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當失業成即時動態：餐飲服務生‧政治幕僚到議員參選人的斜槓之旅

為了解決新莊幸福站的問題，作者郭岱軒 這樣論述：

當「非自願離職」，成為具體又明確的「即時動態」， 我用書寫，記錄這段時光， 並在「斜槓時代」中，上演「議男養成日記」 激勵人心，重新出發！   　　‧失業不用哭天喊地，學會失業10項守則，讓你不再焦慮。 　　‧斜槓時代，學會唱作俱佳只是剛好。新聞主播與你分享美食節目代班經驗、如何從自己身上找到亮點，成為一個學會說故事的講師或YouTuber。 　　‧告別新聞業，沒有雄厚資產實力，也能善用社群媒體的力量參政！   　　★其實沒有什麼經歷是用不到的，失業也是一種人生成就解鎖。 　　作者曾任新聞主播、新創公司新媒體部門的主管，直到被裁員，領起失業給付，因為疫情沒

通告，為了餬口飯，把自己的驕傲拆毀，到101高空餐廳當起端盤子的waiter。直到疫情爆發後，毅然決然回到熟悉的政治領域，當起政治幕僚，處理政治議題、選民服務，還有政治人物的新聞公關。幸運的是，躲過餐飲業的「疫」場浩劫，不幸的是，竟也成了激發了投入政治服務的「導火線」。   　　★失業很害怕？讓你安心的10項作戰守則！   　　＃守則1：給付別忘了 　　有了非自願離職書，你就可以到各地的就業中心去申請「失業給付」，除了在規定的網站上找一筆求職紀錄外，之後每個月也都需要有兩筆親自面試、或投遞履歷的紀錄，讓勞保局來作認定，可以獲得原本投保薪資的六成，算是不無小補。   　　

＃守則2：記帳是必須 　　基本開銷很容易變成壓垮失業者的最後一根稻草，像是租屋、手機費、日常餐費等，開始記帳對於估計老本什麼時候會被吃空？是很有幫助的。   　　＃守則3：玩樂找免費 　　別看太過悲情的電影以免影響情緒，畢竟電影票也是挺貴的，省吃儉用找到下一份工作之前，玩樂的行程可以盡量找一些不需要有大花費的，像是爬爬家裡附近的山啦，或去國父紀念館跑跑步，這些不需要花錢又對身體健康有幫助的活動，可以盡量去做。   　　＃守則4：忍受孤獨 　　日本上班族失業了，不敢跟家人講，天天照樣穿著西裝、拿公事包，搭電車到離家不遠的公園椅坐著發呆。被裁員資遣，怕令父母擔心，臉書還是

得強顏歡笑，貼出各種「我現在很好」的假象，安慰旁人，那種強烈的孤獨感，心理素質要很強大，才有辦法一個人吞下去。   　　＃守則5：避開喜酒社交場合 　　失業的好處是，朋友結婚放紅色炸彈，從此少了「同事」的類別，但狠心一點的「前同事」也許會在不知情的狀況下誤炸。遠房親戚，表兄弟姐妹則難以避免，更慘的是，收入靜止戶得領出錢來贊助別人「成家」，吃一頓昂貴飯店桌菜，還不是吃到飽，面對同一桌長輩輪番問到「做什麼工作」時，食慾更差。   　　★參政教會我的10項作戰守則！   　　＃守則1：「新視代」顏值就是正義 　　還記得那些年，我們迷過的偶像及歌手嗎？青年要參政，如果沒有雄

厚資產實力，就要靠父母優良基因，走訪新莊選區拜票時，如果長相不難看，基本上贏一半，而新聞主播從政，則是品質保證。   　　＃守則2：「新時代」跟上議題脈動 　　新聞記者必須從日常生活找題材、挖獨家，要當民意代表，也得有「新聞鼻」，哪裡有民怨，就得衝第一線。   　　＃守則3：「新民代」立體四D服務 　　選舉最怕選前猛拜票，選後找不到。新世代的民意代表，不僅僅要打空戰，在網路上頭宣傳自己做了什麼事，更要親力親為，盡量讓選民找得到你。   　　＃守則4：小額捐款 　　小資男沒有錢，甚至到了30幾歲還沒存到一桶金，如果青年要參政，最大的門檻可能就是保證金。小清新的「

