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小黃女運將【本屋大賞TOP2作者小野寺史宜最青春熱血佳作】

為了解決我只是個計程車司機的問題，作者小野寺史宜 這樣論述：

2019本屋大賞TOP2《人》　作者小野寺史宜奉上青春熱血佳作！ 獻給所有在職場上盡力而為的人 願今天辛勤工作的每一個人都能更靠近幸福   　　「妳為什麼選擇開計程車？」 　　「我希望女性乘客能夠安心搭車，所以立志成為計程車司機。」   　　高間夏子，23歲，是剛畢業就被分配到東京都內營業所的菜鳥計程車司機。 　　喜愛自由自在駕車的她，為了實踐理想在東京街頭全力奔馳。   　　在「計程車」這個獨特的空間內，人們可以卸下所有的身分， 　　車門一啟一闔，都是專屬於司機與乘客的一期一會， 　　交換著彼此的生命故事，家庭、職場、戀愛等所有煩惱都能在此傾訴──   　　同期的高材生同事姬野，是一名神

祕的美男子， 　　竟然放棄知名企業的職位轉行開計程車？ 　　前往北海道出差的商務人士柳下，留下一紙名片後曖昧離去， 　　司機能夠與乘客談戀愛嗎？ 　　向女性乘客誠心傾吐夢想後，竟遭搭「霸王車」， 　　情緒低落不已的夏子該怎麼繼續堅持自己喜歡的事物呢？   　　▎關於夢想── 　　有些人一開始應徵的是總務工作，或是先應徵了駕駛，之後申請轉調。而我是應徵駕駛，也打算繼續當駕駛。我就是想要開計程車，才會入行的。   　　▎關於職業── 　　在工作上犯了錯。可能的話，我不希望公司其他人知道這件事，尤其不想讓同期知道，不想被小看。究竟該回報公司，還是乾脆別說，自己掏腰包貼錢就好？   　　▎關於未來──

　　我真的有必要勉強自己繼續開計程車嗎？如果不像母親那樣能夠創造驚人業績，我有必要堅持當計程車司機嗎？   　　一名小黃女運將的真情獨白，遇見城市角落中渺小動人的故事。 　　卯足全力打拚的夏子，今天依舊在地球表面全力奔馳！   各界齊聲吶喊應援！   　　Kaoru｜「哈日劇」粉絲團版主 　　Linn｜旅日部落客、Podcaster 　　MIho｜旅日作家、「東京、不只是留學」版主 　　王國春｜《我只是個計程車司機》作者 　　宋尚緯｜作家 　　李瓊淑｜臺灣大車隊集團副董事長 　　明太子小姐｜旅日作家 　　陳俊文｜《華麗計程車》作者、嘉義城市作家 　　龍貓大王通信｜影評人 　　（依姓氏筆畫排序

）   　　獻給不畏險阻、熱愛工作並持續為此奔走的人們，一部最可靠的指南。──藤田香織（書評家）   來自日本書店店員的高度共鳴！   　　最擅長以「工作」串起人與人緣分的作家，全天下非小野寺老師莫屬。 　　處處充滿溫馨，是很好看的一本書。（精文館書店 中島新町門市　久田薰）   　　夏子儘管有過煩惱、低潮，仍然在旁人的支持下持續往前走。 　　她的態度深深打動了我們。（紀伊國屋書店 新宿總店　久宗寬和） 　  　　故事主題是平常沒機會了解的職業，十分引人入勝。在搭霸王車、搶劫等等不安因素的威脅下，夏子仍然對乘客誠信、對自己誠實，令人不禁想要替她加油。（TSUTAYA 西寶門市　楠木亞梨沙）  

　　夏子面對工作、愛情、家人的模樣，讓人嘴角忍不住上揚，也心生羨慕。（明林堂書店 南宮崎門市　河野邦廣）   　　我從中獲得了明天繼續活下去的動力。 　　喜歡夏子爽朗、耿直、純真的個性。（淳久堂書店 滋賀草津門市　山中真理）

我只是個計程車司機進入發燒排行的影片

近年臺灣職人自述書寫研究(2017~2020年)

