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獵人們：貓爸爸、李家寶(文學朱家電影書腰版)

為了解決有關 貓的 卡通的問題，作者朱天心,阮光民 這樣論述：

　　那年暑假才開始，養育著一群幼貓的貓媽媽正在路邊接受我們的餵食。 　　伴隨著突如其來的貓叫聲，傳說中的貓爸爸出現了…… 　　貓爸爸，大頭黃背，四處打架，管轄範圍比里長還大，卻對定點餵食的里民送往迎來，翻滾撒嬌，多話異常。貓媽媽像鄰長一樣緊守著巷口巷尾的領地，把小貓們教得機警獨立，難以接近。貓妹妹是隻膽小怕人的絕世美貓，在結紮後性情大變，異常黏人，天天在路邊要求人抱。本篇透過呈現一個街貓家族的生命史，側寫其中的困境與憂慮，觸動與反思。 　　記憶中，那粉雕玉琢的小貓自朋友家抱來時才剛斷奶，我們給他取名叫李家寶。 　　有別於街頭流浪到家裡的野貓，有了姓的家寶竟如此的不比尋常

…… 　　李家寶是作家朱天心專屬的白貓王子，顏值高，性情冷，不為母貓所動心，唯獨願與朱天心親近。幼犬托托的到來，取代了朱天心與家寶相處的時間。在一次機緣下，家人便提議將親人的家寶轉送給友人的小女兒。沒想到家寶竟絕食數日，再送回朱家時已又髒又瘦，病情一度惡化。在生命的最後，當朱天心輕喚他時，家寶仍強撐著晃了幾下尾巴，以他們之間特有的默契，讓她知道，他原諒她了。 　　本漫畫改編自知名作家朱天心的散文隨筆集《獵人們》，以街貓觀察為主軸，述寫了自家屋內屋外、街頭巷尾、共享生活場域的貓咪們的故事。人氣漫畫家阮光民再度跨領域改編。以原著中〈貓爸爸〉與〈李家寶〉兩段珍貴的回憶為題，描繪出人貓互動的情感與

溫度。透過溫暖柔和的色彩使貓咪們成為記憶中最鮮活的存在；而灰階的背景，除了呈現回憶的年代感外，也隱喻著城市的冷漠調性。 　　*本書同步收錄漫畫家阮光民、作家朱天心後記文章。 　　《願未央》 傳主 朱西甯、劉慕沙  ╳  《我記得》 傳主 朱天文、朱天心 　　隨書附贈由阿尼默繪製的「他們在島嶼寫作」第三系列電影插畫明信片 　　「他們在島嶼寫作」第三系列將推出文學朱家紀錄片──上集《願未央》由朱天文以女兒角度追溯父母的生命軌跡。下集《我記得》刻畫朱天文、朱天心在寫作上的突破與追求，兩部片皆由侯孝賢導演擔任監製，展現一代文學家庭面對時代的珍貴紀錄，預定於2022年3月獻映。 　　《獵人們》的

原著作家朱天心是下集《我記得》的傳主之一，導演林俊頴以細膩的鏡頭語言，用心紀錄著朱家成員的文學精神與點滴日常，亦有與家中、街頭的貓狗們互動的珍貴片段，透過影像能更進一步感受到書中訴說的人貓情感，以及對弱勢生命的關懷。 　　從文學朱家紀錄片出發，到朱天心文學改編漫畫，目宿媒體邀請您一起體會文學的美好。 名人推薦 　　漫畫 ╳ 文學 ╳ 動保 ╳ 電影  跨界強烈推薦！ 　　「漫長貓志工生涯的甜蜜與缺憾，獵人們終在此書中化成了彩蝶一夢。」 —— 隱匿（詩人） 　　「我從沒想過，文學與漫畫的相遇能如此美好。正值疫情期間，我收到了《獵人們》試閱本，當時的我每天都非常浮躁。然而，當我開始閱讀這

部作品，思緒和心緒瞬間進入一個沉靜的狀態。無論『貓爸爸』或『李家寶』都深深觸動我，我會和我的孩子分享這部作品。」 —— 王師（牽猴子股份有限公司 總經理） 　　「生命堅韌又脆弱，無常與打擊會瞬然而至，偶有光輝出現，又能生出活下的力量。再次被《獵人們》感動！」—— Raye（十二夜導演） 　　「曾陪伴不少貓咪的我，《獵人們》漫畫版的寫實畫面直擊人心，喚起許多與浪貓/家貓相處的記憶，疫情期間這是一本不可多得的沉靜人心之作。」—— 太陽臉（圖文插畫家） 　　「與動物相處的每個緣分，構築了我們多彩的生命。」——吳宗憲（動物當代思潮召集人） 　　「在包含〈貓爸爸〉和〈李家寶〉兩篇作品的漫畫版《獵