小」是「小額捐款」、「小資」，小資男缺乏財團奧援，但是參選直轄市議員，中選會最低門檻20萬保證金。若非政治世家或派系刻意栽培，光登記初選，年輕人就被卡死。除了保證金制度阻礙青年參政，後續掛看板、宣傳車、文宣，這些選舉費用，在目前台灣選舉激烈選戰狀況下，根本是誰錢燒得多，誰就能爭取最多曝光。   　　＃守則5：打組織戰 　　沒有背景的新生代青年要參政，選區內的組織恐怕很難掌握，只能先從「方圓十里」土法煉鋼爬樓梯拜訪，跟一般選黨代表時的請託方式雷同。   　　❚❚❚❚❚❚想看更多守則，買一本回家慢慢看，壓壓驚❚❚❚❚❚❚   　　【你的痛，我都懂】   　　＃你說每

天「喚醒自己的是夢想」不如說，鬧鐘催促著自己，再不起床，遲到可要扣薪。   　　＃約朋友喝咖啡問「你今天上班還休假？」，光是一句隨口回答的「上班」，也讓失業的我好生羨慕起來。「真好啊！你有班可上。」   　　＃減掉的薪水就當作「付學費」。   　　＃沒工作就要自己找事做！「進修」便是分散失業沮喪注意力的方式之一。   　　＃其實失業最好的紓壓方式，除了找人聊天之外就是寫作。   　　＃失業只是一種狀態，重點是能夠心平氣和地去回答這道題目，而不是心浮氣躁地去定調「這題目好難」、「我不懂，我不會」難道面對難題就交白卷嗎？   　　＃說白了，沒有工作是

輕鬆的，幹嘛怕吃苦？因為，不工作會更苦。   　　＃「內心夠強大，沒有人能夠羞辱自己」，我們經常害怕他人的眼光，覺得自己被看輕，沒有工作，好像很失敗，找不到工作更糟糕。   　　＃有時候原點才是答案，或是我們需要一些時間等待，停下來讓自己去思考。

新莊幸福站進入發燒排行的影片

班級經營策略與師生關係探討：以新竹市NH國中802班為例

為了解決新莊幸福站的問題，作者邱文君 這樣論述：

本文的主旨是在對於「班級經營與師生關係」作為探討主軸，面對變化快速的教改，環境改變，加上長遠的教職生涯，老師與學生的關係是值得研究的論文主題。採用文獻分析、參與觀察、深度訪談等研究方法，分析班級經營與師生關係相關文獻，參與觀察NH國中802師生互動，及深度訪談相關老師。從策略管理、班級經營，以及師生關係三大方面理論，做整合性的分析，擷取精華部分作為引用，並且針對每一個理論加以進行相關研究的分析和探究，使得本研究具有其價值性。範圍圍繞著班級經營與師生關係，針對班級經營方向與目的、班級策略與規範、班級關懷與理解、班級溝通與認同、班級獎勵與懲罰等而設計研究問題。研究發現為，班級經營策略並非所有學

生都適用，教師特質影響班級經營效益，獎懲制度難以貫徹執行。研究結論為，班級策略管理是班級經營的核心基礎，班級經營的營造決定學生的學習成效，師生關係建立是班級經營的幕後推手。研究建議為，學校建立有系統的教學流程與教學團隊，家長多陪伴及溝通，班級導師制定時宜的班級策略，增進師生情感。期許班級經營策略能有助於班級經營，以及增益師生關係能夠推展。關鍵字：策略管理、班級經營、師生關係

