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奇卡編劇家：家庭同樂的故事遊戲指南

為了解決晚上台語的問題，作者藍堂嘉,NyleLeeAnthony,AngelaLee 這樣論述：

　　利用實際的卡牌遊戲作為範例，讓玩家能夠輕鬆上手，與家人朋友分享這有趣的遊戲。   　　《奇卡編劇家》是一個5歲男孩的父親所設計的卡牌。自4歲開始，父親每天晚上都給兒子說1個床邊故事，超過100個夜晚之後，父親已經變成一個說故事的高手。父親心想：「如果我能設計一個幫助我說故事的道具，可以讓我輕鬆地編造出有趣的故事，不是很棒嗎?」   　　父親把過去故事內容裡出現過的角色、事件、場景、物品…等，設計成《奇卡編劇家》的卡牌，這些卡牌就像是電影的場景、演員、及神奇的各種物品，玩家可以透過團體合作或是個人創作，將一張張具有故事性的卡牌串聯成媲美電影般情節的故事。   　　卡牌共54張，透過不同排

練組合，可以創造出上百個故事。由於卡牌的自由度很高，設計一些遊戲規則之後，甚至能創造出許多有趣的家庭遊戲和派對遊戲，這個意外的收穫，讓父親想要分享給所有人。   　　《奇卡編劇家》也是一個可以跨越世代的遊戲，也適合與外國朋友一起玩，主要是遊戲規則簡單，玩家僅需要發揮想像力，並透過嘴巴說出心理所想的故事劇情就可以囉！   　　作者與美國朋友一起玩的過程歡樂不斷，孩子與60多歲的阿嬤也能一起玩，透過中文、英文、台語多元溝通產生許多跨世代語言火花，歡樂一整晚。

晚上台語進入發燒排行的影片

南臺灣賣藥廣播電台老人卡拉ok現象探究

為了解決晚上台語的問題，作者李雅芳 這樣論述：

今日臺灣賣藥廣播電台老人卡拉ok，無論是合法電台或地下電台，皆有販售藥品現象。流行歌謠經常反映著社會底層的心聲，聽眾透過電台卡拉ok點歌與演唱方式，穿越時空和過去的回憶有所連結，賣藥廣播電台以歌曲為媒介，以此凝聚並吸引著一群聆聽者，使得唱歌與販售藥品接軌，特別是老年人。 老人與節目主持人之間的互動關係，也成為主持人銷售產品的創新手法。筆者將在南臺灣賣藥廣播電台老人卡拉ok現象中探究賣藥廣播電台節目現階段概況、主持人銷售手法、老人心理與社會支持，賣藥節目主持人如何透過歌曲與藥品產生連結，並分析賣藥廣播電台給予臺灣老人所提供的社會支持與影響。 本研究將透過文獻分析、歸納整理、田野調查

法、與「深度訪談」的質化研究法，透過音樂社會學的觀點，希冀以跨學科的多重視角，探討日據時期，說唱賣藥音樂文化發展概況，和目前持續在臺灣發展的賣藥廣播電台老人卡拉ok音樂活動的次文化現象。

躲在牆壁裡的哀泣

為了解決晚上台語的問題，作者林央敏 這樣論述：

　　本書包括七篇短篇小說， 　　前四篇寫同一角色所經歷的不同故事， 　　作者以魔幻筆法演示歷史禁忌與修行哲學。   　　前二篇反映兩齣慘絕人寰的史實， 　　是台灣文學中首度將鹿窟滅村的戰爭在陰間裡場面化、 　　首度將思想無罪的自囚在風雨中小說化的作品。   　　後二篇反映佛教哲學， 　　將禪修法門、妖媚蠱惑的現象戲劇化，情節如真似幻。   　　後三篇為反諷專制洗腦的政治寫實小說。 　　另外附錄台語小說〈月娘是中國領土〉的中文詩歌版， 　　和評論家呂昱先生針對小說〈無上瑜珈劫〉的探微。

《紅衣小女孩》系列電影行銷研究——論台灣恐怖片之文化元素


為了解決晚上台語的問題，作者陳怡蓁 這樣論述：

　　2015 年至 2017 年的影視廣播產業趨勢研究調查報告指出，台灣國產電影票房市佔率只有百分之十左右，在如此艱困的市場環境中，恐怖類型《紅衣小女孩》在 2015 年脫穎而出，隨著《紅衣小女孩》的續集《紅衣小女孩 2》(2017)與外傳 《人面魚 紅衣小女孩外傳》(2018)推出，擴展成以台灣鄉野傳奇為中心的「台灣魔神仔宇宙」。　　本研究從文本及行銷面向探討《紅衣小女孩》如何帶領台灣恐怖類型創造新格局。類型是作品與觀眾之間長期的互動，恐怖類型更是反應出當代恐懼的最佳代 表，《紅衣小女孩》系列電影令人感到害怕的元素是如何被塑造的?藉由分析《紅衣小女孩》系列電影文本中自始至終存在的「賤斥」(

Abjection)恐懼，本研究進 一步討論電影中的「恐怖母親」和反映恐怖片中的「女性怪物」(female monster) 是被壓抑在父權社會秩序下的「陰性怪物」(monstrous-feminine)。　　另一方面著眼於電影市場面向，聚焦在電影文本中「文化元素」、「陰性怪物」與「日常恐怖」三大元素，作為電影行銷宣傳的依據，與觀眾溝通並獲得廣大迴響，促成「紅衣小女孩」品牌在台灣電影市場的建立，開啟台灣恐怖片類型以及電影行銷的新格局，後續更帶動了以本土「文化元素」為發想的電影創作。