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時代國際oscar的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦鄧韻如,梅昌婭寫的 黑色幽默大師蕭伯納：練就一身嘲弄本領，叛逆宗教觀惹風波，創作新世紀三部曲，終獲諾貝爾文學獎 和奧斯卡．霍夫曼的 星盤上的恆星：星座、月宿與神話都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自崧燁文化 和星空凝視古典占星學院文化事業所出版 。
國立臺灣師範大學 藝術史研究所 蔡家丘所指導 葉思佑的 臺灣美術、設計與包浩斯的交會-以顏水龍的創作和教學為例 （2021），提出時代國際oscar關鍵因素是什麼，來自於顏水龍、包浩斯、美援、美術設計。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 音樂學系 黃郁文所指導 施華軒的 貝多芬《降Ａ大調鋼琴奏鳴曲， 作品一一〇》之樂曲分析與詮釋 （2021），提出因為有 古典時期、浪漫主義、貝多芬、鋼琴奏鳴曲、《第三十一號鋼琴奏鳴曲》的重點而找出了 時代國際oscar的解答。
最後網站2023第95屆奧斯卡入圍分析：《媽的多重宇宙》領銜亞裔衝出 ...則補充：... 推上奧斯卡最佳女配角，成為影史首位獲得奧斯卡演員獎項的韓國演員；2021年濱口竜介的《在車上》入圍奧斯卡最佳影片，最終順利獲得國際電影獎。
黑色幽默大師蕭伯納：練就一身嘲弄本領，叛逆宗教觀惹風波，創作新世紀三部曲，終獲諾貝爾文學獎
為了解決時代國際oscar 的問題，作者鄧韻如,梅昌婭 這樣論述：
諾貝爾文學獎得主╳批判現實主義劇作家 最幽默的語句，最真實的題材，最灑脫的人生 他為創作小說堅持不輟，意外的戲劇之路讓他揚名國際 「從來沒有發生過的真正歷史」，展現壯士的無畏與作家的道義 最理性的思維如何被幽默刺的筆調包裹，書寫出真實深刻的社會 他是戲劇鬼才──蕭伯納 「人往往將現況歸咎於環境因素，但我不相信造化弄人。世界上出類拔萃的人都是運籌帷幄，主動找尋自己想要的環境。要是遍尋不獲，他們就創造一個。」 ▎整個大英博物館都是我的學習場 從愛爾蘭遠赴英國尋求一片天的他，最初因學歷不被任何出版社聘用，憑藉著對知識的渴望，在大英博物館的閱覽室裡博覽群書，
不局限於既定的框架中，加上童年對音樂、美術、文學的敏銳度，成功在業界成為出色的書作、音樂、繪畫評論家，犀利的筆調與精確的評論讓大眾耳目一新，進而為日後的創作奠下基石。 ▎願能以「溫柔的方式」推翻這個世界 成為費邊社成員，主張以溫和漸進變革來改善現有的社會風氣，反對武力抗爭及帝國主義的侵略行動；以極具敏感的觀察力，洞察社會中的不公及矛盾；站上講臺呼籲群眾，以真實的筆觸揭露看見的不堪。 ▎與生俱來的現實主義者，大膽而叛逆地做自己 後半生戲劇創作不輟，以戲劇嘲諷社會，抨擊資本主義的腐敗；反對為引人注目而作的荒誕離奇故事情節，傾向幽默和諷刺的劇本；不追求形象逼真的戲劇場面，深刻
揭露現實社會衝突。令人激動的諷刺常蘊涵著獨特的詩意美，結合機敏與智慧，摒棄常規的聚合，形成前所未有的文風，推出後，一掃英國劇作自19世紀末以來的陰霾，成為了戲劇界的創新者，寫下英國戲劇史的新一頁。 ▎「作品具有理想主義和人道主義」──獲得諾貝爾文學獎 受易卜生影響，主張寫社會問題，提倡劇本的任務是引起觀眾的思考，情景必須生活化， 但他不屑於瑞典皇家學院的審查制度，原本一度拒絕領獎，爾後將獎金贈與英國瑞典文學基金會，作為獎勵瑞典文學作品英文譯本的基金，建立一個當時自己未能有的創作環境。沒有任何背景的蕭伯納，憑藉自我的才華與意志，在紛亂的文學界中嶄露頭角，走上文學的金字塔頂端。 本
書特色 本書詳盡地介紹現代戲劇大師蕭伯納的一生及其作品，且看享譽全球的幽默劇作家如何從被數度退稿的小說家，搖身一變成為戲劇界的革新家，從而揭開英國戲劇史上的新篇章。
時代國際oscar進入發燒排行的影片
一個時代的結束，感謝蘋果26年來的堅持！
我相信，蘋果苗已經遍地開花!