假如兇手是月亮

為了解決新莊幸福站的問題，作者葉桑 這樣論述：

　　《床鬼》推理小說家林斯諺／專序推薦！知名演員吳季璇、犯罪小說家八千子、提子墨，香港犯罪作家蘇那、有馬二──謎情推薦！ 　　三級片豔星嬌安娜、與她的閨蜜諮商師胡海棠，被類似的行兇手法絞死。如果是同一位兇手，「他」是如何在短時間內，從臺北市中山區穿越至新北市新莊區完成不可能的殺人任務？如果兇手是不同人？又是怎麼以同一條鐵鍊行兇？最大嫌疑犯章劍波又跟著人間蒸發，不知是生是死，案件就此陷入一片迷霧之中…… 　　臺北市刑大組長「老馬」馬張與旗下新任「破案女王」王筱語開始調查，女王卻發現自己十年前赴韓國受訓時遭遇的首爾姦殺懸案，兇手一直沒有落網，竟與這次臺灣的雙屍命案有所關聯─

─十六年前失落的一幅心靈派版畫，又為何會在當下出現在豔星的命案現場？知名貝殼學者之死，是否和他好友研究的放射線藥物有關？且看女王走入堂皇雄偉的謎題迷宮，識破摩登都會底下的扭曲人性，抽絲剝繭糾結纏綿的隔世恩仇！ 本書特色 　　本土資深推理作家葉桑，繼《夜色滾滾而來》，馬張探案系列踏上異國土地全新出擊！以華美文筆結合多變敘事手法，上演一齣齣錯綜複雜、愛恨糾葛綿延的人性變奏曲！ 各界推薦     　　知名演員吳季璇、犯罪小說家八千子、提子墨、林斯諺，香港犯罪作家蘇那、有馬二──謎情推薦！ 　　我曾經拜讀過葉桑早期的《魔鬼季節》與近年出版的《窗簾後的眼睛》，縱使兩本書相隔近三十年，卻能在新時

代的作品中窺見往昔的風貌。這本《假如兇手是月亮》更是將各時代的精華汲取到極致。 　　讀者可以看見當代犯罪小說錯縱複雜的人際關係與愛恨糾葛，同時，竟也完美呈現了古典推理縝密的鋪陳與布局結構。葉桑的作品縱橫在數十年的時空維度之中，持續在創作裡注入嶄新的元素，並且透過其文字重新建構與塑形。 　　如果台灣的犯罪小說也有屬於自己的黃金時代，我相信它未曾結束，因為葉桑與他的故事仍在衝擊著市場。那是任何一個創作者都無可取代的價值，代表的不僅是一個時代，同時也是葉桑源源不絕的創作能量。 　　──八千子（犯罪作家，近期代表作《幸福森林》、《回憶暫存事務所》） 　　我是一名演員，讀劇本是時常有的功課。只能說，閱

讀前務必把腦袋清空，好好地、靜下來投入，完全專注後才能理解故事中的完整樣貌。因此我也用這樣的態度來閱讀葉桑的最新力作。 　　我推薦《假如兇手是月亮》，因為當你／妳在閱讀的過程中，一定會和我一樣，隨著葉桑優美流暢的描寫、愛恨糾葛的布局和引人入勝的編排，找到合適的角色。然後宛如演一齣戲般地讀完整本小說，甚至意猶未盡。 　　至於我的角色呢？二話不說，當然就是書中的神勇警探女王。 　　──吳季璇（知名演員，代表戲劇作品《廢財闖天關》；《廣告作品屈臣氏、每日C》） 　　一幅韓國心靈派版畫家的作品，一名如天使般純潔的弱智小女孩，如幽魂般緊緊牽動著名門望族的兩個世代。他們每一個人都有自己不可告人的祕密，不

同的秘密交織成一張充滿殺機的蛛網，如昆蟲般入侵的妄動者，也將被守住秘密的一道道蛛絲封捆起來，最後由無形的捕獵者一一吞噬去。 　　葉桑的幾部近作一次次挑戰不同的布局風格，從《浮雲千山》中穿越古今的靈犬少女與少年包公，到了《假如兇手是月亮》則是充滿韓風摩登都會底下的扭曲人性。但唯一沒變的是他優美流暢的文字敘述，與令人如臨其境的寫情寫景功力，而兩者也延伸成為犯罪小說中最重要的元素：「動機細節」與「案發現場重繪」的鋪陳！ 　　那麼，你準備好探索一個全新的葉桑了嗎？ 　　──提子墨（作家、英國與加拿大犯罪作家協會PA會員，近期代表作《浮動世界》） 　　走進故事世界，猶如進入了一座堂皇雄偉的迷宮，環環相

