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1人藝術無限公司：我是藝術家，我自己賣作品!個人創意事業營生指南

為了解決授權文具批發的問題，作者LisaCongdon 這樣論述：

你不必得挨餓才能成為一位藝術家！ 數位時代改寫了創作生態，主動出擊，讓粉絲軍團找到你。   　　這樣真的會餓死嗎？ 　　◆不想進公司上班，想搞創作維生？ 　　◆才發現自己有創作天分，好想做作品？ 　　◆很想把兼職創作升級為全職事業？ 　　誰說創作就一定得勒緊褲帶？但若只是端著作品，眼巴巴等著慧眼獨具的經紀人看上你，那褲帶勒多緊都沒用。 　　許多創作者都曾在「想要以創作謀生」和「相信它可能實現」兩種心態之間緊張拉扯：心理素質夠不夠堅強、作品怎麼被看見、怎麼找到買家……一個人好像無法既創作又賣作品。 　　但網際網路時代的潛力與可能性，卻已經改寫了創作者的發展路徑。本書作者以其特殊的

經歷──不是所謂的「天生藝術家」，投入創作的起步很晚，也沒受過太多正式的訓練，卻可以全職創作者的身份賺取優渥的收入──提供讀者越過傳統守門人（經紀人）、直接面對買家的各種建議與做法： 　　◆如何拍好作品的照片、在網路平台上做最佳展示？ 　　◆如何忠於自己、寫出動人部落格，讓人們知道你在做什麼？ 　　◆如何挑選適合的平台販售作品？ 　　◆如何完美的包裝好作品、送到買家手上？ 　　◆如何與出版社談授權？如何向藝廊毛遂自薦？ 　　◆如何策劃個展？如何撰寫創作自述？ 　　◆如何找經紀人，或不找經紀人？ 　　作者整備了必要工具，讓你以自己的標準來定義成功；你不必再等著被物色、被挑選，只為了某些特定喜

好。你可以建立自己的全球數位藝廊，培養一大批瘋狂粉絲，每個人都是你服務的對象……最後，你通常都不必找他們，而是他們來找你！ 　　【給未來藝術家的一段話】 　　在成為一個藝術家前，想想「藝術家」對你而言是什麼？我喜歡以「身份」而非「職業」去看待我正在做的事情。 　　身份的建立過程包含了內與外兩個面向:向內是你怎麼發現自己的本質，向外是與他者互動中，確立前者。因此當今藝術創作，如何讓自己和作品保有靈活的對話情境是重要的。藝術家是個身份，你必須走向自己，也同時走向人群。——牛俊強，當代藝術家 　　生在台灣的藝術家們，很不幸的這裡沒有像樣的官方美術館/學院/媒體/評論/策展/研究/畫廊/藝術市場

……，但沒關係，我們有著充滿創造力的心靈，可以藉著新的觀念和技術，捲起衣袖重新塑造藝術世界，而這本書會是發展職業藝術生涯頗實用的參考資料。——吳季璁，藝術家 　　藝術家是一個職業身份，也許你不想主動去街頭拉客，但你得在當有人走過來詢問你的名字時，能夠立刻拿出自己的名片，並且隨時準備好一個可長可短的自我介紹。機會常常就是這樣來的。——莊志維，新媒體藝術家 　　藝術的無用在於它的精神性，藝術的有用在於它的影響性！ 　　每個時代的藝術家都在找尋這時代的藝術精神，也同時在找尋這時代的藝術生存之道。——郭奕臣，藝術家 各界推薦 　　如果你想靠藝術維生，最好盡可能從這本書中偷走每一個點子。——奧斯

汀．克隆，《點子都是偷來的》作者 　　麗莎．康頓努力想拆穿這項過時而具有毒害性的說法：「賺錢營利和藝術創作是完全相悖、無法並存的成果，要做到這件事就毫無例外地得對另一件事妥協讓步。」這也是重挫創作者自我意識的主要原因。從心理建設到實務執行，康頓為初出茅廬的藝術家們裝備了各種必要工具，讓他們以自己的標準來定義成功，然後根據個人的主張來締造成功。——瑪麗亞．波波瓦，數位媒體BrainPickings創辦人和編輯 　　《一人藝術無限公司》是一份啟示。長久以來，終於有一項資源能夠幫助創意人清楚表明自己的美學價值，成功建立自己的事業品牌，同時管理自己的藝術家收入。麗莎．康頓以高明的洞察力，揭示了想開

創、發展和維持一項堅實穩固、策略靈活和獲利可期的藝術事業所需要付出的一切努力。無論你是剛踏入這個領域、正在草創事業，或是想讓習以為常的職涯更臻發展成熟，你都會從這本由當前最成功的藝術家之一所撰寫的全新作品中，得到無窮的啟發與激勵。——黛比．米曼，「純銀」品牌顧問公司負責人、美國視覺藝術學院品牌研究碩士學程主任

細雪 下

為了解決授權文具批發的問題，作者谷崎潤一郎 這樣論述：

惡魔作家的女兒國，陰翳深處的芍藥圃，谷崎潤一郎織錦蒔岡家四姊妹優雅燦爛，而瀕臨潰滅的人生。一幅巨大奢侈的長篇人間畫軸，展讀如櫻花凋落的末世華麗。日本文學大師 林水福 全新精譯《細雪》問世六十年，唯一繁體中文正式授權版 　　惡魔作家的女兒國，陰翳深處的芍藥圃。 　　誕生於日本戰爭存亡之際的《細雪》，　　谷崎潤一郎站在時代背面，　　以碎玉撒落銅盤的精緻觸感，　　寫下對於優雅貴族世界行將消逝的懷念。 　　蒔岡家姊妹們的四季比其他人更像夢境。 　　春日盛裝，讓粉淚櫻雪墜落於髮鬢與袖口，　　或在夏夜撲捉流螢，如金色時光消逝在蒼白的指端……　　傳統之美是同徐徐打開的摺扇，拂來芬芳稀微的風。 　　那些端

