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東海大學 社會學系 鄭斐文所指導 吳長育的 本土之聲:台灣流行音樂中的「鄉土」與「本土」 (2009),提出掃街車玩具關鍵因素是什麼,來自於流行音樂、鄉土、本土、文化認同、國族認同。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了掃街車玩具,大家也想知道這些:

香港親子遊:主題樂園 X美食購物 X 交通路線,200+樂遊景點全攻略

為了解決掃街車玩具的問題,作者盛杰,小尾,ZakuChoi 這樣論述:

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掃街車玩具進入發燒排行的影片

佐敦正式封區強檢測,下一區好大機會係深水埗
連一向都超旺既電子特賣城都叫大家黎幫手購物好冷清
行街既人真係明顯大減,連旺角亦都係一樣
平時掃街買飯食既人都無曬,連文記車仔麵都無人排隊
排檔個邊都係暢通無阻,只係玩具街個邊略有少少人買新年裝飾
2個腦場都好冷清好少客人,手提電腦都有減價!
#疫情下的香港 #深水埗 #市面實況 #封區

本土之聲:台灣流行音樂中的「鄉土」與「本土」

為了解決掃街車玩具的問題,作者吳長育 這樣論述:

  本論文以歷史文獻分析與文本分析對七○年代至今的台灣流行音樂進行研究。藉由檢視每個時期的社會狀況,來探討台灣流行音樂中「鄉土」與「本土」意義的流動,並從「鄉土歌曲」與「本土歌曲」內涵的比較,區辨兩者在文化認同與國族認同上的重大差異。  在研究中發現「鄉土」與「本土」並非是固定不變的意義,每個時期的政治經濟與社會氛圍都有其特殊性,因此與對「鄉土」與「本土」的想像都有所不同。七○年代「回歸鄉土」的文化熱潮興起,在民歌運動、陳達與羅大佑的作品中可以發現濃厚的「鄉土意識」。隨著八○年代黨外政治運動的聲勢,極具政治意涵的「本土音樂」有著「悲情的」、「抗議的」與「懷舊的」三種特色。而當代多元文化的興起

,「本土音樂」的內涵越趨豐富,也展現在對台灣社會各個層面的關懷之上。