扣的命案、抽絲剝繭的偵查過程、糾結纏綿的隔代恩仇，縱然已經高溫燒腦，卻無法不被那瑰麗的魔力所俘擄，一直要看到水落石出的終章。 　　作者善於讓重要事件融入寬廣的場境之中，而且意味深長，就如那一幅關於少女的心靈派版畫，竟然在情節上貫穿了整個結構縝密的故事，足見其精心的鋪陳佈局，異於常人的邏輯安排。 　　閱讀之中，你能看見作者的雋永的筆觸、跨領域的學養、歷練的人生風貌，一一翩然紙上。如果這一年內只容我看一本推理作品，葉桑的新作必然是我的首選！ 　　──蘇那（香港推理作家，代表作《約翰．下雨》、《十三夜話》） 　　一場普通的回台尋親之旅，竟成通往陰間的單程路。一位美女之死，竟牽連出一幅名畫、兩位姊姊

、三個家庭，相隔十數年的恩怨。作品開首花費甚多筆墨，詳細描述蘇珞美悲慘的童年，讓讀者對她深表同情。然而本篇展開，鬧出真假蘇珞美，令嬌安娜之死顯得疑竇重重，增加不少凶案以外的謎團。隨著故事推進，很多角色的形象也一一反轉，更與一幅韓國心靈派版畫家的作品有關。事件涉及的每一個人，不僅有自己的考量，還有背後家族的利益與衝突，令每一位角色的矛盾更加立體。亦因為角色比較多，背後關係牽連甚深，建議讀者一邊閱讀時一邊做筆記，方可領略箇中趣味。 　　嬌安娜甚麼事都沒有做過，尋親又不是為名為利為財，偏偏捲進那樣的事件中。所謂美人，最後如同那幅畫，都只是任人擺弄放置。至死都不曾知曉幼年身世的真相，荒唐又悲涼。 　　

去國髫年絕往來　歸鄉已化落紅梅　無情彩畫牆頭掛　獨汝深知幾劫灰 　　──有馬二（香港犯罪作家，代表作《溯迴之魔女》）

東吳大學外雙溪校區地方感之營造：《找東溪》地方誌實作

為了解決新莊幸福站的問題，作者吳冠霆 這樣論述：

「學生只是過客」，是2015年研究生剛來到東吳大學外雙溪校區時最常聽到的一句話。然而大學本就是具備多元意義的地方，再加上待在這6年的經驗，都使研究生相信學生不只是過客，而東吳大學外雙溪校區也不僅僅是個學習知識的空間，更是充滿多元認同的地方。對此，研究生提出本實作論文的兩大提案意識－建立學生與學校的連結為何有其必要性以及地方為何需要地方誌。 地方感是空間之所以成為地方的重點，而比起通用的政策，各個日本地方創生的成功案例都告訴我們，地方中的人及地方作為主體的討論更為重要。因此研究生透過田野調查訪談了14位已畢業學長姐及餐廳經營者，擬定一本屬於外雙溪校區的地方誌《找東溪》，除了匯聚在地聲音，

更帶著讀者透過不同的視角更認識地方。 《找東溪》參考《新莊騷》、《貢丸湯》、《大雄誌》、《緬甸街》等獨立工作室製作的地方誌編輯特色，並以4個大主題及42頁的內容記錄著外雙溪校區這個地方。作為一本獨立的地方刊物，《找東溪》充分地展現其獨立及多元的特質，以地方的日常讓讀者們看見地方的魅力，更寫下各個受訪者們與地方之間的獨特故事及認同，讓讀者們透過不同的視角更接近地方的真實。 以流動性為特質且僅強調其教學價值的官方內容，讓學校越來越像是個非地方，然而無論是陪伴學生們18年之久的鄧姐、貫穿校園的臨溪路，又或者城市中少見的自然景緻，都讓外雙溪校區成為獨一無二的地方。《找東溪》記錄下這些屬於地方的珍貴

資產，用多元的視角詮釋地方為地方注入活力，更帶著讀者們參與在地方之中，讓他們找到自己在外雙溪校區的地方感。