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國立臺灣藝術大學 書畫藝術學系 李宗仁所指導 張祐禎的 離聚-海岸線 張祐禎水墨創作研究 （2020），提出杉福漁港摩艾關鍵因素是什麼，來自於離聚、海岸線、當代、水墨畫。

而第二篇論文國防大學 戰略研究所 沈明室所指導 黃愷的 我國遂行海上游擊戰之研究 （2008），提出因為有 游擊戰、海上游擊戰、台海防衛作戰的重點而找出了 杉福漁港摩艾的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

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離聚-海岸線 張祐禎水墨創作研究

為了解決杉福漁港摩艾的問題，作者張祐禎 這樣論述：

論文分五大部分，第一部分為緒論，包含研究動機目的，內容與範圍，限制與方法。說明從學理依據，時代線索，社會意識，文化姿態，哲學思辨，創作經驗，串聯自身成長背景與生活體驗，所啟動的「離聚」創作觀。「離聚」創作觀探討物與人、人與人、人與社會環境、人與時空場域的交織關係，包含作品媒材與對象物的執行關係，處理線條、色彩、造形的離聚關係，以及作品與觀眾、傳統、當代、未來的互動與延續關係。 第二部分為離聚現象之當代觀看，分四標題「時間運動中的離聚」，「物我的離聚現象」，「群我的社會關係」，「存同求異的沙拉碗世界」，來說明有形與無形的、時間與空間的、物象與心象的物我感應領會，交流溝通下產生的離

聚現象。 第三部分為海岸線輪廓變動理析，在「離聚」觀的對應下，以「形而上」、「寓意」法，轉譯為四認知，「浮動不已的古今交疊」，「邊線不明的時代現象」，「進退得宜的擴充滲融」，「世守勿替的信念與價值」來論述。 第四部份，離聚海岸線理念加疊之景觀創建執行，說明離聚創作觀、構成方法、創作方法，與作品之間的交互關係。 第五部分為創作實踐，共分四項目。「物我觀照」，「棲形感類」，「圓舞曲」，「涇渭之趣」。「物我觀照」以畫寓意，話我所畫，反映人生學習的段落指涉。「棲形感類」以海岸線上特殊造形礁岩、島嶼，進行「形神」之想像，這些造形屬於時間條件下的自然風化、侵蝕而成，除了外力也與本身地質特

性有關，如礁岩、花崗岩、火成岩之別。「圓舞曲」取碼頭、堤防週遭人造圓形物件為創作，置於斗方尺寸中，呈現方中有圓圓中有方之趣。「涇渭之趣」演繹「馬一角夏半邊」的「涇渭」美學，利用構圖、色彩、物件之佈局，塑造畫面二元的互動美感，呼應海岸線的交界意涵。最後兩部分是省思與展望，以及參考文獻。

我國遂行海上游擊戰之研究

為了解決杉福漁港摩艾的問題，作者黃愷 這樣論述：

「海上游擊戰」是一種運用游擊戰思想的作戰形式，基於政治理想由海軍與民眾結合所組成之武力或正規部隊，在內陸水域、沿海或海域地區，藉海上襲擊、伏擊、擾亂、破壞等非正規戰法，減低敵作戰效能與士氣，協助軍事任務之達成。而「海上游擊戰」的發動，除必須依賴人民支持、強烈動機與適當敵對目標等因素外，還需具備適合的海域環境與足夠的航海能力才能夠遂行，且海上作戰也不如陸上作戰具有引起重大政治效應的直接影響力，故多扮演輔助性角色。從20、21世紀「海上游擊戰」的演變與發展觀察中，顯示「海上游擊戰」具有時代的適用性與持續性，且受到戰爭科技日益突飛猛進，使海上作戰武器與載具性能大幅提升，加上超限戰與恐怖攻擊思想的啟

發，更拓展海上游擊戰運用的多樣性，也更具殺傷性與震撼力，因而增加其軍事運用價值，若能結合軍事力量將不失為劣勢作戰狀況下的有效戰術作為，甚至賦予極高的政治目的，亦可作為海上作戰的重要戰略思維。台海軍事衝突是一種「以小搏大」的不對稱作戰格局。面對中共的優勢戰力，如何建立堅強持久的防衛力量，使共軍無法達到速戰速決企圖，將是扭轉台海戰局的重要關鍵之一。而「海上游擊戰」所具有的持久作戰特性，正可輔助海軍增加持久戰力，並可藉此延伸陸上反登陸作戰縱深。若於平時有計畫的加以組織發展，將有助於提升我防衛作戰的強度。本文透過游擊戰思想理論與海上游擊戰的運用戰史，歸納「海上游擊戰」的具體內涵，再從21世紀的戰爭科技

與戰爭型態，研析海上游擊戰可在現代戰爭所扮演的角色與戰略價值，並分析台海遂行海上游擊戰的可行性，提出我國「海上游擊戰」建立與運用方式，期能提供對此問題有興趣學者進一步研究或決策之參考。

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