有時有時造句的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

這不是英語：從語言看英美文化差異的第一手觀察誌(二版)

為了解決有時有時造句的問題，作者ErinMoore 這樣論述：

同一個英文字，在大西洋兩岸說出來的效果，竟然天差地遠？ 究竟誰講的才是「道地」英語？又是誰「污染」了語言正統？ 單字、片語、慣用句，處處蘊藏英／美語間的傲慢與偏見， 以語言為鏡，最能體會英／美文化間的愛恨情仇 【具體而微的迷你文化史】╳【旅外人士的求生指南】 【英/美語學習者的教戰守策】╳【寫給英/美文化愛好者的情書】  Quite──小小的副詞修飾語有巨大的殺傷力，時而令人心碎，時而使留學生考試落榜、害跨國求職者失業…… Sorry──這個字眼英國人平均一輩子要講一百九十萬次，有十幾種不同的語調和說法，卻只有一種是真的表示「對不起」？！ ◆ 不論在文化上或氣質上，英國人其實都更近

似日本人，而不像「同文同種」的美國人？ ◆ 英國貴族學校的學生說起話來其實不像在演《唐頓莊園》，反而比較像毒販？ ◆ 「OK」這個字是怎麼來的？又是如何代表了一種美式生活哲學？ ◆ 哪個髒字堪稱是粗話界的黑色小禮服，既經典又百搭，英美兩國通吃？ ◆ 會讓英美國民共同蹙起眉頭、避之唯恐不及的，又是哪個字眼呢？ 當自由女神撞上大笨鐘，會擦出什麼樣的火花？ 《哈利波特》的套頭毛線衣（jumpers）和比司吉（biscuits），到了美國就成了毛衣（sweater）和曲奇餅乾（cookies），而美國人所發音的「cheers」總是令英國人聽了渾身不舒服，但英美語中間的差異，就僅止於拼字和發音的不

同嗎？英美文化之間的隔閡，其實比我們想像中的要深！甚至直到十九世紀，都還有人擔心這兩個國家有一天會喪失彼此溝通的能力，韋氏（Webster）英語大字典的編纂人韋伯斯特甚至曾預言英語和美語會像德語和荷蘭語那樣漸行漸遠，所幸並沒有發生，而英／美語每一個表象上的差異，其實都是一扇窗，可以讓我們深入探索兩國歷史和迷人的文化。 無論是哪種讀者—— ✓ 必須與英美人士溝通，想避免「語言事故」發生 ✓ 是戀英癖或戀美癖患者，想尋求治療或加重病情 ✓ 渴望破除或印證自己的英美刻板印象 ✓ 熱愛語言，對遣詞用字的精確性有強迫症 都將因自己對英美文化的誤解暗暗心驚、也會為兩國人對彼此的各種傲慢與偏見捧腹大笑

，更將走上一趟淋漓盡致的英美文化之旅。 資深文化人艾琳．莫爾親身經歷英美文化之間的衝擊並貼身觀察兩種語言的激盪，她潛心鑽研語言如何表現出使用者的特質及其背後的成因，道盡英／美語之間的愛恨情仇。本書共三十一個章節，每章都以一個在文化差異上別具深義的單字出發，旁徵博引、深入淺出探討飲食、階級、健康、婚姻、性別、職場、教育……等諸多層面，內容機智詼諧，深具洞察力。 ┤好評推薦├ 「很多人都知道，飛越大西洋兩岸可能相當不舒服——而『相當』一詞又不一定是你心裡所認定的意思，這一點更是雪上加霜。風趣幽默、聰明慧黠，觀察力又敏銳到令人有些憂心的作者，寫了這本精彩的指南，娓娓道出英語的兩個分支之間的差

異，從頭到尾都讓我驚艷不已。身為一個英國人，我會說：『喔，啵棒的（Oh, jolly well done）！』不過，我也想再加一句：『幹得好（Good job）！』」 ——琳恩．特魯斯，暢銷百萬冊語文書《教唆熊貓開槍的「，」：一次學會英文標點符號》作者（摘自本書序言） 莫爾寫了一本絕對易讀、聰明（這十足是美國人說的意思）又發人深省的作品，輕鬆地打破了讓美國人和英國人引為詬病的文化刻板印象。 ——《出版人週刊》 佛羅里達長大，目前定居倫敦的作者首度登台，一出手就對水池兩岸特定俚語用法的重要性提出生動風趣、有時又帶有一點無厘頭的研究……輕鬆活潑又自我調侃的風格，引人入勝。 ——《柯克斯評論》