排名不分先後，我只能夠盡力搜集，有遺漏的人，敬請見諒！如果不嫌棄，他日旅遊重開，過來沖繩，我們潛水公司願意免費招待蘋果員工！到時再說吧！謝謝你們！
羅偉光
張劍虹
即時新聞編輯 吳xx
靜態組記者 鍾xx
小黑
記者 黎xx
國際版同事
《蘋果》 政治組記者
《蘋果日報》記者王xx
港聞組記者 袁xx
《蘋果》中國組記者泰x
我是娛樂記者 - 隔籬組同事
《蘋果日報》法庭記者 池xx
《壹週刊》社長黃麗裳
突發開國元老阿牛
突發開國元老阿YO
《蘋果》突發組 Lily
一個喺蘋果做得最耐嘅娛樂攝記——仇xx
我是娛樂記者 王xx
北京獨立記者 高x
古x
《蘋果》美術部K
《蘋果》美術部E
我是蘋果娛樂記者 盧妹
一個工作超過二十年的記者 馬莉
前蘋果日報娛樂名人版總採訪主任戴xx
一名小小的《蘋果》攝記 嘉x
《蘋果》法庭組 黃xx
《蘋果》法庭組國姓爺
法庭組記者Envy
法庭記者 維基
90後的港聞記者 Oscar
80後記者Icy
《蘋果日報》法庭版 中齡記者 袁xx
彈出彈入的《蘋果》記者
《蘋果日報》法庭記者 池xx
蘋果日報 法庭記者 黃xx
《蘋果日報》法庭版採訪主任 楊xx
《蘋果日報》突發組第一代主管鄧xx
前總編輯鄭xx
即時新聞編輯 李xx
《蘋果日報》教育組
突發記者「男神」阿Ming
國際即時胡仔
《蘋果》中國組Ken叔叔
《蘋果》中國組記者 記者：楊x
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《蘋果》中國組記者 高
《蘋果》中國組記者 杜x
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記者王xx
《蘋果》體育組記者：徐x
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《蘋果》體育組記者﹕許xx
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賽馬記者林xx
賽馬記者關xx
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《蘋果》7年的攝影記者阿朗
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果籽記者：馬xx
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攝影、拍片：沈xx
娛樂採訪：盧妹
娛樂攝影：沈xx
娛樂拍片：廖xx
《蘋果日報》北美版前主管鄭xx
駐洛杉磯記者：張xx
多倫多特約記者：馮xx
飲食男女總編輯潘xx
飲食男女撰文：馬xx
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飲食男女編採：林xx
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還有，
黎智英!