人們》裡，除了讀得出原著朱天心對貓的溫柔情意，也看得見漫畫家阮光民以畫筆療癒讀者的心意：一身金黃閃亮毛皮的貓爸爸如此耀眼，帥氣地過了精彩的一生，與原作者心有戚戚焉的讀者們，也可以少點感傷吧！而家寶貓的離世雖令人揪心，但終究是在溫柔的耳語——『我最愛家寶了』相伴下，闔眼；無限遺憾中，讀者得到了一絲安撫，憑藉著漫畫家所捕捉的瞬間。」—— 黃宗慧（台大外文系教授，開設「文學、動物與社會」通識課） 　 　　「街貓、街犬保護是許多動保人投入動保運動的開端，亦是動平會一直在進行的活動。很高興朱天心的《獵人們》一書改為漫畫出版，相信對動保教育的推廣及普及帶來更多機會，使大眾對生活在我周遭的流浪動物的真實樣貌

，有充分認識。所謂的『生命教育』就當如此樸實而日常，不用特地去學習，它就在我們的街角巷弄中，如何與這些獵人們共處、包容與學習。正如動平會在推動街貓友善城市方案所說的，街貓作為小小市民，是城市的眾多靈魂角色之一，指引人族愛與包容。」—— 林憶珊（台灣動物平權促進會執行長） 本書特色 　　朱天心《獵人們》散文改編漫畫 　　阮光民跨界改編溫暖街貓觀察故事 　　同步收錄漫畫家阮光民、作家朱天心後記文章 　　隨書贈送「文學朱家紀錄片」電影插畫明信片  

有關 貓的 卡通進入發燒排行的影片

角色經濟之智慧財產侵權與保護法律研究

為了解決有關 貓的 卡通的問題，作者袁應清 這樣論述：

隨著角色經濟的興起，各國對於虛擬角色的保護愈加重視，除了故事性的角色，如電影、戲劇、動漫畫之外，也有電玩、遊戲中的角色，都可能因不當的重製、改作而發生侵權行為；另一方面，角色作為商品形象及服務品質的表徵，得註冊為商標。因此，虛擬角色的智慧財產權屬於「著作權法」及「商標法」的範疇，本文將以著作權法的侵權與保護為主軸，並將虛擬角色應用於商標權所涉及之問題，透過國內、外之法律理論與規範，探討虛擬角色受到保護的理由以及侵權的構成要件，並以實務案例加以驗證。在我國，著作權法未明訂虛擬角色權利的保護之規範，必須藉由測試方法加以判斷。虛擬角色著作性的判斷首先是「原創性」，並依「概念與表達區分原則」判斷著作

受到保護的程度，再以相關測試標準作為「實質近似」的判斷方法。對「商標」而言，其功能在於表彰商品或服務的來源，且首重「識別性」。將虛擬角色用於商標或商品特徵的表彰頗為常見，若商標發生令他人混淆誤認之情形時，即構成商標侵權。對虛擬角色而言，雖然受到著作權與商標權的保護，但也必須注意權利濫用的問題而形成另一種不當的限制競爭，因此應如何平衡權利人與使用者及公共之利益，對於角色權利的發展至為重要。由於我國在文化創意的產業起步較慢，現今面臨全球化競爭的與挑戰，必須積極進行產業轉型與升級。而角色經濟的發展因為具有龐大之商機，因此政府必須對虛擬角色的發展營造有利的環境，除了在政策的規劃與執行面須導入先進的思維

，本文從美國、日本及中國大陸的法制規範討論，希冀從中找出適合我國產業與民情的理念，為未來修法的方向提出拙見。

療癒之島：在60種森林香氣裡，聞見台灣的力量

為了解決有關 貓的 卡通的問題，作者楊智凱,溫佑君 這樣論述：

 ★入選2022 Books from Taiwan 亞洲專刊 台灣杉‧巒大杉‧二葉松‧牛樟‧苦楝‧楓香‧扁柏‧月桃…… 串起在地植物與人文故事的療癒書寫 植物學博士【楊智凱】X重量級芳療名家【溫佑君】X山海雙主修【種籽設計】 嗅聞香氣，尋回與台灣這座島嶼的連結 走進山林，感受土地的餽贈與自然的謳歌 每一種台灣原生植物，背後都寫著一首故事，蘊藏著一段歷史 從森林的氣味出發，尋回與台灣這座島嶼的連結， 在故事中重返自然，從香氣中獲得療癒。 對於這片承載你我共同生命經驗的土地，我們了解多少？ 對於這片土地上各擁形姿、各有故事的植物，我們又了解多少呢？ 本書期待以森林香氣領航，帶領讀者