資訊豐富，又貼近個人，有時候趣味橫生……的確，我用來形容這本書的詞彚正是『迷人』。 ——《泰晤士報》 「這本書讓我為之瘋狂！但是我的意思不是美國人說的『憤怒抓狂』，而是英國人說的『狂熱、瞠目結舌』。關於英語和美語之間的障礙，已經有許多論述，但是跟其他人比起來，艾琳．莫爾讓這個主題更多了一點人味。」 ——理察．李德羅（Richard Lederer），《苦澀的英語》（Anguished English）作者 「分隔英美兩地的汪洋裡，充斥著語言事故的殘骸與文化波濤。可是艾琳．莫爾對這片凶險水域的研究卻是平靜的令人心安，又極度風趣。有關當局應該把她的書掛在邊界海關。」 ——賽門．加菲爾德（Si

mon Garfield），《紐約時報》暢銷書《字體故事》（Just My Type）作者 「《這不是英文》一書風趣幽默，又提出深刻的見解，令人驚喜萬分！艾琳．莫爾在書中揭示了：語言最事關緊要的不是我們說了些什麼，而是我們想表達什麼意思——以及其他人聽到了些什麼。這本書講的不只是我們語言中不尋常的稀奇古怪之處，更是文化與潛規則的假設對文字定義所帶來的困擾。」 ——約翰．波拉克（John Pollack），《雙關語照常升起》（The Pun Also Rises）與《捷徑》（Shortcut）作者 「艾琳‧莫爾說起語言來，既有權威又風趣十足，泰然自若地給了字源、逆構詞，還有混成詞。然而，她的

書名更是賣弄了一下文字遊戲：《這不是英語》的內容並不是真的跟文字有關——而是關於她可以自稱為故鄉的兩個國家之間的微妙差異。」 ——康斯坦絲．賀爾（Constance Hale），《罪惡與造句法》（Sin and Syntax）和《惑迷砸吻：生動的動詞》（Vex, Hex, Smash, Smooch）作者  

有時有時造句進入發燒排行的影片

圖片情境融入華語教材研究──以零起點教材《Cool玩華語》為討論範圍

為了解決有時有時造句的問題，作者徐珮倫 這樣論述：

語言學習者的最終目標是希望把語言運用在生活、工作中，期望能夠在各種情境裡妥當且靈活地使用第二語言。最理想的情況是能夠把第二外語講得像自己母語般流利。在這樣的前提之下，在學習語言的時候我們需要塑造大量的情境，來讓學生有身歷其境的感覺，並且在透過大量練習之後，在真實生活中遇到相同情境時可以迅速反應。在語言教室中我們最常使用來創造情境的方式就是圖片，圖片在教學上是不可或缺的一項材料，透過圖片可以讓學習者更貼近情境，並且重新建構他們對於事物的認知，這個新的語言認知世界有別於他們母語的思考模式。根據上述所說，圖片在語言學習的過程中扮演著至關重要的角色，好的圖片可以使學習者迅速理解內容、加深印象，並且透

過藏在圖片中的暗示，不但可以展示平常要大量解釋的情境、文化，也能引導學生去思考、跟自身文化做比較。圖片本身除了能夠用比較簡單的方式傳達情境之外，也能夠增加教材及學習的趣味性、美觀性，有時候若圖片本身呈現得當，也能夠讓學習者印象更加深刻，有更好的學習成效。因此本研究期望運用研究者在過去與某大學華語中心合作所繪製的華語教材，進行研究與分析。透過問卷調查的方式來搜集資料，觀察教師是否能運用圖片所擁有的優勢進行教學，而學習者是否能夠透過圖片打造新的認知世界，同時察覺繪圖者想要透過圖片傳達的文化內容。研究結果顯示，教師與學生都能夠在圖片中輕易地理解當下所要學習的情境，也能夠透過這些情境了解到文化點，然而

每個個體對於文化的認知、看法不同，有些繪圖者所想傳達的與讀者所接收到的不同。也因為文本內容不同，圖片所呈現的方式也會依照文本的實際作用來進行調整，圖片是不同於文字的另一個世界，雖然個體認知不同，但是綜觀來看，相較於文字理解，圖片是相對好上手的部分。最後希望本研究透過這些調查，能稍微幫助到未來將要出版的華語教材。讓華語教材的繪圖者、出版者、教師、學生都能夠從中獲得一些助益。

自由詩魂 孟浪詩全集

為了解決有時有時造句的問題，作者孟浪 這樣論述：

　　中國當代詩人、華語思想文化圈重要的文學編輯與獨立出版家孟浪先生，於2018年12月12日因肺癌在香港沙田醫院逝世，享年五十七歲。 　　孟浪的詩在中國現代詩中佔有重要的一席位置，然而孟浪選擇了流亡，多年分別居住在美國、香港和台灣，並用詩歌紀錄和回應世界與時代，以出版醒世立言，可惜事功尚未完成就與世長辭，為了讓他的詩歌繼續流傳，《孟浪詩全集》於焉產生。 　　一生中，孟浪寫詩近兩萬行。其中二十世紀八十年代一萬行，二十世紀九十年代五千行，二十一世紀頭十年寫了三千多行，生命最後的八年則寫了一千多行。 　　本套全集共分三卷，亦即《二十世紀八十年代卷》、《二十世紀九十年代卷》、

