手工藝材料包的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

繞一繞、剪一剪!蓬蓬動物毛線球

為了解決手工藝材料包的問題，作者trikotri 這樣論述：

　　《愛不釋手的動物毛線球》、《萌觸感！狗狗毛線球》、《超可愛小鳥毛線球27款》作者話題新作！ 　　有點呆呆的可愛小臉、軟軟蓬蓬的動物毛線球！ 　　吸睛療癒！當作擺飾、妝點小物、質感贈禮都適合！   　　白熊、馬來熊、熊貓、狐狸、小狗、兔子、企鵝、海豹、獅子…… 　　收錄39種可愛動物，一步步完成頭部、身體、小腳， 　　萌到不行的動物就在手中誕生！   　　只要3種技巧就能做！ 　　本書只會用到「基本」、「長型」、「迷你」3種毛線球， 　　各有不同的特色與適合製作的部位，跟著書中詳盡的解說學會製作方法， 　　就能自由變化、組合成各種原創作品！   　　變化豐富、自由創作樂趣滿分！ 　　利用

書中介紹的用具和製作技巧， 　　製作出動物的身體、眼睛、鼻子、嘴巴等部位， 　　詳盡的解說幫助快速上手， 　　熟悉技巧後變換色彩、腳長一些、手這樣擺、嘗試做別的動物…… 　　創意無限的可愛動物毛線球輕鬆完成！   　　附贈原尺寸紙型，複製或描下來，製作可愛的動物就是這麼簡單！

手工藝材料包進入發燒排行的影片

臺灣美術、設計與包浩斯的交會-以顏水龍的創作和教學為例

為了解決手工藝材料包的問題，作者葉思佑 這樣論述：

本研究以顏水龍(1903-1997)的創作與教學為例，從中考察其作品風格與教 育理念中吸收包浩斯元素與理念的過程。由於顏水龍個人的藝術學習歷程較為複 雜，地域上，觸及臺灣、日本，與法國;時間軸上，橫跨戰前的日治時期到戰後 臺灣，這期間臺灣的美術教育也產生轉變，從日治時期的圖案畫課程，僅以圖像 方法學為導向;到戰後專門美術科系的成立，以培育藝術家為導向，體現出臺灣 美術教育的流變。在 1950 年代美援的協助下，中國生產力中心以及臺灣手工業推廣中心等機 構成立後，諸多的外國學者專家前往臺灣，他們帶來美術設計、工業設計等新知， 促使藝術家開始注意到設計的重要性，與此同時，亦孕育著臺灣在 1960

年代， 設計科系的作興，以及相關刊物的出版。此階段可謂美術領域跨度到設計領域的 轉換期，基於這個轉換，筆者以包浩斯在臺灣的影響作為角度，進行探討，觀看 包浩斯在此時期與臺灣美術、設計的交會。其中，以顏水龍作為包浩斯的導入者之一，作為整個研究架構的核心，有別 於建築史，而是加入美術史的角度，整理包浩斯何時，且如何傳入臺灣，以及 1960 年代前後，臺灣的藝術界到設計界如何理解包浩斯，作為撰述脈絡。並透過戰後， 顏水龍作為畫家、廣告設計家、工藝家、教育家等多重身份，成為不可多得的人 才，原以純美術為目的而推廣手工藝之美的他，在戰後政策的驅動下，轉而推動 具有實業性的工藝品，此過程中，他應用包浩斯

的元素與理念，不僅在圖像作品 與產品製作中呈現，亦在課堂中教授包浩斯概念。從中可一探，顏水龍作為包浩 斯的傳布者，以及包浩斯理念在臺灣的實踐。

繞一繞、剪一剪!超可愛小鳥毛線球27款

為了解決手工藝材料包的問題，作者trikotri 這樣論述：

　　日本手作大賞冠軍教你用毛線球 　　製作出文鳥、鸚鵡、麻雀等 　　27款活靈活現的超萌小鳥！ 　　只要用毛線繞一繞，分別完成頭部和身體的蓬蓬基底， 　　將頭部和身體的毛線球連結起來後，再剪出臉部形狀， 　　逐一製作並貼上小鳥的嘴喙、眼睛、羽毛等細部， 　　就完成了個性十足又可愛的各種小鳥！ 　　只要記住基本的製作訣竅並靈活運用， 　　就能輕鬆完成本書刊載的所有作品。 　　再多花一點巧思和工夫， 　　加上別針、吊飾零件或鬆緊帶， 　　就可以做成胸針、鑰匙圈、髮飾， 　　別在衣服、帽子上，或是掛在包包上，　 　　讓可愛度破表的蓬軟小鳥，　 　　陪你度過暖心的每一天！ 本書特色 　　

★種類豐富！從家鳥到不常見的野鳥全收錄 　　從一般親人的文鳥、鸚鵡、綠繡眼，到特色獨具、不常見的藍尾鴝和銀喉長尾山雀，利用蓬軟的毛線呈現出羽毛的觸感，加上鳥冠、尾羽等等，可愛度破表！ 　　★作法簡單！只要有剪刀＋毛線就能製作 　　只要備妥毛線，使用家中現有的剪刀、黏膠、牙籤等工具，捲一捲毛線，修剪出輪廓再貼上五官配件，讓人愛不釋手的小鳥就完成了！ 　　★技巧Plus！掌握這些訣竅，新手也能快速上手 　　包括調整頭部角度與毛色變化的技巧、做出惺忪睡眼與立體尾羽的方法等等，只要掌握這些細節部分，入門者也能做出擬真的小鳥毛線球！  

論工藝與設計跨域融合之應用研究：以Yii工藝時尚計畫為例

為了解決手工藝材料包的問題，作者陳俊豪 這樣論述：

工藝乃古人為求保障生存且維持生活，適應環境所演化而來，故而手工藝器物反映出在地族群面對生存挑戰而展現的生活智慧。1950年代初期爆發韓戰，台灣成為美援經濟國家之一，工藝與設計的合作以工藝外銷導向為主的工藝產業，而後政府又透過獎勵性的工藝競賽推廣，使工藝朝向藝術創作發展，沒有讓工藝走入民間生活，逐漸與台灣主流市場脫節。2002年政府推動「挑戰2008國家發展重點計畫」訂立文創產業發展政策，主管工藝產業輔導的國立台灣工藝研究發展中心開始研討工藝本質與當代工藝存續意義，急欲找尋工藝跨域創作的新契機，2007年與台灣創意設計中心合作「Yii工藝時尚」計畫，開展了工藝與設計跨域創作的合作模式，以家飾用

品為主的研創作品，使工藝透過設計重回生活運用層面，樹立典型而有別於傳統工藝的創作模式。本研究透過文獻研究、田野調查、深度訪談與專家問卷為研究方法，以扎根理論及詮釋學理論探討「Yii工藝時尚」計畫的發展始末，分析收錄於本研究的81件工藝研創作品，探究其研創之設計方法與其研創成果，確立該計畫之研究價值。Yii工藝時尚計畫開創了台灣工藝與設計跨域創作的新模式，橋接了工藝師與設計師的合作，呈現工藝職藝與生活用品設計的多樣性，導入工藝品牌與行銷觀念，擴展了工藝師國際視野，推升台灣產業的國際形象，展現台灣當代文化創意產業的發展特色，推動台灣在地文化邁入全球行銷的新契機。故而本研究期望研究成果可供台灣後續跨

域創作模式與文創設計方法之參考。