開啟一場閱讀台灣之旅， 認識各種植物的性格和氣味，重新連結生活經驗與歷史記憶，用另一種角度認識這座島。 原住民的傳統領域和活動範圍，正好涵蓋了這座島的四面八方， 因此這趟旅程將以12個原民神話故事開場，講述與每個族群領域相關的五種植物香氣、功能學理及人文故事， 並佐以筆觸細膩的手繪插畫，呈現一場感官與心靈的豐富饗宴，期待這60場饗宴讓所有需要力量的人獲得灌注，讓所有需要療癒的心得以安放。

兒童對圖畫書插畫風格喜好發展

為了解決有關 貓的 卡通的問題，作者黃淮麟 這樣論述：

本論文研究兒童對兒童圖畫書插畫的喜好發展。文獻探討包括認知發展、兒童圖畫書插畫風格發展、兒童美感偏好發展與判斷發展；並包含年齡、性別、與美感偏好發展的相關研究。本研究參與者隨機選自大台北區三所幼稚園（小班）、小學（三年級）、與三所國中（一年級）適合年齡層的540位學生，男女各半，年齡上下限為4歲3個月到13歲3個月。實驗知視覺刺激物為三組著名童話之童話書插畫。童話名稱小紅帽、長靴貓、與拇指姑娘。每組圖卡皆包含6種圖畫書風格（選自於18本已發行之兒童圖畫書）。該風格建立於既有研究對台灣兒童圖畫書之風格歸納，並由本研究挑選合適者並補充不足之處綜合得到：類西畫表現、抒情寫實、甜美溫馨、童話卡通、怪

趣、與表現性六種。受測場所為不受干擾的獨立空間，每位參與者皆個別參與研究，研究者每次隨機選取一組，並隨機發下6張圖卡，參與者由6張圖卡中排出喜好的順序，該過程共三次。所得數據由SPSS軟體的卡方檢定與頻次表得到統計結果。發現年齡、性別、與故事主題皆影響喜好的發展。但結果亦顯現清楚而明顯的喜好發展趨勢。該趨勢分為兩階段： 階段一，卡通風格偏好階段，年齡4（幼一）至8（小三）歲：該二年齡層無論男女無論任何故事主題皆明顯偏好 卡通風格。4歲組高達54.6%，8歲組高達57.4%。他們較不喜歡抒情寫實、表現性、與怪趣三種風格。女

生（4歲組63.0%，8歲組63.3%）對卡通風格的偏好更勝於男生（4歲組46.3%，8歲組51.5%）。對於次高 偏好的風格，若綜合三故事主題，該二年齡層有15.2%的女生偏好甜美溫馨，14.6%的男生偏好類西畫表 現風格。但主題與性別的交互影響在此處較為明顯。如：女生偏好甜美溫馨的較高頻率完全來自拇指姑 娘一組，4歲組有35.6%，8歲組有20.0%。 階段二，青少年風格偏好轉變階段，年齡12歲（國一）：該階段的青少年較前一階段的參與者較能欣賞不同的圖

畫書風格，男生的轉變又較女生更為明顯。比較起來頻率的分布較平均分散於6種風格。性別的影響甚為 明顯。雖然綜合三故事主題該年齡層仍有35.2%的女生最偏好卡通風格，但男女兩性對該風格之偏好頻率 已大幅降低。男生最高偏好的的風格為改為類西畫表現，約佔31.9%。其次才為卡通風格（佔18.1%）， 與表現性風格甚為接近（佔16.7%）。而後者卻為女生最不偏好的風格。女生次高偏好的風格為抒情寫實 與甜美溫馨（各佔15.9%）。與前階段一樣，怪趣仍然為兩

性共同不喜歡的風格。 本研究關於偏好卡通風格的結果對西方研究結果並不完全支持，可能與研究工具不完全一致及文化差異有關。本研究能補充台灣文化、教育、與審美發展相關研究之不足。