《二十一世紀卷》，分別收錄了自由靈魂詩人孟浪在不同時間點所創作的詩作。 　　作為一位縱貫三十多年的詩歌寫作者，孟浪一生清苦、奔波。他素然地把冰與火集於一身。幾十年順從於命運，漂泊的生存，淡漠的寫作……他內心的火焰總是以苛刻的角度噴放。他善對友人，熱衷詩歌江湖，而溫和的孟浪藏著一顆嫉惡如仇的心，如一隻絲毫不妥協與退讓的反抗雄獅。在中國當代詩人中，沒有誰能像孟浪這樣以「命+詩」的方式死死地追逐著自由。他的生命元素一個是單純，一個是堅定！他的詩歌美學，一是乾淨，二是鋒利！像一首凌厲、兇狠、鼓點般的進行曲，孟浪生存的歌詞句句是自由，伴之步步譜曲的詩的旋律也是自由！ 名人推薦 　　徐敬亞 　　詩人

∕文學評論家 　　楊小彬 　　詩人∕學者 　　黃燦然 　　詩人∕翻譯家 　　黃粱 　　詩人∕評論家 　　朵漁 　　詩人

「一邊A一邊B」句式中動詞AB位置的討論

為了解決有時有時造句的問題，作者林鶴 這樣論述：

一般的語法書和教科書說明解釋「一邊A一邊B」句式時，通常將其歸為並列複句，表示狀況或是動作同時存在，AB動詞不能是狀態動詞，但並無明確提到句中AB動詞的位置。而教學現場可以發現學生依照上述的限制來造句會發生動詞使用上無誤，但是母語者卻難以接受的句子，又或是母語者覺得將動詞位置互換後語序較為順暢的狀況。因此本研究從動詞語義及分類的角度出發，分別探討不同動詞分類（按動詞語義所使用的器官）、動詞近義與否和動詞AB位置是否影響母語者對此句式的接受度。研究中針對主要研究的動詞三大特點進行問卷調查。第三章的問卷主要想了解動詞在進入「一邊A一邊B」句式之前動詞的並存狀況，觀察發現動詞的並存度的確受器官影響

，同種類的器官在搭配度上較難並存，一般母語者接受度較大的並存關係以動詞使用不同種器官為主。第四章問卷將語義跟器官結合討論，因為在第三章發現器官並不是單一的影響因素，語義也有可能造成影響，因此將動詞依照語義分成近義、同義和不同義配對同器官和不同器官分類方式。結果發現母語者在選擇上對語義的影響限制大過於動詞器官。三四章針對動詞本身和基礎句式討論，第五章將針對動詞AB的位置分析。第五章有兩份不同的問卷，動詞皆是依照器官分類，第一節主要是要了解動詞並存的狀況在放入句式後是否一樣，搭配的情況是否會因為句式而受到影響，問卷統計結果發現與第三章的結果一致，同器官接受度低，不同器官搭配接受度高。第二節針對AB

位置互換角度討論動詞排序的問題，動詞依照象似性原則排序，實驗結果發現「一邊A一邊B」句式中母語者的動詞排序明顯存在差異表現，而排序的順序為「肢體動詞」>「臉部動詞」>「心理動詞」。依照大類中小類的排序則是「下肢」>「上肢」>「咀嚼」>「視聽」>「言說」>「心理」。排序規則在研究過程中也發現有時會受語義影響，主因在於不管是依照何種分類方式都只是語義之下的分支，因此這樣的順序只是提供大方向的參考，並非是絕對。發放問卷的過程中也將市面上實用視聽華語課本中提出關於「一邊A一邊B」的病句一同放入問卷測試，結果發現這些病句對母語者來說接受度各半，研究認為原因在於這些句子中的動詞都有雙重解釋，不可一概論之。

所以在教學上對於病句的選擇要明確，避免以歧異的句子進行教學。本研究了解母語者在使用「一邊A一邊B」句式時，的確會有某些放置動詞的順序，然而這樣的順序並不是絕對，因為動詞有時也會受語義影響。研究的結果主要是提供教師在教學時能夠解釋學生看似難以接受卻合語法的句子，同時提供學生另一條管道讓學生可以在了解完母語者的使用規則後能夠更貼近母語者使用語言的方式和模式。