為了解決我只是個計程車司機的問題，作者鍾燕雪 這樣論述：

「職人」一詞逐漸廣為人知，臺灣更在近五年間（2017年至2021年間）出現「職人作家」寫作的風潮，由工作者親自書寫記錄自己工作自身的樣貌，讓讀者可以更加直觀地進入到職人們的就業場所，並貼近職人們的生活與心聲。此一新興作品書寫模式快速興起，其作家群體、作品書寫模式、社會影響等現象皆值得研究與探討。本論共五大章節。第一章為緒論，試圖闡明研究動機、作品範疇，定義「職人」自述書寫等本論相關名詞解釋，並透過文獻回顧概述研究現況、研究方法與章節安排等，以確定本論架構。第二章藉由作者生平、入職初衷、寫作理念與作家間關係，分析職人作家們的特質、書寫緣由與彼此間的互動；第三章分析所選之職人書寫作品的內容，包含

職場專業用語與職場生態，以及從職場的同事與同行、作者親屬、服務對象、社會大眾等四大面向，探討不同立場對於該職業的態度、認知差異、以及互動情況；第四章歸納「臺灣職人自述書寫」此一書寫類別之書寫架構，分析對象包含序文、結構與目錄、書寫層次與書寫筆法；第五章從社會面向討論其社會形象與影響，分析職人作家們與其書寫作品對社會的意義，並作結。

沒有任何題目需要隱藏

為了解決我只是個計程車司機的問題，作者方群 這樣論述：

　　「當整個世界停止了呼吸」 　　「手機躺在床上不想醒來」 　　「詩人只有默然以愛寫詩」 　　方群寫詩的同時，也挑戰著詩的「形式」如何與「內容」相輔相成──《沒有任何題目需要隱藏》這本隱題詩集就是答案。或者藏頭，或者藏尾，亦有頭尾雙嵌者，且看詩人如何巧妙地將詩題嵌入詩句之中，有日常神思的幽默詼諧、寶島神州的旅行見聞，時而反轉既有詩題的古意風雅，時而暢談電影文苑的掌故軼聞，更有對滾滾紅塵的無限悲憫。 各界推薦 　　莫見（教師匠、愛詩人、文字工作者） 　　「《沒有任何題目需要隱藏》是方群迄今最有分量的一本詩集，不僅詩作總數超過百首，其長句的使用頻率與意象的繁複程度均更勝

以往，在在都可以看出上窮碧落下黃泉的心血。表面上這是一本藏頭（隱題）詩的類型專書，但在形式承繼突破與內容刻劃經營，也都顯現方群十年磨一劍的積極與專注。」──愛詩人‧莫見〈序〉 本書特色 　　★方群大玩隱題詩，鎔鑄生活靈感、旅遊見聞、文壇交遊、社會關懷於詩作中。

臺灣轉型正義電影與意識形態──在後現代靠近記憶的現場

為了解決我只是個計程車司機的問題，作者陳奕秀 這樣論述：

解嚴至今也已20多年，在這之間產生了許多走過白色恐怖時代的人們所寫下的故事。臺灣的「轉型正義」也亦步亦趨地搭上全球民主浪潮向前邁進。白色恐怖涉及集體記憶中包含政治、社會、文化等複雜的層面，而大眾文化中的影像傳播作為最容易融入生活、存儲記憶的媒介，其中電影及新形式的數位媒體，不僅是滿足不同慾望主體的場所，「觀影」這一行為──最符合時代的共同語彙，更使得主體意識形態的確立，藉由相同慾望的主體，在後現代塑造對過去時空現場的集體記憶。 本研究藉由整理歸納紀傑克的意識形態理論，並建立分析慾望結構之概念模式，將主要研究文本《超級大國民》、《返校》、《失身記》三部作品，以主體心理結構的三層界

域運作來拆解電影中的符號與敘事來推論意識形態的形成，當中更引見宗教在此文化脈絡下的互動關係所產生的影響，呼應臺灣現今的國族認同現象。第一章〈緒論〉，講述研究動機、方法與目的，以及文獻回顧；第二章〈臺灣轉型正義電影的恐懼訴求之重演──以《超級大國民》為例〉，探討解嚴後的社會狀態以及新電影的視野開創；第三章〈臺灣轉型正義電影的恐懼訴求之恐怖──以《返校》為例〉，講述在現今全球局勢下，對國族鬱悶的再思考；第四章〈臺灣轉型正義電影的恐懼訴求之約化──以《失身記》為例〉，將歷史創傷與數位革新並置加以展望未來；第五章〈結論〉，將此次研究做一個總結。