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1930年代上海知識份子的形象與作用—以《良友》畫報為中心(1926-1937)

為了解決杰運汽車美女文文的問題，作者朱龍興 這樣論述：

本文透過《良友》畫報作為觀察1930年代上海知識份子形象與作用的視窗，從歷史脈絡的角度來看，不論是畫報內容或印製技術，從所傳遞出的圖像資訊而言，與閱讀畫報習習相關的知識份子形象，不論在階級或性別上皆出現了劃時代的質變現象。知識份子形象的轉化，其意義與重要性還涉及了圖像的載體及生產者等面向。面對中西在藝術與文化上的差異，以及傳統及現代的變化，美術的實用性逐漸為知識份子所重視，進一步從上海開啟了中國邁向現代設計的重要歷程。美術的實用性走向，在為國家民族致力於設計的同時，亦有相當程度的美術設計者投入了商業性的聲色市場，如此多元的設計案例，除了呈現出當時美術與設計的跨界現象，也建構出上海獨特的城市風

景，提供未來東亞近代設計書寫的重要面向。

超級大展與公私部門協力：兩次慕夏展之比較研究

為了解決杰運汽車美女文文的問題，作者黃琬淳 這樣論述：

自1970年代「圖坦卡門寶藏展(Treasures of Tutankhamun)」在英美造成轟動開始，超級大展(blockbuster exhibitions)似乎成為博物館的票房保證；台灣則從1990年代開始投入大展的舉辦，其運作方式類似日本博物館和媒體的合作。這樣的操作卻帶來了一些爭議，過去的評論偏向以文化工業、符碼消費、組織互動失衡等負面方向檢視；然而，近年來不僅超級大展的相關研究漸減，目前也尚未見到從公部門角度仔細探討此種合作模式。本研究以「慕夏展」在高雄市立美術館的兩次展出為個案，針對同主題大展在不同時間點的呈現、超級大展現象，以及公私部門互動這幾個方面，嘗試觀察討論十年

來的變化，並對未來發展提出反省與建議。 研究發現，主辦單位對於兩次慕夏展的展覽內容具有不同的詮釋，而公私部門各自的角色定位，則是決定展覽呈現結果的關鍵。台灣博物館在收藏、文化弱勢，以及資金缺乏的借展困境之下，突顯了公部門的組織僵化；相反地，私部門的加入為活動、宣傳、衍生商品帶來許多的可能性。當今的超級大展反映社會文化、經濟的脈動，並且受到文化創意產業的政策影響，加速朝向流行化、娛樂化與商業化發展。未來超級大展中，公私部門協力帶來的優缺點，有賴兩方謹慎拿捏，並且需要民間各方持續監督。然可以確定的是，這樣的合作確實為近年來突破組織經營限制的方法，在公部門資源有限的情況下，其仍會是將來的趨勢，

並趨向分工更為細緻的發展方向。關鍵字：超級大展、公私部門協力、文化創意產業