莊的儀式、姿容與用語，　　正是對於舊日世界的回眸，如金鷓鴣，　　在硝煙與沙塵中拖長了反光的尾羽。 　　活在新舊文化交替之處，這種美麗，　　以及對美麗的堅守，完全是奢侈。 　　還有什麼比瀕臨崩潰的優雅更為燦爛的？ 　　《細雪》正是以無窮細節堆積起來的，　　懸崖貴族平金織錦的長篇畫軸。 　　西元一九三○、四○年代，隨著日本經濟的繁盛，大阪的經商世家在蘆屋地區落土扎根，這群上流世族奉持著傳統開懷擁抱新式文化，過著東西交雜的綺麗生活。 　　大阪船場家的蒔岡姊妹便是帶著傳統優勢，展開她們的豐富人生。 　　二姊幸子於結婚後與丈夫搬至蘆屋，與大姊鶴子丈夫不合的三妹雪子、么妹妙子在本家與二姊蘆屋家交替居住。幸

子與丈夫貞之助與女兒悅子，是令人欣羨的模範家庭，同時也是妹妹們的最佳避風港。 　　幸福人妻幸子眼見雪子已過適婚年齡，與丈夫兩人積極為其物色合適對象，而另一方面妙子飛蛾撲火的愛情也讓家人們頭痛，生怕蜚短流長影響雪子的婚姻之路，故事便在雪子一次次的相親中展開…… 　　小說中對於姊妹們的美貌以及迥異個性，有細緻的描寫，而夫人們身穿合服出席家庭音樂會、賞櫻、捕螢的悠閒時光，也是當時上流人家生活的寫真。 作者簡介 谷崎潤一郎 　　明治十九年生於東京日本橋（1886~1965）。東京帝大國文科肄業。明治四十三年與小山內薰等創刊第二次《新思潮》，發表〈刺青〉、〈麒麟〉等，受永井荷風激賞，確立文壇地位。最初喜

歡西歐風格，關東大震災後遷移到關西定居，文風逐漸轉向純日本風格。以《痴人之愛》、《卍》、《春琴抄》、《細雪》、《少將滋幹之母》、《鍵》等展開富麗的官能美與陰翳的古典美世界，經常走在文壇的最高峰。晚年致力於《源氏物語》的現代語翻譯。《細雪》獲每日出版文化賞及朝日文化賞，《瘋癲老人日記》獲每日藝術大賞。一九四九年並獲頒文化勛章。一九六四年被選為第一位獲得全美藝術院榮譽會員的日本作家。 譯者簡介 林水福 　　日本國立東北大學文學博士。現任臺北駐日經濟文化代表處臺北文化中心主任。曾任國立高雄第一科技大學外語學院院長暨副校長、輔仁大學外語學院院長暨日文系主任及所長、日本國立東北大學客座研究員、梅光女學院

大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長。著有《源氏物語的女性》、《日本文學導遊》、《讚歧典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《中外文學交流》（合著）、《源氏物語是什麼》（合著）；譯有谷崎潤一郎的《鍵》、《卍》、《痴人之愛》，遠藤周作的《深河》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《海與毒藥──遠藤周作中短篇小說集》、《我．拋棄了的．女人》，井上靖的《蒼狼》，及□原登《飛翔的麒麟》（上、下）、《家族寫真》等書；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。

組織氣候與工作壓力對食品產業員工身心健康影響之研究

為了解決授權文具批發的問題，作者郭文窓 這樣論述：

本研究旨在了解組織氣候與工作壓力對食品產業員工身心健康影響之研究，分析不同背景變項的食品產業員工在組織氣候與工作壓力對身心健康的差異情形；並探討組織氣候與工作壓力對身心健康的相關性；分析不同背景變項的食品產業員工在組織氣候與工作壓力對其身心健康的影響。本研究採量化問卷調查法，透過立意抽樣發放問卷，施測樣本450份，實際回收311份有效樣本有效回收率為69.1%，施測樣本之研究工具包括：個人背景因素調查表、組織氣候量表、工作壓力量表與身心健康量表等。施測結果以統計套裝軟體SPSS22進行結果分析。研究結果顯示:不同個人變項在整體組織氣候與工作壓力對身心健康感知上有顯著差異；組織氣候與工作壓力對

身心健康感知上有顯著關係；個人背景因素、組織氣候及工作壓力對身心健康具有解釋力。根據研究結果建議:食品產業經營者在組織的調整上能夠更充分授權給員工，以利提升工作的信任感與默契，並在不違背企業宗旨的環境中提供員工在工作概念上能有較自主之發揮空間；在工作量及工作環境上能夠提供員工更多紓解壓力之工作環境，並提供適當的紓壓管道或透過教育訓練提供員工抒解生活壓力的技巧，並促進其身心健康狀況。本研究最大的貢獻為:提供食品產業經營者作為其員工福利措施設計、人力策略擬定與訓練規劃之應用參考。