神。難怪娃娃機可以在台灣高房價的社會背景普及。