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臺灣美術、設計與包浩斯的交會-以顏水龍的創作和教學為例
為了解決時代國際oscar 的問題，作者葉思佑 這樣論述：
本研究以顏水龍(1903-1997)的創作與教學為例，從中考察其作品風格與教 育理念中吸收包浩斯元素與理念的過程。由於顏水龍個人的藝術學習歷程較為複 雜，地域上，觸及臺灣、日本，與法國;時間軸上，橫跨戰前的日治時期到戰後 臺灣，這期間臺灣的美術教育也產生轉變，從日治時期的圖案畫課程，僅以圖像 方法學為導向;到戰後專門美術科系的成立，以培育藝術家為導向，體現出臺灣 美術教育的流變。在 1950 年代美援的協助下，中國生產力中心以及臺灣手工業推廣中心等機 構成立後，諸多的外國學者專家前往臺灣，他們帶來美術設計、工業設計等新知， 促使藝術家開始注意到設計的重要性，與此同時，亦孕育著臺灣在 1960
年代， 設計科系的作興，以及相關刊物的出版。此階段可謂美術領域跨度到設計領域的 轉換期，基於這個轉換，筆者以包浩斯在臺灣的影響作為角度，進行探討，觀看 包浩斯在此時期與臺灣美術、設計的交會。其中，以顏水龍作為包浩斯的導入者之一，作為整個研究架構的核心，有別 於建築史，而是加入美術史的角度，整理包浩斯何時，且如何傳入臺灣，以及 1960 年代前後，臺灣的藝術界到設計界如何理解包浩斯，作為撰述脈絡。並透過戰後， 顏水龍作為畫家、廣告設計家、工藝家、教育家等多重身份，成為不可多得的人 才，原以純美術為目的而推廣手工藝之美的他，在戰後政策的驅動下，轉而推動 具有實業性的工藝品，此過程中，他應用包浩斯
的元素與理念，不僅在圖像作品 與產品製作中呈現，亦在課堂中教授包浩斯概念。從中可一探，顏水龍作為包浩 斯的傳布者，以及包浩斯理念在臺灣的實踐。
星盤上的恆星：星座、月宿與神話
為了解決時代國際oscar 的問題，作者奧斯卡．霍夫曼 這樣論述：
以哲學詮釋神話，以神話理解恒星 國際古典占星學院（ISCA）創辦人奧斯卡·霍夫曼透過24個案例，展示了恆星背後豐富的象徵意義及神話，是如何為星盤分析增添更深入、更富靈性的維度的。 ＊一級方程式賽車手尼基・勞達曾經歷過一次廣為人知的事故，當恆星水委一被一次重要的次限推運引發時，他的臉部遭到嚴重燒傷。這顆恆星與法厄同的故事有關，法厄同高估了自己的力量，試圖駕駛太陽戰車穿越天堂，最後因失控而墜落火焰之中。 ＊在電氣設計與發明領域上無人能及的天才——尼古拉·特斯拉的星盤中，太陽與恆星北河二位於天底。北河二是天界著名的雙胞胎——卡斯托耳和波呂丟刻斯中逝去的兄長，特斯拉在年青時期
所經歷的重大事件之一，就是哥哥逝於意外墮馬。而這對由雙子座代表的天界雙胞胎則是以馴馬師而聞名。 奧斯卡老師的第一本著作《古典醫學占星——元素的療愈》，被翻譯為多國語言廣為流傳，受到極大歡迎。此書中文版也於2018年獨家授權SATA占星學院翻譯並出版，這本《星盤上的恒星》中文版是奧斯卡老師獨家授權SATA占星學院翻譯並出版的第二本著作。
貝多芬《降Ａ大調鋼琴奏鳴曲， 作品一一〇》之樂曲分析與詮釋
為了解決時代國際oscar 的問題，作者施華軒 這樣論述：
西方古典音樂中，古典時期是極為重要的時代，路德維希．凡．貝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770- 1827）是這時期具有代表性的一位音樂家。貝多芬生於歐洲各國體制、文化、社會結構快速變化的年代。諸多因素使得他一生音樂風格多變，由其音樂風格的轉變，更可看出古典主義過渡至浪漫主義的軌跡。貝多芬的第三十一號鋼琴奏鳴曲，作品一一〇，是一首富有理性與感性的作品，在曲式、風格、作曲手法上均有獨到之處。本文先以宏觀角度，大略探討十八世紀末至十九世紀前期歐洲歷史，再聚焦於貝多芬的生平與貝多芬的鋼琴奏鳴曲發展軌跡，並以此為基礎探究第三十一號鋼琴奏鳴曲，作品一一〇的作曲手法與彈奏時的詮釋。
本文有五大章，第一章是緒論，闡述研究動機與研究方法；第二章則是概述十八世紀末至十九世紀初的歐洲歷史、貝多芬的生平以及其鋼琴奏鳴曲的演變；第三章進入貝多芬第三十一號鋼琴奏鳴曲，作品一一〇的樂曲分析；第四章則藉由第三章的分析，進一步探討此曲的詮釋；而第五章為結語。